Gegužės 31 d. Atvykstu penkiolika minučių iki pirmosios paskaitos Krasny Oktyabr pradžios - ant klubo durų kabo didžiulė spyna, suvyniota į plastikinį maišelį, šalia jos yra baltas ir mėlynas plakatas su užrašu „Paskaitos“, kuris, paėmęs atsižvelgiant į aplinkybes, yra suvokiamas kaip pasityčiojimas … viskas. Ką daryti? Na, gerai, manau, dėstytojas tikriausiai vėluoja, bet jis netrukus ateis. Aš stovėjau penkias minutes, dešimt … Apie penkiolika žmonių jau buvo sukaupę prie nelemtų durų su spyna - ir visi vienas kito paklausė: "Ar šiandien paskaita bus bent kažkokia?" Netrukus paaiškėjo, kad nėra prasmės laukti, o žmonės išsiskirstė.
Kitą dieną paaiškėjo, kad be oficialaus yra dar viena programa „Maskvos arka“, atspausdinta ant A4 formato popieriaus, nurodanti, kad M. Devino ir Ch. Dzukki paskaitos vyks birželio 1 d., Penktadienį. Ir tada ši informacija pasirodė tik puse tiesos. Po Michelio Devino nė vienas „Chino Dzukki“niekada nekalbėjo - jau kitą dieną, birželio 2 d., Kai buvau G. Pesce paskaitoje Centriniuose dailininkų namuose, kažkas man pašnibždėjo, kad Chino Dzukki buvo atidėtas šiai dienai: važiuok aukštyn, jie tarkim, jei norite, iki devintos valandos į „Raudonojo spalio“klubą …
Kalbant apie M. Deviną, pradėsiu nuo to, kad jis yra labai garsus kraštovaizdžio architektas, per savo karjerą bendradarbiavęs su tokiais žmonėmis kaip J. Nouvel, J. Herzog ir P. de Meuron, N. Foster ir kt. parko ansambliai keliose didmiesčiuose (Londone, Paryžiuje, Tokijuje, Dalase). Prieš imdamasis tolesnės M. Devino kūrybos analizės, prisipažįstu, kad iki šiol kažkaip ypatingai nesidomėjau kraštovaizdžio architektūros tema: vis koncentravausi į namus, bet apie medžius ir krūmus maniau, kad, sako jie, bet kas galėtų jas gražiai pasodinti. susitvarkys. Žinoma, visada atidaviau pagarbą sodininkystės menui - ypač senam, prieš du šimtus ar tris šimtus metų. Taip, ir iš šiuolaikinio turiu ką nors galvoje - gerai, pasiimk bent parką „La Villette B. Chumi“. Tačiau norint tikslingai išnagrinėti šį klausimą iki detalių - manęs niekada netraukė toks dalykas. O čia - čia, įdomiausia medžiaga! Ši paskaita, neperdedama, radikaliai pakeitė mano požiūrį į tokią architektūros atkarpą kaip apželdinimas.
Michelis Devigne'as kalbėjo labai tyliai ir lėtai, tarsi net šiek tiek netikriai, ir greitai slinko per paveikslėlius - tikriausiai dėl pernelyg didelio kuklumo. Apskritai jis paliko labai geranoriško ir ramaus žmogaus įspūdį - buvo malonu jo klausytis … Ir tada, kai angliškai kalbama su prancūzišku akcentu, tai veikia - na, bent jau man - kažkaip “apgaubiantis “(nepaisant to, kad nekenčiu prancūzų kalbos). Tiesa, sklandi, santūri M. Devino kalba periodiškai užkliuvo už koketiškai rūsčio vertėjo balso - nykios ir asteniškos jaunystės -, kuris įvedė apčiuopiamą disonansą to, kas vyksta. Bet nieko. Tačiau pats vertimas buvo gana raštingas ir suprantamas - kai kurių paskaitos fragmentų be jo būtų buvę visiškai neįmanoma suprasti. Taigi „yra sidabrinis pamušalas“…
M. Devinas išreiškė savo kūrybinį kredo tezėje:
„Kraštovaizdžio architektas neturėtų gėdytis savo idėjos„ dirbtinumo “… Jis gali suprojektuoti sodinimus bet kokiu būdu - naudojant kvadratinį modulį, trikampį ir pan. - griežta geometrija šiuo atveju nėra priešas. Gamta vis tiek atliks savo darbą - ji turi savų būdų, kaip pakoreguoti kraštovaizdžio formavimąsi, kurie mums nepriklauso “.
