Vaizdo meno pradininkas Vito Acconci pradėjo savo veiklą garsiojoje Niujorko mokykloje, kuri tuo metu dirbo vaizdo spektaklio žanre. Tada, pasak menininko, niekas neturėjo kompiuterio ar įvairių elektroninių prietaisų, tačiau svarbiausia buvo nešiojama vaizdo kamera. Būtent per ją, atmetusi gana pažįstamą kūrybos formą - poeziją, su kuria jis pradėjo, Acconci pradėjo tyrinėti savo paties kūną, žiūrovo, kūrėjo sąveiką ir viešosios erdvės zoną.
Menininką visada domino darbas pasienio zonoje - poezijoje jis tyrinėjo judėjimą popieriaus lape, vaizdo įraše - viešosios ir privačios erdvės zoną … Pavyzdžiui, provokuojančiame spektaklyje „Pretenzijų ištraukos“menininkas sako, stovėdamas priešais kamerą su lazda, išvijo žiūrovus, pasirodžiusius prie įėjimo į galeriją, ir taip bandė tyrinėti žiūrovo ir kūrėjo susitikimą jo sukurtoje erdvėje. Palaipsniui Acconci nuo spektaklių perėjo prie architektūrinių instaliacijų, o paskui prie tikrosios architektūros, kuriai jis sukūrė visą taisyklių rinkinį.
Pirmas dalykas, kurį Acconci apibrėžė sau, buvo tai, kad viešosios architektūros negali padaryti vienas asmuo ir ji negali būti individualizuota. Todėl atidaręs savo biurą 1988 m. Jis nusprendė, kad prie projekto visada dirbs grupė žmonių - būtent bent trys žmonės. Be to, autorius prisipažįsta, kad jis neturėjo aiškaus supratimo apie tai, kaip buvo kuriama architektūra, ir jam reikėjo profesionalų, su kuriais galų gale jis įgyvendins jam kilusias idėjas.
Vienas iš pirmųjų metodų, kurį jis atrado, buvo „perforacijos“principas, tai yra formos sukūrimas padarant skylutes. Taikydamas šį principą, jis sukūrė konkurso WTC Niujorke projektą - kūgio formos skylėmis išmargintą pastatą, kurį autorius paaiškino taip: „Jei jis dar kartą susprogdintas, tegul jis pastatomas susprogdintas teisingai. toli."
Kitas metodas - „kamufliažas“arba „antroji oda“- „Acconci“modernizavo Milano namą, uždengdamas jį milžinišku metaliniu tinkleliu - kuris neaiškiai primena skulptoriaus Hristo Yavachevo visiškai apvyniotą sidabriniu Reichstago audiniu. Panašiu būdu „Acconchi“suprojektavo japoniškų drabužių parduotuvę: fasadas yra padengtas metaline tinkleliu, viduryje, pradūrus skylę įėjime.
Dar vieną savo principą - „padalijimą į eismo juostas“- jis taiko konkurenciniame viešosios erdvės projekte, kur, vadovaujantis instrukcijomis, reikėjo paslėpti didelę automobilių stovėjimo aikštelę po parko teritorija. Taip pasirodė įdomus kraštovaizdis, pažodžiui supjaustytas požeminių kelių juostomis, pasodintas ant tankių vejų. Iš esmės šios juostos atkartoja bėgių kryptis ir kartkartėmis jos išeina iš bendros lygiagrečių tiesių struktūros ir keičia kryptį tarsi „savo užgaidoje“.
Gatvės suolo projektui Acconci pasiūlė „begalinės erdvės“metodą. Stendą sudaro du žiedai, įkišti vienas į kitą ir pasvirę mažais kampais. Pasirodo begalinė kreivė, savotiška „Mobius“juosta, ant kurios, be to, galima ne tik sėdėti, bet ir gulėti.
Austrijoje, ant mažos upės, architektas padarė dirbtinę salą, sujungtą įstrižais tiltais, sujungtą su dviem krantais; sala turėjo tapti vienu iš miesto, kuriame ji įsikūrusi, kultūrinio gyvenimo centrais. Jis susideda iš dviejų viena į kitą einančių sferų, kurių metalinis paviršius yra išlenktas kaip upės žuvų žvynai, mirguliuojantys saulėje.
Reikia pripažinti, kad „Acconci“ypač gerai kuria mažas figūras - būtent jų lenkimą, sujungimą ir deformaciją. Tačiau architektas Acconci taip pat turi didelių pastatų projektų, pagamintų pagal organinės architektūros principus ir panašių į išpūstas, įstrižai pailgas kapsules - tokie yra bibliotekos Meksikoje ir bendruomenės centro Seule projektai.
