Modernistinis Centrinių Dailininkų Namų / Valstybinės Tretjakovo Galerijos Pastatas Ar Fosterio Dirbtuvės „Oranžinė“? „Blitz“interviu

Turinys:

Modernistinis Centrinių Dailininkų Namų / Valstybinės Tretjakovo Galerijos Pastatas Ar Fosterio Dirbtuvės „Oranžinė“? „Blitz“interviu
Modernistinis Centrinių Dailininkų Namų / Valstybinės Tretjakovo Galerijos Pastatas Ar Fosterio Dirbtuvės „Oranžinė“? „Blitz“interviu

Video: Modernistinis Centrinių Dailininkų Namų / Valstybinės Tretjakovo Galerijos Pastatas Ar Fosterio Dirbtuvės „Oranžinė“? „Blitz“interviu

Video: Modernistinis Centrinių Dailininkų Namų / Valstybinės Tretjakovo Galerijos Pastatas Ar Fosterio Dirbtuvės „Oranžinė“? „Blitz“interviu
Video: Baltarusių dailininkų parodos atidarymas. 2021 gegužė 2024, Kovas
Anonim

Kanuose vykusioje parodoje MIPIM-2008 Elena Baturina pademonstravo koncepcinį daugiafunkcio komplekso „Orange“projektą, pasirašytą Normano Fosterio. Kartu buvo paskelbta, kad šis projektas dalyvaus konkurse-konkurse dėl esamų Centrinių dailininkų namų / Valstybinės Tretjakovo galerijos pastato rekonstrukcijos, kuris dar nebuvo paskelbtas ir net nėra žinoma, ar jis apskritai bus paskelbta. Tačiau projektas yra aktyviai propaguojamas, o jo diskusija spaudoje vis labiau linkusi manyti, kad senasis pastatas yra de Brežnevas ir ar laikas jį pakeisti kažkuo gražiu, ir net iš garsios pasaulio įžymybės. Jie sulaužė viešbučius „Rusija“ir „Intourist“, net viešbutis „Maskva“buvo sugedęs, tad kodėl gi neatnaujinus kažko kito ant visiškai naujo tarptautinio šedevro? Be to, kaip jau žinoma, jo kūrime dalyvavo ne tik lordas Fosteris, bet ir klientė Elena Baturina.

„Apelsinui“kyla daug klausimų. Ji sujungia Tretjakovo galeriją su elitiniais būstais ir yra tipiškas „investicijų statybos“pavyzdys, kai klientas stato ką nors miestui ir daug - siekdamas pelno. Ar turėtume investuoti į statybų malonę Tretjakovo galeriją ir Centrinius menininkų namus, kurie jau seniai tapo pripažintais ir lankomais Maskvos kultūrinio gyvenimo centrais? Ar „Orange“atrodo gerai šioje vietoje? Ir kieno tai galų gale pasaulio „žvaigždė“ar daugiau nei klientas?

Už viso to nenorėčiau praleisti vienos svarbios temos. Ar reikia griauti Centrinių menininkų namų / Valstybinės Tretjakovo galerijos pastatą vien dėl to, kad tai yra Brežnevo pastatas? Italų architektas ir Venecijos bienalės kuratorius Massimiliano Fuksas, kalbėdamas Maskvoje, paklausė - kada pradėsite vertinti savo 70-uosius? Iš tiesų, kada? Netrukus nieko nebeliks. Bet tai yra visa era. Taip - šiukšlina plokščių šiukšlės, tačiau buvo ir šedevrų bei svarbiausių epochos pastatų - tokių, be žvilgsnio, apie kuriuos būtų sunku susidaryti teisingą idėją. Apie Nikolajaus Sukojano ir Jurijaus Ševerdiajevo pastatą žinoma, kad savo laiku tai buvo savotiškas modernizmo architektūros manifestas. Tuometinei SSRS tai buvo „mūsų atsakymas Pompidou“, aukštųjų technologijų pastatas - baigus projektą, autoriai pateikė apie 100 išradimų patentų. Dabar pastatą reikia gana kokybiškai atnaujinti ir prižiūrėti.

