Jie tapo pirmaisiais šio vaidmens architektais nuo 1989 m., Kai Scottas Burtonas pirmojoje šios serijos parodoje eksponavo „Brancusi“skulptūrų postamentus (iš „MoMA“kolekcijos) kaip atskirus meno kūrinius.
Herzogas ir de Meuronas pavadino savo parodą „Suvokimas yra ribotas“, sutelkdami dėmesį į žemą muziejaus lankytojų dėmesį eksponuojamiems meno kūriniams.
Architektai suprojektavo pakankamą kiekį visų rūšių parodų erdvių, kad būtų galima visiškai suprasti kuratorių šiandienos sunkumus. Antrasis svarbus jų, kaip Modernaus meno muziejaus parodų erdvės dizainerių, kūrybiškumo aspektas yra jų pralaimėjimas naujo MoMA pastato projekto architektūrinio konkurso finale pagal Yoshio Taniguchi pasiūlymą. Nors jų nepasitenkinimas sprendimu dėl muziejaus erdvės niekada nebuvo atvirai išreikštas, Herzogas ir de Meuronas savo projekte visiškai nubraukė visas pagrindines naujojo pastato savybes (ir pranašumus).
Parodos „Suvokimas yra ribotas“salė yra visiškai padengta juodu audiniu ir patamsinta. Ant lubų yra 14 LCD ekranų, kuriuose rodomi įvairių filmų fragmentai (Andy Warholas, Martin Scorsese, broliai Coenai ir kt.); tai yra dramatiškos scenos su dideliu aistrų intensyvumu, arba smurto epizodai, arba meilės scenos. Kad lankytojams būtų lengviau juos stebėti, salėje yra suoliukai, kuriuose įrengti nedideli rankiniai veidrodėliai (kad visuomenei nereikėtų pakelti galvos).
Išilgai sienų išdėstytos trys didelės nišos, beveik visiškai uždengtos ekranais. Į vidų galima pažvelgti tik per siaurus lizdus. Čia pristatoma 110 kūrinių, kuriuos Herzogas ir de Meuronas atrinko iš muziejaus kolekcijų; ši atranka yra ciklo „Menininko pasirinkimas“esmė. Jie skirstomi į tipus, atitinkančius pagrindinius MoM padalinius: architektūra ir dizainas (Olivetti rašomoji mašinėlė Ettore Sottsas 1969, spausdintas audinys Williamo Morriso 1883 m., Pačių kuratorių depo pastato Bazeliui pavyzdys), fotografija (William Eggleston, Cindy Sherman, Robert Adams), skulptūra ir tapyba (Jackson Pollack, Jasper Johns, Joseph Boyes, Andy Warhol, Jeff Koons).
Herzogo ir de Meurono idėja, kurią jie bandė išreikšti kuratoriaus projektu, yra ta, kad žmogų dabar sugadino kinas ir žiniasklaida, o norėdamas patraukti jo dėmesį, meno kūrinys turi įvaldyti populiariausiųjų meną. formatas. Šiandien muziejus lanko ir menu domisi platesnis žmonių ratas, nei bet kuri istorinė era. Bet ar jie mato kultūros paminklus, į kuriuos žiūri, ir ar juos prisimena, lieka abejonių. Taip pat čia galima pamatyti paslėptą Taniguchi pastato kritiką: šaltose į labirintą panašiose galerijose žiūrovas praranda orientaciją erdvėje ir fragmentiškai daro įspūdį apie mažą visų eksponuojamų eksponatų dalį, išdėstytą pagal griežtą, vadovėlio tipologijos principas, kaip parodos „Suvokimas ribotas“lankytojas.
