Skirtingai nei Europos sostinėse, naujo muziejaus pastato statyba Maskvai yra retenybė. Naujausi plataus masto pavyzdžiai, tokie kaip paleontologijos muziejus ar naujasis Centrinių dailininkų namų pastatas, buvo pastatyti daugiau nei prieš dvidešimt metų. Todėl nenuostabu, kad dizainas prasidėjo tiriant tarptautinę patirtį. Paaiškėjo, kad ideali patalpa šiuolaikiniam muziejui yra erdvi, plačių tarpatramių salė, kurią galima laisvai modifikuoti priklausomai nuo ekspozicijos ir kur prireikus galima padėti labai didelius daiktus. Tokiu atveju, pavyzdžiui, bus eksponuojami bažnyčios vargonai.
Deja, šiuo atveju vieno pastato pavidalo pastatas nepatvirtino patvirtinimo, o paieška tęsėsi - pasak Dmitrijaus Aleksandrovo, linkę į senovės forumo vaizdus, kuriuose yra keli nedidelio ploto pastatai. Būsimo pastato siluetas tapo sudėtingesnis, tačiau paskui, atsižvelgiant į pagrįstą poreikį išplėsti parodos plotus, pastatas šiek tiek padidėjo ir „susiliejo“į holistiškesnį tūrį su kiemu.
Likęs nedidelio sklypo rėmuose, Dmitrijus Aleksandrovas padidina ir apsunkina vidaus erdvę, sulenkdamas ją, paties architekto žodžiais tariant, „sraigę“. Kiemas tapo ekspozicinio ir muziejinio gyvenimo centru su savo kabinomis, kavinėmis ir muzikos muziejaus bruožu - koncertų sale. Dvi „priekinės“laiptinės kampine spirale eina aplink muziejaus kiemą, lipdamos į kurią, lankytojas stebi besiskleidžiančios erdvės žaidimą, nagrinėja parodas, o kartais, žiūrėdamas pro plačius panoraminius langus, gėrisi vaizdais į Yauzskie vartus, retas gražus ir stebėtinai išsaugotas senosios Maskvos architektūros draustinis. Taigi aplinkiniai paminklai - prabangi Trejybės bažnyčia-varpinė Serebryaniki mieste, jaukus ir dalykiškas pirklių imperijos stiliaus namas bulvare, kuratorių prašymu gali tapti parodos dalimi, taip pat žalios užuolaidos - šventieji, kuriuos išsaugojo architektas, atskirdamas muziejų nuo triukšmingo Ustyinsky tilto automobilių šurmulio. Taigi architektas meistriškai modeliuoja mūsų įspūdžius ir suformuoja naują požiūrį į žinomus dalykus - juk lankytojas, atėjęs į muziejų, paprastai jau yra kontempliatyvios nuotaikos, o paminklai matys kiek kitaip, ne kaip praeivis, bėgantis pro šalį.
Aplinkinis grožis yra naujojo muziejaus perversmas, tačiau svetainės dizainas, kurį iš visų pusių supa istoriniai pastatai, kaip sako Dmitrijus Aleksandrovas, buvo susijęs su gana specifinių techninių problemų sprendimu. Faktas yra tas, kad per praėjusį šimtmetį ši svetainė, kadaise priklausiusi tuščiam vaikų globos namui, liko vienintelė neužstatyta vieta, į kurią buvo traukiamos visos palyginti naujos komunikacijos, prie kurių reikėjo išlaikyti prieigą prie remonto. Architektai išsprendė šią problemą sugalvoję virš žemės pakabintą konsolę, kuria pasiekiami ne tik šilumos tinklai, bet ir seno į vamzdį įvesto nedidelio Levnivkos upelio kanalas.
Savo ruožtu naujojo muziejaus fasadai yra įrašyti į aplinkinių pastatų struktūrą, iš Solyankos pusės jie ima imperijos stiliaus langų ritmą ir proporcijas, o suapvalintas pastato kampas sukuria porą priešais stovintys pirklių namai - nenaudodamas nė vienos stilizuotos detalės, architektas išvysto prieš du šimtmečius istoriškai nusistovėjusios aikštės kompoziciją, aikštę, pridėdamas prie jos vienintelį trūkstamą elementą.