Taigi, projektas jau aktyviai aptariamas spaudoje. Vykstančioje diskusijoje, mūsų nuomone, trūksta profesionalios nuomonės. Archi.ru redaktoriai uždavė architektams ir žmonėms, besidomintiems paminklų išsaugojimu, du klausimus: ar jiems patinka Fosterio projektas ir ar reikėtų išsaugoti esamą Centrinių dailininkų namų / Tretjakovo galerijos pastatą?

Atsakymai mums atrodė labai įdomūs ir informatyvūs. Bet kokiu atveju jie atstovauja profesionalų, gerai pažįstančių ir mylinčių Maskvą, nuomonei.

Jurijus Avvakumovas, architektas:

Pirmiausia Maskva vaizdavo Las Vegasą su pseudo bokštais, apšvietimu ir kazino, paskui Centrinės Europos biurą su languotu stiklu, o dabar pasirodė nauja tendencija - Dubajus su natiurmortiniais namais. Savo - 20–60-ųjų modernizmo, istorinio

XIX a. pastatas, Maskva metodiškai paseno. Smalsu, kad stalinistinė architektūra vis dar laikosi. Tikriausiai dėl lyderio baimės.

Jevgenijus Asilas, architektas:

Nenorėčiau aptarti „Oranžinės“architektūros, nors ji man ir nepatinka. Šiuo atveju tai yra antraeilis dalykas. Svarbiau yra užsakovo cinizmas ir architekto, kuriam paprastai kalbant, nesvarbu, kur ir kaip projektuoti, cinizmas. Nuorodos į tai, kad jis ko nors gali nežinoti, yra visiškai nepagrįstos. Jei jam būtų pasiūlyta projektuoti Kremliaus vietoje, jis būtų nugriovęs Kremlių ir savo projektą įdėjęs į Kremliaus vietą, nes jis buvo mokamas. Prieš mus yra precedentas, keliantis didelį susirūpinimą žvaigždžių profesine etika ir klientų, kurie yra pasirengę dėti visas pastangas siekdami užsidirbti pinigų, etika. Jie yra pasirengę dovanoti nacionalinį lobį, kuriame yra Tretjakovo galerijos kolekcija.

Kalbant apie Centrinių dailininkų namų / Valstybinės Tretjakovo galerijos pastatą - man buvo malonu su juo dirbti, visų pirma konkurse dėl jo rekonstrukcijos. Ir man atrodo, kad pastatas iš tikrųjų yra daug geresnis už daugelį to, kas statoma dabar. Visiškai nesutinku, kad tai yra konkretus monstras, kaip kai kurie mano - šį pastatą tiesiog reikia dirbti, įrengti ir prižiūrėti. Manau, kad pastatas yra visiškai adekvatus savo laikui ir jo padėtis mieste manęs visiškai nevargina.

Jurijus Grigoryanas, architektas:

Manau, kad „Orange“yra nesėkmingas šios vietos projektas, net sakyčiau, kad tai yra įžūlus projektas. Aš nenorėčiau, kad tai būtų įgyvendinta. Jei jie nuspręs sulaužyti esamą pastatą - ir aš suprantu, kad jam bus sunku išgyventi atsižvelgiant į didelę žemės kainą ir blogą skonį, kuris mus supa iš visų pusių, taigi, jei jie vis tiek nusprendžia jį sulaužyti, tada norėčiau, kad tai būtų kelių turų konkursas ir atviras viešas projektų aptarimas, atrenkant pagal tam tikrus kriterijus.

„Pataikymas“į šią vietą, kuris dabar vyksta, įžeidžia maskvėnus. Aš nekenčiu to aptarti, tačiau pastarieji įvykiai veikiau rodo, kad blogiausia turi galimybę atsitikti. Bet vis tiek tikėkimės geriausio.

Bartas Goldhoornas, „Media Media Holding“vadovas:

Neaišku, kodėl reikia nugriauti CHA, jei aplink jį yra didžiulė laisva erdvė. Vadinamasis meno parkas yra labai brangi žemė, kuri yra labai neefektyviai naudojama. Gaila, kad ši provokacija nukreipta prieš Centrinius menininkų rūmus, o problema slypi Maskvos valdžios urbanistinės valios trūkume, todėl aplink Centrinius dailininkų namus vis dar yra beprasmė dykuma.. Leisk jiems statyti muziejus, būstus, parduotuves ir biurus.

