Laukinė Tvarka

Laukinė Tvarka
Laukinė Tvarka

Video: Laukinė Tvarka

Video: Laukinė Tvarka
Video: Visi namie - Glorija - Girininkas 2024, Kovas
Anonim

Visų pirma, turime pripažinti, kad namas į juostos perspektyvą pateko tiksliai taip, kaip žadėta trimačiuose vaizduose - perteikia, tai yra, jis stovėjo kaip pirštinė. Lengvai ir užtikrintai, tiesiog ateikite ir pamatykite. Jis tiksliai pakartoja alėjos zigzago linijos vingį: prieš posūkį fasadas seka gretimo Gudovičių daugiabučio linija, kuri yra arčiau Tverskajos. Kampiniame taške auga plastikinis išsikišimas, savotiškas pusiau bokštas, kuris „iškapsto“gatvės erdvę, „pateisindamas“konstruktyvistinio namo, kurį 1928 m. Pastatė A. V., tūrį. Ščusevas Maskvos dailės teatro menininkams - tam, kad, pripažintum, baisus jo laikmečio stiliaus pavyzdys, ir net nudažytas pagal dabartinių valdžios užgaidą nebūdinga rožine spalva. Įdomu tai, kad abu kaimynai, dešinieji ir kairieji, yra labai tipiški savo laiko stiliaus pavyzdžiai. Atpažįstamas, bet ne neįprastas. „Bavykin“namai yra neįprasti savo paties, tai yra mūsų laikams, visų pirma dėl nuoširdaus, o ne standartų primesto dėmesio miesto erdvės audiniui, kurį jis stengiasi kruopščiai „užtaisyti“, bet su viso savo medicininio patoso, tačiau jis nepraranda savo veidų. Ši savybė nėra atsitiktinė, ją galima pastebėti daugelyje Aleksejaus Bavykino pastatų, pavyzdžiui, kažkas panašaus yra ir pastate Nižnijos Krasnoselskajos projekte ir net name Chersono gatvėje, kuris nėra centre. bet „miegamojo“rajono pakraštyje. Tačiau ypač malonu matyti tokius „jautrius“namus aplinkui ilgai kenčiančiame Maskvos centre, kur kiekviena nauja statyba yra liūdna istorija.

Čia taip pat yra savo liūdna istorija. Šioje vietoje buvo keli nedideli A. V. dvaro namai. Andrejevas, geriausiai žinomas dėl to, kad viena jo dukterų buvo antroji poeto Konstantino Balmonto žmona. Pagrindinis namas buvo saugomas 1993 m., O po kelerių metų jis buvo nugriautas, paskui, iki 2003 m., Kiti pastatai buvo lėtai išardomi, kad nieko neliktų. Kai architektas Aleksejus Bavykinas atvyko į šią vietą, namai jau buvo praktiškai suniokoti, o išgelbėti jau buvo neįmanoma. Istorija nėra izoliuota, apie tokius siužetus skirtingose Maskvos tarybose jie sako: „Na, ką daryti dabar, net jei svetainė atiteko geram architektui …“. Prie to sunku ką nors pridėti.

Ir namas pasirodė įdomus.

Pirmiausia, sako architektas, tai yra pirmasis gyvenamasis daugiabutis namas Maskvoje su atriumu - vidiniu kiemu, uždengtu stikliniu stogu. Iš esmės tai yra visavertis būstas. Aleksejaus Bavykino teigimu, pastatas primena XIX amžiaus daugiabučio namo versiją, kuriame „kiemo šulinys“uždengtas stogu. Be to, ypač žiūrint iš viršaus, vidinė erdvė atrodo kaip tų pačių daugiabučių laiptinės, tik ten, aplink laisvą erdvę centre, ažūriniai turėklai susukti spirale, čia yra balkonai, nėra spiralių, o laiptai, kurie dubliuoja liftus, yra grynai utilitarūs, todėl jie yra paslėpti viename iš pastato kampų. Trečioji asociacija, kurią gali sukelti ištisinių balkonų eilės aplink įspūdingą atriumo kiemo „lengvą šulinį“, yra kurorto sanatorija, susirangiusi „į vidų“. Kas nėra taip toli nuo tiesos: už Maskvos, viduje - atskiras klubo rojus ir net su fontanu centre.

Žinoma, tik nedaugelis pateks į vidų, baigęs apdailą. O miestiečiams įdomiausia šiame name yra medžiai ant fasado. - Tai orderis! - prieštarauja architektas. Iš tiesų, kai namas buvo pastatytas, bagažinės tapo panašesnės į kolonas. Ypač, jei pažvelgsite į juos iš vieno buto balkono - ten ypač pastebima, kad ilgos meškerės, apsirengusios akmeniniu kailiu, yra perpjautos baltais tarpiniais karnizais (arba auga per juos?).

Ir vis dėlto, jei tai yra įsakymas, tai labai įdomu. Iš bet kurios pusės atrodo, iš medžio kamieno yra tiek pat, kiek iš kolonos. Ir jei manote, kad kolona ir medis yra šiek tiek panašūs ir labai tikėtina, kad per amžius vienas atėjo iš kito, tada jis tampa gana įdomus.

