Kaip žinia, konkursą tarp Rusijos architektų surengė Prezidento kanceliarija kartu su kitu konkursu, kuriame dalyvavo užsieniečiai. Mes jau rašėme apie šią, švelniai tariant, neįprastą architektūrinio konkurso situaciją - vis dėlto norėčiau pabrėžti, kad susiduriame su pirmojo labai aukšto, palyginti kalbant, „federalinio“lygio konkurso rezultatais.
Naujasis kongresų centro pastatas turėtų būti į rytus nuo Konstantinovskio rūmų, į vakarus nuo Makarovo akademijos, o jo atkarpa nuo Suomijos įlankos pakrantės yra atskirta vadinamuoju. Konsulinis kaimas - identiškų rūmų tipo kotedžų eilės, pastatytos architekto E. Yu. Merkurjevas 2003 m. Iš viso atsiranda gana marga aplinka - viena vertus, XVIII – XIX amžių paminklas, bet ne klasicizmas, o barokas, kita vertus, modernistiniai akademijos pastatai, aplink parką, iš dalies prancūziški, iš dalies tik žaluma. Tolumoje - vanduo, bet priešais jį - apaugusių namelių eilės, su kuriomis taip pat reikia kažkaip architektūriškai „nusilenkti“- ką tu gali padaryti, tokia užduotis!
Reaguojant į sunkias Dmitrijaus Aleksandrovo dirbtuvių projekto sąlygas, atsirado savotiškas kontekstinis sprendimas, kurį būtų galima pavadinti „dviejų dalių“. Kadangi artimiausia istorinė aplinka yra spalvinga, autoriai atsigręžė į Sankt Peterburgo istoriją plačiąja prasme ir priminė Petro bastionus. Iš tiesų XVIII a. Bastionas yra grynai funkcionalus dalykas; bastionas neturi jokių galimybių plastiškai konkuruoti su baroko rūmais. Kita vertus, mums dabar ši tema yra labai romantiška, nes ji primena Petro pasiekimus pagal visų matytų įvairių filmų dvasią. Be to, bastionas pagal apibrėžimą yra molinė konstrukcija ir labai logiška jį palaidoti žemėje, ir šis žingsnis jau veda mus prie antrosios idėjos dalies - natūralios. Bastionas nėra paprastas, bet žalias. Pastarasis gali reikšti arba tai, kad statinys yra senovinis ir pats apaugęs žole, arba, priešingai, jis yra modernus, ekologiškas ir nepastebimas, nesugadina brangaus Strelnos kraštovaizdžio. Atkreipkite dėmesį, kad abi pastabos yra teisingos. Samanomis dengtas „Petrovsky“bastionas lygumoje priešais Suomijos įlanką - šis siužetas sėkmingai sprendžia konteksto problemas: jis nematomas (beveik nematomas iš vandens), istorinis ir žalias - ne tik užrašytas, bet net „įkasė“žemutinės pakopos į peizažą. Ir svarbiausia, kad šis siužetas su abstrakčiu ekologiniu istorizmu galiausiai nepalieka abejonių, kad jis priklauso XXI amžiui.
Apibendrinant galima pasakyti, kad projektas labiausiai primena modernų „vaizdingą“kraštovaizdžio parką, kuriame vis dėlto atsižvelgiama į įprasto Prancūzijos parko, vadinamojo „Nižnij Konstantinovsky“, kaimynystę. Pasak vieno iš projekto bendraautorių Pjotro Kholkovskio, iš šios kaimynystės atsirado „griežtos tiesios linijos, be kreivių garbanų“.
Antrasis projekto bruožas yra tas, kad autoriai pažeidė bandomąją užduotį - arba „pranoko“, pridėdami funkcijų rinkinį, kuris nebuvo išvardytas sąlygose. Paradoksalu, tačiau architektai yra įsitikinę, kad garbingą antrąją vietą jie gavo ne nepaisant, o dėka šio taisyklių pažeidimo.
Pagrindinis neatitikimų su pripažinta konkurso programa taškas yra tas, kad autoriai padarė kompleksą rimtai daugiafunkcinį - galvodami apie tai, kaip ši gigantiška struktūra galėtų veikti laikotarpiais tarp didelių tarptautinių renginių. Architektai pasiūlė: kultūra - šiuolaikinio meno ir sporto centras - jachtų klubas ir ledo arena, taip pat viešbutis su 400 vietų. Lankytis kultūros ir sporto renginiuose būtų galima plaukiant jūra iš Pulkovo ir Sankt Peterburgo arba sausuma - Talino plentu.
Sujungti kongresų centro ir jachtų klubo funkcijas viename komplekse buvo gana drąsus ir rizikingas sprendimas, tačiau gana pagrįstas, atsižvelgiant į jūros zonos artumą ir galimybę su ja susisiekti per pavadintą kanalą. Makarovas. Todėl čia iškyla dar vienas svarbus nukrypimas - priėmimo zonos padalijimas į du blokus: sausumos ir jūrų transportui. Šio padalijimo patogumas yra tas, kad svečiai į komplekso vidų galėjo patekti tiesiai ant jachtų, palikdami juos laikyti specialiuose prieplaukose.
Šiuolaikinio meno centras, kurį architektai pritvirtino prie kongresų centro, yra trapecijos formos rampų sistema, šiek tiek primenanti Guggenheimo muziejų; jis funkciškai sukurtas kaip alternatyva Konstantino rūmų rūsio parodų patalpoms, kur garsioji Rostropovičius juda.
Nukrypimai nuo programos taip pat apima tai, kad jūros restoranas, kuris turėjo būti tiesiai pagrindiniame pastate, architektai nusprendė persikelti į svetainės ribą, kur, atidžiai parinktų kampų dėka, atsiveria gražus vaizdas. įlankos ir atsiveria Konstantinovskio rūmai, aplenkiant nelemtą konsulinio kaimo pakrantės plėtrą.
Kalbant apie likusius dalykus, griežtai laikomasi konkurso programos sąlygų, dėl kurių kai kurie elementai struktūriškai mažai skiriasi nuo kitų konkurentų, tarp jų ir nugalėtojų (A. Kuptsovo ir S. Gikalo projektai). Pavyzdžiui, pagrindinis pastato blokas - Kongresų rūmai - yra sistema, turinti 3 lygius ir kelis transformacijos sistemos variantus. Kamerinė salė suprojektuota klasikiniu būdu, su standartinėmis sėdimomis vietomis. Ji yra priešais VIP salę nuo Kongresų rūmų. Jungiamoji jungtis tarp šio kvartalo ir viešbučio su vidine poilsio zona yra konferencijų zona ir Spaudos centras su atskiru įėjimu.
Kaip žinote, Rusijos konkurentams buvo skirtas tik mėnuo - tai beveik nerealus laikotarpis rimtam projektui. „Žaliojo bastiono“autoriai su apgailestavimu kalba apie jo neišsamumą - jie norėtų daug ką pabaigti, o jį apgalvojant galbūt gali kilti naujų idėjų ir architektūrinių sprendimų.
