„Blue Condo Chumi“ir „40 Bond Street H & dM“vienija ne tik didelė vertė ir originalus dizainas: abu pastatai išsiskiria tuo, kad atkreipia dėmesį į miesto, kuriame jie yra, urbanistinę situaciją. Tai ne tik labai brangus nekilnojamasis turtas, bet ir reikšmingas architektūrinis „gestas“, kuris atsispindi miesto išvaizdoje.
Tai ypač pasakytina apie Bernardo Chumi „mėlynąjį bokštą“. Jis yra „žemutinėje“Manhatano rytų pusėje, tarp plytų nuomojamų butų, socialinių gyvenamųjų namų kvartalų ir sunykusios infrastruktūros. Nepaisant kylančių nekilnojamojo turto kainų ir prabangių gyvenamųjų pastatų atsiradimo, ši sritis dar negali būti priskirta naujiems madingiems Niujorko rajonams, kurie iš bohemiško prieglobsčio virsta yuppie buveine.
Todėl, pasak architekto, „Mėlynojo bokšto“projektas yra „kontekstinis“; atrodo, kad bokšto tūris sunkiai įspaustas į 15 ruožą 30 m, kur jis buvo pastatytas. Išsiplėtusi jo viršutinė dalis, įstrižai iškirpta iš viršaus fasadų plokštumos, kabo virš kaimyninio žemo pastato, ant kurio stogo yra namo gyventojams skirta terasa. Jo svorio centras, pasislinkęs į viršų, tarsi bet kurią akimirką gali priversti septyniolikos aukštų pastatą kristi ant šono. Fasadų sprendimas yra ne mažiau aiškiai „neelegantiškas“: tai yra užuolaidų sienos, pagamintos iš skirtingų mėlynos spalvos stiklo plokščių. Jų netaisyklinga tvarka pabrėžia laisvę nuo gero skonio ta prasme, kurią pagal nutylėjimą turėtų parodyti visi tam tikros kategorijos gyvenamieji kompleksai. Chumi, kuris pirmą kartą ėmėsi daugiabučio namo projekto, labiau domėjosi oficialiomis galimybėmis, kurios jam atsivėrė šiuo įsakymu. Jis prisipažino, kad net numato sunkumus, kuriuos sukelia griežti Niujorko statybos įstatymai, nes jie verčia architektą būti išradingesniu. Name yra iš viso 32 butai, kurie išsiskiria nuožulniomis sienomis ir yra įtraukti į skaidrų mėlyno stiklo panoraminį stiklą.
Nors suprojektuoti ir pastatyti „Blue Condo“prireikė maždaug dvejų su puse metų, „Jacques Herzog“ir „Pierre de Meuron“„40“obligacijos atsirado vos per pusantrų metų. Tam įtakos turėjo kur kas kuklesnis jo dydis, o ne taupymas, susijęs su projekto kruopštumu ir originalumu. Pagrindinis gatvės fasado sprendimo elementas buvo didelės grotelės iš žalio stiklo profilių, uždėtos ant atraminės konstrukcijos, pagamintos iš betoninių atramų, padengtos poliruoto nerūdijančio plieno lakštais. Tai savotiška XIX amžiaus gyvenamojo namo su ketaus rėmu parafrazė, kuri dažnai sutinkama šioje srityje. Dėl veidrodinių paviršių pastato išvaizda pasikeis priklausomai nuo oro ir paros laiko. Galinis pastato fasadas laikosi tos pačios grotelės, tačiau vario lakšto versijoje.
Skirtingai nuo fasadų geometrinio aiškumo, pagrindinė pastato tvora ir penki pirmosios pakopos „miestelio namai“, pagaminti iš aliuminio, atrodo, yra ekspresionizmo pavyzdys. Jos įnoringi dizainai yra sukurti iš kompiuteriu užprogramuotų Niujorko grafičių. Šie motyvai kartojami plieninių plokščių pagrindiniame įėjime ir vestibiulyje. Iš vienuolikos aukštų trejetą užima pastato savininko, garsaus Niujorko kūrėjo Iano Schragerio butas, kurio interjerą suprojektavo britų minimalistinis architektas Johnas Pawsonas.