Jei tai yra medžiai, tada jie yra stilizuoti pagal vokiečių ekspresionizmo dvasią, nubrėžti susmulkintomis tiesiomis linijomis ir pavaldūs sienos ekrano plokštumai, atvirai dekoracijai, pastatytai priešais namą ir tvirtai suimamai baltų kraštų. karnizai. Apskritai, turint tam tikrą vaizduotę, šią tuopos sistemą galima suprasti ir atvirkščiai - kaip betoninę sieną, supjaustytą aukštomis juostomis. Lagaminai, beje, buvo nulieti iš monolito visiškai plokšti - virš jų uždėtas brangaus Irano kalkakmenio „kailis“suteikė jiems tam tikrą matomumą. Tai gražus akmuo, liečiant labiau panašus į marmurą, su vingiuojančiomis tamsiai rudomis gyslomis. Tai tikrai atrodo kaip medžio žievė. Akmuo kelis kartus bus padengtas drėgmei atspariu junginiu, jis dar šiek tiek patamsės.

Čia labai svarbus medžio vaizdas - jis stipriausias ant pagrindinio fasado, tačiau kieme ties tolimiausiu priestatu pasodinti dar keli gabalai. Toliau „medžio žievė“dengia balkonus šachmatine lentele, taškydama lygų ir pusapvalį kiemo fasadą. Kažkur viduryje iš jo „išauga“kampas - tarsi viduje būtų paslėptas kitas pastatas, o jo smailioji dalis atrodo iš lygios „struktūros“. Be to, nuo kampo „išauga“nuožulnūs ir ilgi aliuminio balkonai, suverti ant kito „medžio kamieno“- tik čia jis yra plonas ir gana akivaizdžiai ateina iš per avangardinės architektūros stulpų. Prie įėjimo į kiemą, iš abiejų pusių, sutinkame abstrakčius paveikslus abipusio sklandaus paviršiaus prasiskverbimo tema, kurio vaidmenį atlieka baltasis kininis granitas ir ta pati kalkakmenio „pluta“- bene ryškiausia. architektūrinės kompozicijos leimotyvo vaizdavimas - išskirtinai rafinuotų ir šaltų avangardinių plastikų derinys su „medine“šiluma.

"Medžiai" yra labai apčiuopiami butų interjere su vaizdu į alėją. Jie stovi priešais stiklą, į juos galima pažvelgti, jie sukuria miško jausmą, įnešdami neracionalų akcentą į Maskvos gatvės atmosferą. Kas šiek tiek išlygina tai, kad priešingai - architekto I. L. stalinistinio „kompozitorių namo“langai. Markusė.

Aukščiau, dviejų pakopų mansardos balkone, po metaline baldakimu su langais, „medžių kamienai“baigiasi kvadratiniais metaliniais indais - kubilais gyviems medžiams, kurie ten bus įrengti, kai tik sušils. Iš balkono atsiveria puikus Wolando vaizdas į Maskvą ir Kremlių. Tiesą sakant, vaizdas iš ten yra nukreiptas į Ivano Didžiojo link vienos iš senųjų eismo juostų trasą, kvartalo viduje išsaugotą pėsčiųjų taku, perpildytu automobiliais nuo Bryusovo iki Nikitsky juostos.

Taigi, kolonos yra kaip medžiai, o medžiai yra kaip kolonos. Jei tai stulpeliai, tai jie yra labai ilgi, šešių aukštų ir apie dvidešimt metrų. Jie šiek tiek primena prislopintas manieros kolonas, ant kurių „kailis“išaugo į vieną bendrą šiurkščią „žievę“. Jie dar labiau primena augalines Art Nouveau architektūros formas, tačiau be tiesioginio panašumo - čia jie vadovaujasi dvasia, o ne laišku, kuris iš tikrųjų yra įdomus. Art Nouveau temą palaiko viena labai būdinga detalė - visų vidinio atriumo balkonų turėklai taip pat yra suklastoti medžių pavidalu. „Jie paėmė metalinius strypus, ilgai juos beldė specialiu plaktuku, kol buvo gauta norima forma“, - sako vyriausiasis projekto architektas Grigorijus Guryanovas.

O jei yra stulpelių, tai kokia yra tokia tvarka? Visi žino, kad kolonos didelės, o medžiai maži. Ir atvirkščiai. Tačiau mes esame įpratę, kad įprasto stulpelio proporcijos yra panašios į daugiausiai tris, o geriau - du aukštus. Jei jis užauga, pavyzdžiui, į penkis aukštus, kaip Zholtovsky name Mokhovaya, tada tokios kolonos sostinė tampa lango dydžiu, kuris yra kraupus. Taigi viena iš pagrindinių užsakymo problemų, taikytų daugiaaukščiam pastatui - jei jis yra padalintas į pakopas, kaip buvo padaryta XIX amžiuje, tai jis yra mažas ir, jei jis ištemptas iki viso namo aukščio, jis yra gigantiškas. Užsakymas yra tvarka, o jei norite viso fasado stulpelio, ištverkite mažą lango dydžio kapitalą.

Čia slypi pagrindinis skirtumas tarp medžių - jie griežtai nevykdo tvarkos, bet auga kaip nori, kad būtų dideli ir maži, stori ir ploni, ir niekas neturi teisės iš jo reikalauti, kad jis apskritai turėtų kapitalą, o juo labiau - kapitalas tam tikras proporcijas. Todėl medis gali neskausmingai augti visame fasade. Bet kokia tvarka gaunama tada? Šiek tiek laukinis, grįžtantis prie ankstesnės graikiškos kilmės. Tokį laukinį užsakymą galėjo padaryti Art Nouveau, mylėdamas natūralias formas, tačiau kažkodėl to nepadarė. Mes žinome, kad avangardas grįžo prie meno ištakų. Todėl gali būti, kad čia mes turime tvarkos ištakas - laukinę, medingą ir labai modernią.

Rekomenduojamas: