Vanitas. Laiko Tema

Vanitas. Laiko Tema
Vanitas. Laiko Tema

Video: Vanitas. Laiko Tema

Video: Vanitas. Laiko Tema
Video: VANITAS命死 : Music for Museum Dates 2024, Kovas
Anonim

Taigi, pagrindinis pastato kontekstas yra geležinkelis, pagrindiniai žiūrovai yra žmonės, kurie į miestą atvyksta traukiniu ir sėdi skyriuje ant lagaminų, žiūrėdami pro langą. Paprastai ne tik Maskvoje, bet net Europos miestuose jie mato kažką labai pramoninio, kažkokius stočių kiemus. Andrejaus Romanovo ir Jekaterinos Kuznecovos pastatas yra dovana tokiems žiūrovams.

Vienas iš jo tūrių, esantis arčiau bėgių, yra ištemptas link traukinių su ilga „nosimi“, kuri savo greitai sklandžiais kontūrais primena modernų greitąjį lokomotyvą. Tai būdinga lengvųjų automobilių ir traukinių konstrukcijoms: objektas piešiamas kuo lygiau, praktiškai - siekiant sumažinti vėjo pasipriešinimą ir padėti jam praslysti tarp oro srovių kuo mažiau prarandant greitį. Išoriškai ši technika, būdinga technikai, sukuria skrydžio jausmą - pirmiausia visi žino: viskas, kas greitai juda, pradedant raketomis ir lėktuvais, turi tokias nosis, todėl forma siejama su greičiu. Antra, aštrus elipsės formos kontūras savaime siejamas su greičiu - atrodo, kad jį atlaikė nuolatinis judėjimas į priekį.

Apatinio aukšto sienos yra visiškai pagamintos iš stiklo, o „nosis“dedama ant plonų apvalių kojų, visas pastatas atrodo pakabintas, sklandantis virš žemės ir įveikiantis sunkio jėgą, keliantis mintis apie levitaciją. Tai privertė mus prisiminti svajones apie ateities technologijas, magnetinės levitacijos traukinius. "Jis susitinka su traukiniais ir pats yra kaip traukinys", - sako architektai. Ir tikrai atrodo, kad tai kitas lokomotyvas, tik didesnis, o tai reiškia, kad tai paminklas lokomotyvui. Šia prasme fasadas yra labai jautrus artimiausiai aplinkai, nes jo kontekstas yra traukiniai.

Tačiau aprašytas „vėjuotumas“turi kitą prasmę, labiau architektūrinę nei lokomotyvą. Autoriai sąmoningai ploninimo temą įtraukė į fasadų plastiką - jų pačių, Andrejaus Romanovo ir Jekaterinos Kuznecovos, pripažinimu, tai yra viena mėgstamiausių jų temų. Iš tiesų ji taip pat yra name, skirtame Gorokhovsky juostai. Taigi įdomu išsiaiškinti, kokia yra ši tema ir ką ji reiškia.

Aprašytame pastate vyniojimo efektas susideda iš kelių būdų. Įvairių dydžių, platesni ir siauresni langai grupuojami fasado galandimo vietoje, jų yra daugiau, o sienos masė yra mažesnė, mažiau materijos. Pajūrio uolienos atgyja panašiai: lieka minkšti uolienų lapai, kieti „šonkauliai“, formuojantys keistą sluoksniuotą rėmą. Čia, atliekant šį vaidmenį - grindų grindys, papildytos plonomis vertikaliomis sąrankomis: rėmas yra asimetriškas, bet standus, geometruotas.

Antrasis būdas - siena yra sluoksniuota. Plokštės, pagamintos iš šilkinio ekrano permatomo stiklo, įkišamos į langus, jos yra gilesnės nei plytos, bet aukštesnės už stiklą - jos sukuria trečią tarpinį sluoksnį, paviršius pamažu tampa plonesnis, vėl panašus į klintinių uolų atmosferą. Tačiau reikia pasakyti, kad daugiasluoksnio fasado technika yra senovinė kaip tvarka. Jis ypač pamėgo Italijos renesansą ir prancūzų neoklasicizmą. Tačiau „klasikiniu“atveju tai buvo padaryta sienos, kuri buvo padengta pakopinėmis plokštėmis, sąskaita. O čia - lango sąskaita.

Trečioji technika yra plytų spalva, kuri labai sklandžiai keičiasi nuo tamsiai rudos spalvos ant „ramių“fasadų centrinių dalių iki labai šviesios ochros ant „atgyvenusių“atbrailų. Lygiai taip pat uolienose uolos tampa lengvesnės.

Beje, tai yra ypatinga olandietiška plyta, jei ją paliečiate, iš jos pilamas smėlis - jai atsidūrus ant fasado, plyta kurį laiką šiek tiek pabarstys ir netrukus įgis kažką panašaus į laiko patiną.

Nusidėvėjimo imitacija, nuosekliai atliekama nuo tūrių ir langų formos iki plytų spalvos ir formos, sukuria visiškai naujo pastato dirbtinio senėjimo efektą ir priverčia prisiminti specialiai suplyšusius džinsus, kurie dabar parduodami. visose firminėse parduotuvėse. Polinkis imituoti neegzistuojantį daikto amžių šiuolaikiniame mene egzistuoja ilgą laiką ir jau įsitvirtino net madoje.

Beje, skurdaus laiko tema tęsiasi ir pastato kieme - aplink perimetrą yra akmeninis grindinys, o viduryje - veja, o riba tarp žolės ir plokščių vienoje pusėje yra nelygi. Siūlės tarp plokščių palaipsniui didėja - šaligatvis „ištirpsta“žolėje, imituodamas griuvėsius, tačiau tik labai naujas, gaivus ir gražus.

Apibūdintos technikos prideda kažką panašaus į galvojimą apie laiką. Šiuolaikinėje klasikoje tai atitinka griuvėsius, kurių yra daug. Dekonstruktyvizme - metaliniai rėmai ir skylės pasvirusiose konstrukcijose, kurios krinta kaip Pizos bokštas. Čia tiksliau išspręsta laiko tema. Namas yra visiškai naujas, tačiau jame yra užuomina, kad jis šimtmečius čia galėjo stovėti kaip uola. Juk uola taip gali stovėti labai ilgai, kol vėjas, suprantamas pravažiuojančiais traukiniais, suapvalins jį iki akmenuko formos. Pasirodo, kad užuomina, būdinga šiam modernistiniam dirbtiniam griuvėsiui, nurodo daug senesnį laiką.

Taigi, šiame name naudojamos archetipinės ankstyvojo modernizmo formos, kurios žavėjosi technologijomis, galinčiomis pranokti laiką, greitai gabenančias žmones per kosmosą: garvežius, lėktuvus ir vandenynų lainerius. Tačiau laikas linkęs seninti medžiagą, kuri skrieja laiku. Kuri mintis buvo svetima formaliems konstruktyvizmo ieškojimams. Tačiau svarstomas pastatas sujungia šiuos du dalykus: forma, kuri lekia per laiką, ir to labai nenumaldomo laiko, su kuriuo jis, skrisdamas, kontakto rezultatas. Taigi namas atrodo kaip modernizmo archetipų temos atspindys. Be to, šie atspindžiai savaime priklauso ne tiek konkrečiam pastatui, kiek visai krypčiai. Šis atvejis įdomus tuo, kad čia jaučiama tendencija, subtiliai suvaidinta ir apskritai nesuteikia poilsio autoriams, dygstantiems jų darbuose.

Rekomenduojamas: