Budva, nedidelis miestelis prie Adrijos jūros kranto, yra vienas garsiausių Juodkalnijos kurortų. Kaip ir daugelis pakrantės miestų, jis yra plačioje arkinėje įlankoje tarp dviejų į jūrą kyšančių aštrių į pusiasalį panašių kyšulių. Vieną iš jų, vakarinį, visiškai užima istorinis miesto centras - XV a. Tvirtovė. Tvirtovė turi siauras gatveles, akmeninius namus, čerpinius stogus, taip pat yra VII amžiaus katedra su XIX amžiaus varpine. Antrasis ragas-pusiasalis, atitveriantis miestą rytinėje pusėje, yra beveik visiškai priešingas pirmajam - jis yra kalnuotas, apaugęs mišku ir beveik visiškai laukinis. Akmenuotuose paplūdimiuose galite rasti iš džiovintų lapų pagamintus Papua skėčius, šaltus šaltinių srautus ir net urvus. Visų pirma planuojama pastatyti naują ir modernią miesto dalį: kvartalą sodybų, bokštinį namą su savivaldybės butais, viešbutį ir kazino. Statybos užsakovas Rusijos įmonė „Slav-Inn“tam surengė uždarą architektūrinį konkursą, kurio viena iš sąlygų buvo tai, kad naujasis gyvenamasis bokštas, pralenkęs tvirtovės varpinę, tapo nauju miesto simboliu. Miestas.
Dalyvaudamas šiame konkurse Nikolajus Lyzlovas pasiūlė du kvartalo architektūrinio projekto variantus. Jų planavimo struktūros yra panašios: statoma vakarinė rago pusiasalio pusė, jos šiaurinėje dalyje yra miestelių namai, pietinėje viešbučio dalyje ir kazino, centre tarp jų kyla 30 aukštų bokštas - toks aukštas Budvai, kad noriu jį naudoti kaip jūros švyturį (beje, tai neatmetama). Po bokštu buvo suplanuotas tunelis su priėjimu prie jūros, o ant jo stogo - sraigtasparnių nusileidimo aikštelė.
Variantų skirtumas yra formalus ir stilistinis: pagal paties architekto išraišką vienas iš jų yra „standus stačiakampis“, kitas - „lankstus ir minkštas“.
Pirmasis variantas primena „dinamiškas kubistines kompozicijas“, medinius parodų paviljonus ir kitus 1920-ųjų Rusijos avangardo eksperimentus. iki III tarptautinio bokšto projekto. 30 aukštų bokštas ant tiesių geležinių kojų žengia žingsnį link jūros - beveik kaip Mukhinsky „Darbininkė ir kolūkio moteris“. Dvi konsolės - viena ilga ir plokščia apačioje, o kita auga kaip vaikščiojančios „kojos“pratęsimas namo viršuje - rodo nardymo patirtį, kurią sovietiniai 1920-ieji taip mėgo. Nors šiuo atveju jie, žinoma, tarnauja kaip peržiūros platformos. Dviejų pagrindinių atramų - „vaikščiojančių kojų“- kryptys randa atsaką plonose grotelių linijose, kurios iš visų pusių kaip pastoliai supa gigantišką struktūrą, akivaizdžiai parodydamos idėjos struktūrą. Šis bokštas geriausiai atrodo mediniu išplanavimu - susikertančių plonų atramų rėmas parodo vidinio judėjimo logiką ir priverčia pasigrožėti trimatėmis ir skaidriomis geometrinėmis struktūromis.
Miesto namai šioje versijoje yra iš dalies iškasti į žemę ir tiesiai suformuoti aplink aukščiausią šiaurinę kalvą, sukuriant laiptuoto bokšto panašumą - babilonišką zigguratą. Sovietų žmonėms zigguratas pirmiausia yra mauzoliejus; beje, šia forma buvo pastatytas ne tik Lenino mauzoliejus, bet ir suprojektuotas Sverdlovo kapas. Todėl laiptuoti namai labiausiai - ypač pagal medinį modelį - primena mauzoliejų, o bokštas - su juo aukšta tribūna. Nors mastai, žinoma, yra daug didesni. Tačiau turime pripažinti, kad sukurtas vaizdas yra atvirai neįprastas ir naujas šiuolaikinės „bokšto“konstrukcijos serijoje - nepaisant to, kad istorinis „kaklaraištis“yra daugiau nei akivaizdus.
Antroje versijoje nėra „urvų“, tačiau namai, priešingai, yra pakelti aukštai virš žemės ir uždeda per juos auskarus. Čia rėmas nebepanašus į 1920-ųjų medines konstrukcijas, o labiau primena didžiulę gelžbetoninę nendrę. Jis sėdi tankioje skardoje aplink bokšto šerdį ir turi atvirus stiklinius pusžiedžius su butais. Čia jaučiamas kitoks judėjimas, panašus į fantastinį mechanizmą - tarsi nusileidęs kosminis cilindras pradėjo sklandžiai atsiskleisti, apnuogindamas vidines struktūras.
Ir vis dėlto dviem tokiomis skirtingomis versijomis skaitomas bendras porėmis - „grotelė“, kurios linijos arba išsiskiria, arba susikerta, formuodamos rombinį pynimą. Šio tinklelio linijos neapsiriboja tradiciškai jiems priskirtu laikančiųjų atramų vaidmeniu ir nesibaigia palaikomų tūrių pagrindu. Priešingai, jie arba supa pastatus, pavyzdžiui, pastolius, arba prasiskverbia pro juos, išdygę per stogus. Taip pateikdami mums peržiūrai keletą permatomų išankstinių konstrukcijų, panašių į Meyerholdo pastatymų teatrinius mechanizmus.
Šiuose projektuose galite perskaityti daug minčių ir analogijų, jos atrodo netgi persisotinusios eksperimentais. Bet juose nėra mažai žavesio. Tai galbūt neleido jiems laimėti konkurso. Bet tai suformavo įdomų eksperimentą, suderinamą su minėtų avangardo meistrų darbais.
