Pagrindinis architekto tikslas - ir pagrindinis jo uždavinio iššūkis - buvo suderinti naująjį pastatą, vadinamą „Blokiniu sparnu“, su pagrindiniu muziejaus pastatu - įspūdinga neoklasikine 3-ojo dešimtmečio struktūra. Pastarasis yra viduryje erdvaus parko, o bet koks pratęsimas sulaužytų griežtą jo architektūrinės kompozicijos simetriją.
1999 m. Naujo muziejaus sparno projekto architektūrinio konkurso metu Hall buvo vienintelis iš finalininkų (įskaitant Tadao Ando ir Christianą de Portzamparcą), kuris pastatė savo konstrukciją ne šiauriniame (galiniame) muziejaus fasade. senas pastatas, bet jo gale. Architektas sukūrė savo versiją pagal „papildomo kontrasto“principą: šalia sunkios akmeninės šventyklos atsirado lengva stiklo konstrukcija; šalia pastato, „pastatyto“ant vejos, Stephenas Hallas sujungė architektūrą ir natūralią aplinką.
Šis požiūris jam atnešė pergalę prieš aštuonerius metus, o dabar, baigus statybas, pasigirsta kritikų plojimai ir visuomenės pritarimas.
„Blokinį pastatą“sudaro penki „lęšiai“, kaip juos vadina pats architektas. Mes kalbame apie permatomus netaisyklingos formos blokus, iš dalies įleistus į žemę. Bet tai tik iš išorės matoma naujojo sparno dalis: iš tikrųjų beveik visa tai yra po žeme.
Pirmajame ir didžiausiame „objektyve“yra naujas pagrindinis muziejaus fojė, administracinės įstaigos, parduotuvė ir biblioteka. Įėjimą į jį puošia dekoratyvinis tvenkinys su Walterio De Maria skulptūra, išdėstyta priešais šiaurinį senojo pastato fasadą. Bet tai nėra vienintelis būdas patekti į muziejaus vidų - dėl to, kad jame apsilankyti yra nemokama ir nereikia tikrinti bilietų, Hall galėjo suprojektuoti dar septynias įėjimo duris skirtinguose naujojo sparno taškuose. Todėl bet kuriuo metu galima nutraukti eksponatų apžiūrą ir išeiti į lauką, į skulptūrų parką, o tada vėl grįžti į sales.
Pereinantis nuo „Blokinio pastato“pirmo ir antro korpuso, lankytojas susiduria su pasirinkimu: jis gali nusileisti į kitą galeriją, nueiti į pagrindinį senojo muziejaus pastato prieširdį ar išeiti į parką.
Nuo antrojo „objektyvo“prasideda tikrosios muziejaus ekspozicijos patalpos, dažniausiai paslėptos po žeme (paskutiniai trys stiklo luitai žymi tik po jais esančias sales apšviečiančių šviesos šulinių vietą). Grindų lygis ten palaipsniui mažėja nuo salės iki salės, tačiau tas pats atsitinka ir su pylimo, kuriame įdėtas „blokinis pastatas“, aukštis, todėl lankytojas, manydamas, kad yra giliai po žeme, gali netikėtai rasti langų kitame kambarys ir išėjimas į parką.
Elegantiškos formos ir apgalvotas planas nebūtų išskyrę Hall muziejaus pastato nuo dešimčių panašių pastatų, pastatytų JAV ir visoje Europoje pastaraisiais metais, jei ne specialus architekto požiūris į šviesą. Jis padarė jį savo projekto veikėju, būtent jo buvimas ir ypatingos savybės įkvepia gyvenimą naujam pastatui, paversdamas jį kažkuo išskirtiniu.
Šviesa muziejaus patalpose visada vaidino ypatingą vaidmenį: be pakankamai stipraus apšvietimo eksponatų pamatyti neįmanoma, tačiau tuo pat metu tai gali sugadinti beveik bet kurį iš jų. Hallas pastato sienų medžiagai pasirinko stiklą, kuris iš pirmo žvilgsnio atrodo rizikingas. Bet būtent tai pastato išorę ir vidų pavertė nuostabiu šiuolaikinės muziejaus architektūros pavyzdžiu.
Lęšio sienos yra sudarytos iš 6000 žemo geležies stiklo plokščių, kurios sumažina būdingą žalsvą spalvą. Išorinis sluoksnis susideda iš dviejų lydyto tokio stiklo lakštų, apdorotų smėliu apdorotu aparatu, taip pat sluoksnio - „Okalux“akytos izoliacinės medžiagos, sulaikančios iki 68% saulės šviesos ir šilumos energijos. Tada yra 1 metro pločio techninė erdvė, kurios sienos pagamintos iš rūgštimi apdoroto stiklo, laminuoto plastiku, o tai dar labiau sumažina šviesos intensyvumą. Likusius 18% valdo trijų rūšių žaliuzės. Atlikus tikslius inžinerinius skaičiavimus, visiems metų laikams, oro sąlygoms ir paros valandoms buvo nustatytos optimalios šių saulės ekranų padėtys, kurios leido sales apšviesti kuo daugiau dienos šviesos, saugios eksponatams. Nepaisant to, kad „Blok Wing“galerijos yra po žeme, lankytojai iš karto pastebės apšvietimo pasikeitimą, jei lauke plūduriuos debesis arba pradės lyti. Šis glaudus ryšys su gamtine aplinka praturtina meno kūrinių suvokimą, užkerta kelią „muziejaus nuovargiui“.
Lauke pieniškos baltos salės sparno sienos keičia spalvą, atsižvelgiant į dienos valandą: nuo šviesiai mėlynos ryto iki raudonos saulei leidžiantis, tačiau dėl matinio paviršiaus jos niekada neskleidžia akinimo. Naktį penkių blokų sienose įjungiamos fluorescencinės lempos, kurios jas paverčia savotiškais didžiuliais žibintais, pastatytais parke.
Sukūręs savo pastatą harmoningai su gamta, Stephenas Hallas padarė viską, kad niekada neprarastų šviežumo: juk kiekvieną dieną saulė jį apšvies vis kitaip, paversdama jį visiškai nauju muziejumi.
