Jei eisite Bolšaja Dmitrovka link kino teatro „Rossija“, ateityje už bulvaro galite pamatyti nedidelį geltonai nudažytą namą su tinku. Nepatyręs praeivis žvelgia į jį visiškai pasitikėdamas, kad jis visada stovėjo čia - taip natūralu, viskas atrodo „kaip Maskva“. Senovės mylėtojas, žinodamas, kad prieš metus čia buvo statybų aikštelė, įpratęs piktinsis - „vėl kažkas buvo rekonstruota betone ir net pakeistomis proporcijomis!“. Kuris iš jų yra teisus? O kas mūsų laukia - „tipiška“pastarųjų metų Maskvos rekonstrukcija ar architektūrinė fantazija jos tema?
Šioje vietoje, Strastnoy bulvaro gale, buvo vieno aukšto namas, žinomas dėl to, kad tuo metu, kai jis priklausė A. V. Čia žuvo dramaturgo sutuoktinė prancūzė Sukhovo-Kobylin, prancūzė Louise Simon-Demanche, kurios kraujas rastas vidiniame kieme vežimų namelyje. Literatūrinė namo legenda suteikė jam tam tikrą šlovę ir statusą kaip istorijos ir kultūros paminklą. Tačiau 1997 m., Prieš devynerius metus, namą nugriovė tuometinis jo savininkas UAB „Mosrybchoz“. Nugriovus paminklą, šioje vietoje buvo numatyta pastatyti viešbutį, kuris sukėlė nemažą aplinkinių gyventojų pasipiktinimą, kurie bijojo, kad naujas viešbutis sutrikdys jų naktinę ramybę. Galiausiai, kai „Capital Group“kampanija tapo svetainės savininku, jie nusprendė pastatyti brangų ir „ramų“biurų pastatą, o jį suprojektuoti buvo pakviestas Nikolajus Lyzlovas.
Taigi, architektai negriovė paminklo, o paminklų apsaugos komisija privalėjo atstatyti pamestą. Be to, statyba pačiame miesto centre nustato daug apribojimų, naujas namas turėtų būti pakankamai „tvirtas“, bet ne per daug pastebimas … ir pan. Kita vertus, klientui reikia vietos. Patekęs į griežtus rėmus, architektas tampa, galima sakyti, aktualių problemų kūrybinių sprendimų virtuozu. Prieš mus yra tik toks atvejis: visos sąlygos buvo įvykdytos „su šypsena ant lūpų“, o pastatas taip natūraliai įsiliejo į margą kaimynų visuomenę, kad norime suprasti, kaip tai buvo įmanoma.
Visų pirma, „Sukhovo-Kobylin“namas nebuvo restauruotas vienas prie kito - akivaizdu, kad istorijos ir kultūros paminklui svarbiausia yra autentika, o jei pamesti tikrieji namai, tada nėra tikslaus jo kopiją galima pakeisti. Todėl Lizlovas restauravimą apsiriboja apibendrinta improvizacija: pagal perkeltą architekto išraišką tai yra „citatų citata“- fasadai surenkami iš išmatuotų ir nukopijuotų kitų XIX amžiaus vidurio namų elementų ir „uždedami“. betoninis tūris, išsikišęs iš pagrindinio pastato korpuso, kuriam jis visiškai priklauso. jungiamas prie jo perėjomis viršuje ir bendrais garažais (po visu pastatu yra gilus keturių lygių garažas). Pasak Nikolajaus Lyzlovo, Sukhovo-Kobylin namai net nebando atrodyti seni, o egzistuoja tik kaip literatūrinė nuoroda į pamestą paminklą. Sekant padidėjusiu gatvės masteliu, ji tapo šiek tiek daugiau prototipu - tuo tarpu viduje buvo ne vienas, o net trys aukštai. Smalsu tai, kad sovietiniais laikais buvo pastatytas ir „tikrasis“namas - iš kiemo pusės griovimo metu jis jau buvo trijų aukštų. Iš pradžių jie norėjo name įkurti restoraną, kuriam architektas sugalvojo jaukų antresolės aukštą mansardos lygyje, tačiau paaiškėjo, kad visas pastatas bus atiduotas biurams, todėl dabar viduje viskas griežta ir paprasta.
Pagrindinis biurų pastato tūris, pasak Nikolajaus Lyzlovo, yra neutralus „fonas“, jo užduotis yra palankiai įsirengti namą į priekinį planą ir patalpinti didžiąją dalį patalpų, iš viso apie 20 000 kv. metrų. Jo aukštis gražiai įrašytas į kaimyninių „buvusių daugiabučių“namų mastelį, o architektas atsisakė stilizuoti vieno iš „kaimynų“formas (kaip buvo pasiūlyta derybų metu): visi aplinkiniai namai kartu reiškia labai margą stilių rinkinys, įskaitant F. O. Šechtelį, ir įprasti XIX a. pastatai, o kiek toliau, Puškino aikštėje - konstruktyvistinis namas „Izvestija“.
Margioje įmonėje „Lyzlov“pastatas atrodo nepaprastai paprastas. Įtemptas vertikalus tūris, atmetantis sunkio jėgą, kabo virš įėjimo kaip geometrinis suakmenėjusio ir tada apversto fontano vaizdas. Kampinis įėjimo plastiškumas atsiskiria betonine „fono“plokštuma, efemeriškai plona dėl seklios briaunų briaunos aplink punktyrines linijas, viršuje - trumpesnės, apačioje - ilgesnės, lango juostos. Viršutinis aukštas yra visiškai įstiklinta reprezentacinės biurų dalies terasa, iš kurios atsiveria nuostabus viso Maskvos centro panorama.
Nuostabu, kad erdvus biurų pastatas, nieko tiesiogiai necituodamas, įsiliejo į istorinius pastatus, tarsi ten „visada“stovėjo. Naujieji namai ramiai oriai užima vietą ankštoje ir spalvingoje bendruomenėje, todėl sunku atsikratyti metafizinio poskonio - panašu, kad namas materializavosi nesuprantamu būdu tik todėl, kad būtent jis turėjo būti šioje vietoje. Šis visiškai naujo pastato susiliejimo su aplinka jausmas, reikia pripažinti, retai pasitaiko net tarp istorinius stilius kopijuojančių ir stilizuojančių pastatų.
Panašu, kad Nikolajus Lyzlovas naudoja kažkokį neįprastą stilizavimo metodą - nenusižemindamas konkrečios citatos, architektas, kaip ir teatre, „vaidina“… pačią aplinką, naudodamas sostinės gyventojų akimis pažįstamus derinius kaip Savo „melodijos“„natos“… Tarp „Lyzlov“kūrinių galima rasti dar vieną pastatą, kuriame naudojama ši ištrauka - tai namas Myasnitskajoje, tarsi visiškai susidedantis iš praėjusio amžiaus pastatų galų. Naujasis namas neprisitaiko prie „istorinio stiliaus“, bet imituoja nebuvusią istoriją - buvo gatvė, joje kaimynai išspaudė namą, tada viskas aplinkui buvo nugriauta, bet jis liko, o dabar visiems parodo savo anksčiau paslėptą. galinės sienos.
Grįžtant prie „Strastnoy“, kas iš tikrųjų gali būti būdingesnė Maskvai nei mažo XIX a. Namo kaimynystė ir stiklo-betono vertikalės už jos? Žygeivio žvilgsnis, kaip įprasta, slenka per miglotai pažįstamas „fono“formas, neįtardamas, kad situacija surengta nuo pradžios iki pabaigos, o pats stebėtojas tampa pantomimos tema „Maskva ir maskviečiai“dalyviu..