Iš tiesų, jis yra visiškai nuoširdus - kaip paaiškėjo, jo žodžiai tikrai dera su poelgiu.
Apsvarstykite vieną iš pirmųjų jo parodytų projektų - Antverpeno krantinės pagerinimą: jo medžiai pasodinti palei krantinę ne su liniuote - kaip, mano nuomone, įprasta daryti, bet stačiakampiais 4 x 6 metrai, kurioje viskas taip tankiai supakuota, kad augmenija sukuria architektūros įspūdį (šiaip ar taip iš toli) … Šias stačiakampes saleles M. Devinas meiliai vadina „pikseliais“. Tiesą sakant, tokių salelių yra daugelyje jo kūrinių - ir paskaitoje jis ilgai ir skvarbiai žiūrėjo į kiekvieną iš jų, tada švelniai ir šiek tiek droviai tarė: „Tai pikseliai.. gerai, beveik jie yra . Man atrodo, kad mintis padalinti parkui skirtą teritoriją į nelygų tinklelį ir pusę gautų stačiakampių užpildyti žaluma, o kitą pusę - asfaltu ar plytelėmis, yra gana originali. Plane jis atrodo kaip rastrinis vaizdas (tai yra tada, kai paveikslėlis suskaidomas į daugelį mikro juostų elementų, pavyzdžiui, taškų), taigi, akivaizdu, palyginimas su pikseliais. Tik pats žodis „pikselis“meno atžvilgiu jau yra taip susidėvėjęs, kad labai norisi jį kuo nors pakeisti … Kokių rastrinės grafikos analogų galima rasti aukštojoje dailėje? Pirmas dalykas, kuris ateina į galvą, yra divizionistinis (arba pointillistas, neoimpresionistas) P. Signaco, J. Seurato ir kitų XIX a. Man atrodo, kad palyginimas su tokių žmonių kūryba skamba daug kilniau nei palyginimas su pikseliu … ar ne? Remdamasis tuo, kas išdėstyta aukščiau, leisiu sau pavadinti M. Devino stilių „kraštovaizdžio dalijimu“.
Paimkime dar vieną jo projektą Paryžiui: Senos upėje tarp Quai de Stalingrad (Stalingrado krantinės) ir Chemin de Halage yra nedidelė banano formos Ile Seguin sala, kuri anksčiau buvo užstatyta pramoniniais pastatais - būtent ten miesto valdžia nusprendė auginti sodus. Nuo vandens kelio liko galingas betoninis (arba gelžbetoninis, nežinau tiksliai) pamatas su krūva visokių praėjimų ir tamsių kampelių, užpildančių beveik visą salos plotą. M. Devinas taip džiaugėsi regėdamas šią „betoninę salą“, šaltą ir negyvą, kad nusprendė viską palikti taip, kaip yra, ir tik kai kur nuobodų pilką masyvą pagardinti žaluma. Paaiškėjo taip: medžiai iš pamato skylių kyšo storai, tankiai, visa kita - betono plokštėmis išklota pasivaikščiojimo zona. Iškart kyla klausimas: o jei vaikai žais ir pateks į vieną iš šių žaliųjų skylių, tada kas? Gerai, tačiau tam visada yra aukštos tvoros ir tėvai. Tačiau tokio įvykio tikimybė vis dar įmanoma …
Projektas dar neįgyvendintas, ir, anot autoriaus, greičiausiai, jis liks popieriuje ateinančius trisdešimt – keturiasdešimt metų - tai visų pirma lemia nereguliarus finansavimas.
