Originalus daiktas pasirodė ant „Sodo žiedo“, netoli nuo lėlių teatro ir Taikomosios dailės muziejaus. Kažkas ovalo formos, blizgus su įspūdingu brangių konstrukcinių stiklų paviršiumi. Netoli klasicistinio muziejaus sparno ir kampinio pastato, rekonstruoto prieš šešerius ar septynerius metus, naujasis pastatas atrodo itin modernus ir tikrai pritraukia dėmesį.
Taigi, vykdydamas savo pagrindinę užduotį - galų gale tai yra naujojo biurų centro fasadas, dalis, skirta nurodyti jo buvimą Sodo žiede. Viduje yra keturi aukštai laisvos vietos, kuri gali būti ideali vieta pristatymams ir ceremonijoms. Lauke yra pastatas, ištemptas į vidinį kiemą, padengtas tauriomis plytomis, kuris iš Sadovoe pusės aštrėja asimetriškos „nosies“pavidalu, padengtu lanksčiu stiklo ekranu. Tarsi namas būtų „ištirpęs“nuo automobilių šurmulio pagrindinėje Maskvos centro magistralėje. Stiklinis ekranas tikrai apsaugo nuo triukšmo. Viduje taip pat yra dienos šviesos ir atsiveria priešingos Sadovaya-Karetnaya pusės ir Ermitažo sodo, iš kurio kilęs naujojo biurų komplekso pavadinimas, vaizdai.
Kampinis pastatas, esantis Krasnoproletarskaya ir Sadovaya-Karetnaya sankirtoje, buvo pastatytas 1930-aisiais, pirmieji 4 aukštai pradžioje ir viršutinė pakopa dešimtmečio pabaigoje. Prieš kurį laiką pastatas buvo rekonstruotas ir įgijo bruožų, priartinančių jį prie 90-ųjų dešimtmečio postmodernistinės Maskvos architektūros, visų pirma dėl spalvos. Šis pastatas taip pat tapo „Hermitage Plaza“dalimi, apsuptas dviejų naujų Sergejaus Kiselevo pastatų.
Gautas fasadas yra gražus ir modernus, o tai yra Maskvos centro dovana. Vienas iš sėkmingiausių variantų įterpti šiuolaikišką pastatą istoriniame pastate be nuostolių abiem pusėms. Kai pastatas nepraranda vientisumo, o naujas pastatas - formų aktualumas. Pasak Sergejaus Kiselevo, apimtis atsirado dėl poreikio derinti statomą biurų pastatą su kaimyniniu Ostermano-Tolstojaus dvaru (jame yra Taikomosios dailės muziejus „Delegatskajoje“). Kitaip tariant, šio pastato išvaizda atsirado dėl Maskvos centrui tradiciniu tapusio naujo pastato silueto „suliejimo“metodo, kurio kraštai pamažu nuleidžiami, „ištirpsta“istorinėje aplinkoje.. Keista, kad mechanizmas, skirtas šiuo atveju užgožti ir paslėpti naują struktūrą, virto savo priešingybe, dėmesį patraukiančiu akcentu. Tuo pačiu dvaras nenukentėjo, o greičiau laimėjo - jis tapo geriau matomas.
Stovėdama šalia Delegatskajos muziejaus ūkinio pastato, naujoji „aikštė“demonstruoja fasado tipą, beveik visus straipsnius, priešingus istoriniam. Pirma, kalbant apie biurų kompleksą, tai nėra fasadas, o greičiau kiemo sparnas, tačiau atsidūręs laimėtoje vietoje, jis tampa dėmesio centru. Antra, čia vietoj priekinio paviršiaus yra išgaubta nosis, nepasiekianti gatvės „raudonos linijos“, vietoj iškilmingo portiko - stiklo atspindžiai, triuškinantis atspindys, vietoj tvarkingos nešiojimo tektonikos - labas -tekniškas lenktas ekranas kabo ant kažko nesuprantamo. Tai labai įspūdinga, nors ir nedidelė komplekso dalis.
Stačiakampis antrojo, pagrindinio pastato tūris driekiasi palei Krasnoproletarskaya (Pimenovskaya) gatvę, į kurią jis nukreiptas ilgu šešiaaukščiu fasadu. Gatvės pastato fasadas suprojektuotas dviem požiūriais - pėsčiojo ir pravažiuojančio automobilio. Atitinkamai trys apatiniai aukštai yra šiek tiek atitolę nuo „raudonos linijos“, išlaisvindami šaligatvį, išmatuoto ritmo iš stiklo ir metalo paviršiaus antrojo aukšto lygyje kyšo nedideli stačiakampiai erkeriai. Žemutinė pakopa apima du fasadus, likusius iš mažų 20-ojo amžiaus pradžios namų: jų šviesios plytelės rezonuoja su lygiomis tamsiomis naujojo paviršiaus plytomis, iš kurių jos kyšo kaip brangūs intarpai. Visi kartu vaikščiojančiam žmogui sukuria įvairios ir proporcingos žmogui miesto gatvės erdvės pojūtį, tarsi architektai sąmoningai skaito D. S. tekstus. Lichačevas.
Viršutinė pastato dalis, „skirta“žiūrėti iš automobilių, susiduria su kilniu juros stiliaus akmeniu, šviesi plokštuma kyšo į priekį nuo tamsaus, plytinio stiklo pagrindo. Jo mastelis yra padidintas, keturi aukštai aiškinami kaip du lygiai, tyčia numušamas plonų langų vertikalių (po 2 aukštus už kiekvieną) ritmas, tačiau ne per daug, kad būtų įvesta šiek tiek įvairovė, nieko daugiau.
Priešingas kiemo fasadas suprojektuotas visiškai kitaip. Jos užduotis, pasak Sergejaus Kiselevo, yra išlyginti naujojo istorinio Ostermano-Tolstojaus dvaro biurų komplekso kaimynystę, „paslėpti“naująjį pastatą. Čia įprasta kontekstinė užduotis gavo gražų ir neįprastą sprendimą. Penkios viršutinės pakopos yra padengtos horizontaliais stiklo kaspinais, plokštumos pasukamos juntamu kampu, pasuktos į viršų, kad atspindėtų „… dangų, daug dangaus“, kuris tampa „fonu“istorinis dvaras.
Sergejaus Kiselevo biurų kompleksas gavo laimėtą, bet ne itin patogią vietą, kurios kampas jau buvo užimtas. Ilgas fasadas palei Krasnoproletarskaya gatvę ir minimalus „išėjimas“į Sodo žiedą, architektūros paminklų kaimynystę ir ne pats geriausias, švelniai tariant, pastarojo dešimtmečio namai - visa tai sukūrė daugybę apribojimų ir sunkumų, o rezultatas buvo elegantiškas ir subtilus ansamblis, kurio vienas iš bruožų - įvairūs fasado sprendimai su daugybe asociacijų, tačiau be jokių stilizavimo užuominų.