Nikolajus Lyzlovas, architektas:

Man atrodo, kad šis projektas („Oranžinė“) pakartoja ankstesnio klaidas. Pakeitimas yra gana kvailas, dėžutė skirta rutuliui. Viskas, kas blogai lauke, lieka kamuolyje. Man atrodo, kad yra racionalesnė išeitis - visa šiandieninės CHA / Valstybinės Tretjakovo galerijos teritorija yra potenciali plėtros teritorija. Esamo skulptūrų parko visiškai nereikia. Būtina sutankinti pastatą. Man atrodo, kad galite gauti daug daugiau metrų, neliesdami esamo pastato. Ją reikia modernizuoti ir rekonstruoti, o „skulptūrų kapines“reikėtų paversti labai gera gyvenamųjų namų plėtra. Tai neabejotinai reikia padaryti, būtina paremti pylimą, persiorientuoti įėjimą į pylimą. Visa tai galima paversti Uffizi. O kamuolys toks pat, koks buvo. Net nesvarbu, patinka man tai ar ne - bet praeis dar keli metai ir gausime tai, ką turime šiandien. Beprasmiškos išlaidos.

Centrinių dailininkų namų / valstybinės Tretjakovo galerijos pastatas - man jo tikrai gaila. Man patinka ši architektūra ir manau, kad dar šiek tiek ir ji virs paminklu. Man labai gaila pastatų, kurie šiandien griaunami Maskvoje iš 70-ųjų paveldo. Šis sluoksnis išnyksta ir man atrodo, kad praeis dar šiek tiek laiko ir visi pradės graužti alkūnes dėl to, ką prarado. Prieš kelerius metus vykęs Centrinių dailininkų namų rekonstrukcijos konkursas mane asmeniškai siaubė dėl be ceremonijos esančio pastato. Tarsi kieno nors portretas kabotų ant sienos, o visi prieina ir kažką piešia - vieni ūsus, kiti ragai. Kažkoks chuliganizmas. Varžybos galėjo būti, bet ne tokios, ne barbariškos.

Davidas Sargsyanas, Architektūros muziejaus direktorius:

Pakartotinai išsakyti neigiami esamų Centrinių dailininkų namų pastato vertinimai siejami su tuo, kad žmonės dar nėra subrendę, šis laikotarpis nuvertinamas. Daugybė žmonių, turinčių gerą skonį, man pasakė - koks nuostabus namas, ar tikrai jį sulaužysi?! Yra didelių fojė - tai labai didingi namai. Centriniai menininkų namai labiau puošia Maskvą, tai yra mūsų istorijos dalis ir tam tikros eros paminklas. Kartoju - Centriniai dailininkų namai turi būti išsaugoti, tai yra besąlygiškai.

Oranžinis projektas yra bendras kūrėjo ir Lordo Fosterio darbas, taip nutinka. Pats projektas yra geras, man apskritai patinka tai, ką daro Fosteris ir ką jis jau pasiūlė Maskvai. Tačiau įdėti „Oranžinę“į šią vietą yra per griežtas miesto planavimo sprendimas. Tai per didelis - noras uždirbti daugiau „pripūtė“jį neįtikėtinais mastais. Net jei nebūtų CHA pastato, vertėtų pagalvoti, ar teisinga būtų čia dėti tokį didelį oranžinį. Mano nuomone, tai neteisinga. „Oranžinė“būtų radusi kitą vietą Maskvoje. Jei kas nors labai nori, „Muzeon“teritorijoje yra savivaldybės žemė, kurioje galite pasistatyti namus. Žemės kaina ten didelė, noras kurti ir užsidirbti yra gana suprantamas. Bet nelieskime architektūros paminklų! Manau, kad Centrinių dailininkų namų pastatas turėtų būti paminklas.

