Šviesus ir plonas bokštas, kurį dabar gali pamatyti visi, kurie automobiliu ar vienbėgiu geležinkeliu važiuoja pro VDNKh ir Ostankino, iškilo dėl sėkmingos vietos vietos. Jis yra tarp skydinių ir stalinistinių namų, pakankamai toli nuo Prospekt Mira magistralės, todėl iš pradžių jie ketino čia statyti vidutinio dydžio 20 aukštų namą - ne aukštesnį nei kaimynai. Tačiau atlikus vieną iš būtinų koordinavimo elementų - vizualinę kraštovaizdžio analizę, paaiškėjo, kad jei pažvelgsite „iš Maskvos“, iš Rižskajos, Aleksejevskajos ir centro pusės, tai namas stovi tiesiai prospekto linijoje ir sėkmingai uždaro savo perspektyvą. Faktas yra tas, kad priešais VDNKh prospektas pasuka į rytus, o naujas namas, esantis toli nuo greitkelio, tam tikru momentu pasirodo esantis „tiesiai į kursą“automobiliams, važiuojantiems link Maskvos žiedo. Taigi projektas iš „tiesiog“kito vieno elito namo virto miesto dominatoriumi - ir pastatą leista pastatyti aukštai. Maskvai reikia pripažinti retą atvejį, kai dėl susitarimo kažkas teisiškai nemažėja, o priešingai - auga.
Šis atvejis yra išties išskirtinis, nes dominuojantis asmuo ne tik užaugo - tai vyksta Maskvoje, bet padarė tai pagal visus Rusijos avangardo architektūros teorijos rafinuotiausios įvairovės - mokyklos ASNOVA, iš kurių įstatymus architektas Aleksejus Bavykinas yra ekspertas ir gerbėjas. Autorius savo darbuose dažnai įkūnijo temas, artimas plastinėms šio judėjimo paieškoms - prisiminti bent jau palyginti seną (1994–1997 m.) „Infobank“pastatą Vernadskio prospekte ar palyginti naują namo projektą Nižnijos Krasnoselskajoje. Jų dvi labiausiai pastebimos savybės yra šviesos lanku išlenkti fasadai, dėl kurių siluetas yra įvairus, iš dalies nenuspėjamas: pavyzdžiui, „Infobank“korpusai, viena vertus, yra ploni, kita vertus, platūs ir panašūs į bures. Panašus efektas pasireiškia ir VDNKh bokšte, tačiau šiek tiek kitaip - pirmiausia didesniu mastu.
Antra mėgstamiausia Aleksejaus Bavykino tema yra plastikinis žaidimas, kurio esmė yra imituoti įvairių medžiagų susiskverbimą. VDNKh bokšte ryškiai raudona ir balta auga kaip stačiakampės salos per stiklą, raudona praeina per baltą ir atvirkščiai, ir galiausiai viršutinis sluoksnis yra didelių ir mažų balkonų grotelinis metalas. Pastarieji atrodo kaip „vienišo rūkaliaus balkonai“iš Trubnaja gatvės, kurie padaugėjo per visą aukštį. Iš tikrųjų šie balkonai skirti oro kondicionavimui, tačiau, pasak architekto, jei nebijote aukščio, galite išeiti ir parūkyti stebėdami miestą.
Visi šie vaizdiniai daigai visai nėra dekoratyvinė mada. Tema pagrįsta pastato planu ir forma, kuriame taip pat galima įžvelgti konkretų architektūrinį sklypą. 34 aukštų pastato tūris atrodo kaip dalis nežinomos visumos, suplėšytos į gabalus - išlenkta ryškiai balta vakarinė siena atrodo kaip apvalkalas, stiklo raudonai rytinė siena - kaip įdaras. Arba tai buvo dinozauro kiaušinis, arba kosminis laivas, arba milžiniškas didis namas, nusprendęs daugintis vegetatyviškai ir tuo tikslu nusileidęs savo dalelę ant Yauza kranto … Namo fragmentas, asimetriškas ir besiveržiantis aukštyn. Tikriausiai, kad nenuskristų, jo tūrį perpjauna laiptų plokštė, kuri „prismeigė“dinamikos pakrautą, tačiau labai didelę vietą.
Visos šios asociacinės išmonės turi vieną pasekmę - namą įdomu apsvarstyti. Jis nėra nuobodus, nuolat kintantis ir įvairiais kampais tampa šviesus, tada tamsus, tada platus, tada vertikaliai surenkamas - tai yra perspektyvos perspektyvoje ar net beveik liekna ir pakylanti - tai yra iš „Yauza“pusės. Nepaisant didelio augimo, namas patogiai telpa į margą kvartalą prie Chruščiovo penkių ir Brežnevo dvylikos aukštų pastatų sienos, ir netgi galima sakyti, kad niekas nieko neslopina. Šiame elito statybų milžine yra kažkoks malonės, linksmybių ir geros valios mišinys, dėl kurio tai yra tinkamas reiškinys šalia Leonovo parko ant Yauza kranto.
Šio namo istorijoje realizavimo momentas atrodo ypač pabrėžtinai svarbus. Faktas yra tas, kad Rusijos racionalizmo judėjimas, kuriam vadovauja Nikolajus Ladovskis, priešingai nei garsesnis konstruktyvizmas, turi labai mažai dalykų. Tai buvo įkūnyta teorijoje, mokyme, studijos darbo plastika, „impregnavo“vakarietišką modernizmą, tačiau 1920-aisiais Rusijoje tai praktiškai neišėjo į „realią praktiką“.
Aleksejaus Bavykino VDNKh namas, regis, siekia ištaisyti šią neteisybę, atgaivindamas ASNOV principus ir pritaikydamas juos moderniam pastatui. Ne veltui iš pradžių parodose jis buvo rodomas kaip tyčia stilizuotas paveikslėlis būdingu Rodčenkovskio kampu - o vėliau šį paveikslą pakeitė labai panaši nuotrauka. Nuotrauka yra piešinio įsikūnijimas, ji yra patvirtinimas, kad namas buvo pastatytas taip, kaip buvo numatyta - kad architektui pavyko pritraukti geidžiamą siūlą iki įkūnijimo, įpinti savo istorinio avangardisto mokslininko variantą į margą chorą. šiuolaikinės Maskvos statybos.