Beje, techniką, kai medžiai, atrodo, prasiskverbia per betono storį, tai yra, jie yra labai gilūs pėsčiųjų zonos aukščio atžvilgiu - kad viena laja nuskaitytų į paviršių, naudojo M. Devinas keliuose kituose projektuose, pavyzdžiui: Dalaso centro apželdinimas tarp Woodland Rodgers Fwy ir N Central Expy; taip pat Prancūzijos mieste Strasbūre. Pirmuoju jis tai padarė ypač išradingai: po skveru yra paslėptas požeminis garažas; ir per šiuos palaidojimus su medžiais yra skirtingų lygių pandusai. Taigi, kol ieškote laisvos vietos ar išėjimo garaže, automobilio lange periodiškai mirksi medžių kamienai - ir atsiranda iliuzija, kad važiuojate per mišką.
Paskutiniuose dviejuose paskaitoje rodomuose projektuose jau buvo kur kas mažiau žaidžiama erdvėje ir daugiau tekstūros. Pirmasis yra darželis Keio universitete Tokijuje. Viskas klojama betoninėmis plokštėmis - apie pusę metro iki pusės metro - kai kuriose iš jų yra išpjautos apvalios skylės, kai kurių skersmuo didesnis, kai kurių mažiau. Jauni medžiai kyšo iš po plokščių su didžiausio skersmens skylėmis, iš po tų, kurių vos pastebimos skylės - žolės ašmenys. Kai kur vietoj didelių skylių iš plokščių išspaudžiamos tam tikro skersmens betoninės kanapės … Na, čia galite pamiršti asociacijas su pointilizmu - tai grynas architektūrinis op-art, Viktoras Vasarely akmenyje. Galite, žinoma, sakyti, kad op-art yra beveik tas pats neompresionizmas, tik su tuo, kad jame yra didesnių taškų. Bet jis bus primityvus ir negilus. Bet reikia giliai …
Antrasis projektas yra „Walker“meno centrui priklausantis parkas, esantis Amerikos mieste Mineapolyje. Pirmasis M. Devigne'as labai iškilmingai kalbėjo apie savo susižavėjimą Amerikos miesto miesto planavimo sistema (kuri iš tikrųjų yra ne amerikietiška, o senovės graikų - hipodamo tinklelis). Tada jis pridūrė, kaip puiku gali būti, jei ant tokios standžios struktūros, kaip tinklelis, uždėsite ką nors kreivą, panašų į ciklonų vaizdus orų naujienose. Jis spustelėjo nuotolinio valdymo pultą iš savo nešiojamojo kompiuterio, o ekrane pasirodė tokia nuotrauka: juodame fone su raudonomis linijomis buvo nupieštas kvadratinis tinklelis, kurio ląstelėse buvo užrašyti ne mažiau kvadratiniai - kontūrinėse linijose - namai; o dešinėje nuo šių namų yra parkas su pažadėtomis kreivomis gatvėmis ir medžių sankaupomis debesų ar nosinių lopų pavidalu. Po pagrindinio plano jis parodė betoninių plokščių, kurios išklojo pėsčiųjų gatves, nuotraukas - kiekvienoje jų buvo padarytos įvairių formų ir dydžių skylės (vėl op-art). Tokių skylių darymo technologija yra daugiau nei įdomi: pirmiausia gaminamas specialus trafaretas (jų atveju tai, atrodo, buvo vario plokštė), tada jis dedamas ant dar nesukietėjusio betono ir specialus prietaisas yra apvyniotas, kuris labai stipriai spaudžiant išleidžia „pilvo“vandenį - štai taškų, rombų ir kablelių raštas.
Viena ponia uždavė šį - grynai moterišką - klausimą: „O jei į šias skylutes įstrigs kulnai“? Michelis Devigne'as greitai sužinojo: "Taigi nedėvėkite jų".
