Gerai žinoma, kad medis yra bet kurios kolonos prototipas. Aleksejaus Bavykino namuose „Bryusov Lane“šia tema naudojama labai įspūdinga, iš dalies teatralizuota aplinka. Pagrindinis fasadas su vaizdu į alėją yra išklotas milžiniškais akmeniniais medžių kamienų atvaizdais, kurių kiekvienas pagal architekto planą turėtų būti vainikuotas tikru žaliu medžiu, įdėtu į vonią, sumaniai pastatytą betoninės atramos viršuje. Pasirodo, kad įprastas stilizuotas „miškas“pažodžiui „išauga“į tikrą, kuris iškart sukelia daugybę asociacijų, iš kurių paprasčiausias yra beržai, lengvai įsitvirtinantys ant apleistų stogų - išskyrus tai, kad vietinis sodas yra esančių mansardų lygyje. Turiu pasakyti, kad velėna ant kaimo namo stogo yra įprasta dabartinių kaimo namų puošmena, tačiau reikia pripažinti idėją pakelti medžius nuo šaligatvio ir pastatyti ant miesto namo šeštojo aukšto lygio. kaip naujas.
Ir vis dėlto tiksliausiai architekto ketinimą atspindintis palyginimas yra kolonos akmeninio „kamieno“viršuje esanti sostinės daržovių įvairovė. Ir čia paaiškėja pagrindinis skirtumas nuo paprastų kolonų, kurios pagal apibrėžimą turi kažką nešti, palaikyti pastato ar statulos karnizą: gyvų medžių šakos driekiasi tik iki dangaus ir negali būti atrama tikram arba išgalvotas svoris, todėl karnizas atsitraukia, pakyla aukščiau, virsta baldakimu virš atviro kabančio sodo.
Galime sakyti, kad Bavykino išrastas augalų fasadas siūlo nepaprastą tipiškos Maskvos problemos - naujų pastatų sujungimo su istoriniais pastatais - sprendimą. Paprastai šis klausimas buvo sprendžiamas dviem būdais: arba nurodant „klasikinius“architektūros stilius, kuriuos galima suprasti kaip naujų pastatų bandymą apsimesti senais, arba statant, paprastai, geresnės kokybės, bet abstrakčius pastatus. ir mandagiai abejingas europizuotų tomų aplinkai. Aleksejaus Bavykino namelis medyje siūlo trečią, galima sakyti, siužetinį kelią: jo fasadas yra architektūrinis paveikslas, vaizduojantis aikštę - mažą, apsodintą būdingomis ilgai kenčiančiomis tuopomis, augančiomis penkias iš vienos šaknies, išilgai nukirstomis šakomis viso ilgio ir vis kiekvieną pavasarį atkakliai dygsta naujos žalumos kekės.
Rezultatas iš dalies primena europinį metodą užmaskuoti architektūros paminklą jo rekonstravimo metu, kai šedevras laikinai nematomas, padengtas plėvele su jos schematišku atvaizdu. Čia mes taip pat turime ekrano apdailą, suderindami pagrindinį pastato tūrį su kaimyniniais namais, spindėdami kreivų plokštumų įstiklinimu ir tuo pačiu metu žaisdami priešais mus statinį, bet ne mažiau įdomų spektaklį sostinės kiemas savo leidime praėjusio amžiaus XX a.
Tačiau nuostabus fasadas yra tik dalis architektūrinės koncepcijos. Namas ir toliau vaidina pereinamojo ryšio tarp dviejų kaimyninių pastatų temą - dešinėje pusėje, greta tipiško daugiabučio, žemo ir įmantraus, jis nedrąsiai lenkiasi pagyvenusiam protėviui, porai atlantiečių priešais pagrindinį įėjimą.. Greta elitinio rausvų plytų Brežnevo daugiaaukščio pastato dalis yra pabrėžtinai modernesnė, geometriškesnė ir aukštesnė, ji netgi, nors ir nenoriai, yra plytų apkalos dalis, atskleidžianti paprastą baltą lygų sienų paviršių. Kaip geras daugiabutis, jis turi vidinį kiemą, pagal šiuolaikinės elito statybos taisykles, paverstą atriumu. Kaip save gerbiantis šiuolaikinės architektūros kūrinys, namas pagaliau turi beveik visą iš kreivių sudarytą planą, „medinis“fasadas yra jo vienintelė tiesi linija, „pritvirtinta“prie pagrindinio, įstiklinto ir labai modernaus tūrio, tarsi būtų rekonstruoto seno pastato priekinė siena. Tik visa ši scena yra išrastas ir vaidinamas architekto nuo pat pradžių.