Be to, vis dar yra klaida - tokio lygio galerija neturėtų būti statoma kartu su būstu. Tretjakovo galerijoje saugoma vertingiausia Rusijos avangardo kolekcija. Žmogus negali gyventi bute ir žinoti, kad po juo yra avangardo šedevrai. Tai neteisingas požiūris į mūsų paveldą.

Michailas Khazanovas, architektas:

Seras Normanas Fosteris visada buvo ir su juo elgiamasi deramai gerbiant jo pripažintą indėlį į profesiją, už architektūros naujoves, už pelnytą regaliją.

Iš principo nuostabu, kad Maskvoje pasirodė tokio lygio architektai, yra vilties, kad sostinėje atsiras ryškių, supertechnologinių, itin modernių objektų.

Centrinių dailininkų namų / „Tretjakovkos“istorijoje galbūt nebuvo jokios informacijos, o pats meistras ir jo partneriai-architektai neįsivaizdavo, kokiuose konkrečiuose istoriniuose, kultūriniuose, teisiniuose kontekstuose viskas čia vyksta.

Tikrai, visai nenorėdamas, visi - visi buvo „įrėminti“šiuo objektu, neturėdami išsamios informacijos apie ilgą, labai sudėtingą jo istoriją.

Centriniai menininkų namai yra skausmingai pažįstama tema visiems Maskvos architektams, tapytojams, skulptoriams, meno kritikams.

Palyginti neseniai vyko pastato rekonstrukcijos ir gretimų teritorijų plėtros konkursas, yra nugalėtojų.

Pagal visas užrašytas ir nerašytas tarptautinės architektų bendruomenės taisykles neįmanoma išbraukti konkurencinio projekto, kurį pasirinko tokia autoritetinga profesionali žiuri, net jei jis nebėra aktualus, racionalus ar nepelningas.

Nežinau, kokia turėtų būti procedūra šiuo atveju - tai yra profesionalių diskusijų klausimas, bet jei pagal visas nustatytas taisykles surengto architektūrinio konkurso rezultatai staiga bus panaikinti be jokių pažeidimų be paaiškinimo, tada tai bus suvokiamas kaip iššūkis ne tik architektūrinei korporatyvinei etikai, bet ir miesto kultūriniam gyvenimui.

Atrodo, kad tam tikru mastu tai yra atsitiktinė istorija, joje slypi skubėjimas, emocionalumas, spontaniškumas. Tikriausiai apskritai nevertėtų įvykio „demonizuoti“, nes mažai tikėtina, kad bet kuris aktyvus agresyviai netiesinės architektūros objektas artimiausiu metu iš tikrųjų galės pasirodyti šalia Kremliaus.

Tačiau istorija su „Gazprom“dangoraižiu Sankt Peterburge taip pat iš pradžių buvo suvokiama kaip kažkas nelabai rimto …

Mūsų sąlygomis kyla pavojus diskredituoti vieną, gana atsitiktinę visos „naujosios bangos“urbanistinės kopijos kopiją, visą architektūros pagrindinę kryptį, ypač valstybinėje-konservatyvioje Maskvoje, kur, viena vertus, visi, iš vienos pusės, viena vertus, jau seniai pavargo nuo nesibaigiančių istorinių prisiminimų, kita vertus, nieko kito, išskyrus vienaip ar kitaip dekoruotas dėžutes ir skrynias, jie gali tik sunkiai įsivaizduoti.

Esu įsitikinęs, kad Maskva yra verta naujų didelių ir drąsių tarptautinio masto architektūrinių renginių, viskas priklauso tik nuo to, ar šios naujos miesto įžymybės bus patikrintos, protingos, teisingos ir nesugriaunančios istoriškai susikūrusiai miesto aplinkai.

Situacija neabejotinai sunki. Vis dėlto, dažnai architektūroje radikalus avangardas ir radikalus užpakalinis sargybinis keičia vietas.

Aš vis dar esu įsitikinęs, kad būtina rengti profesionalių architektūros konkursus visiems pagrindiniams miesto formavimo sostinės objektams, o ne atvirus, o ne uždarus, kviečiant žiuri dalyvauti geriausius pasaulyje pripažintus architektus, teoretikus ir architektūros kritikus.

Rekomenduojamas: