Spaudos konferencijoje taip pat dalyvavo Rusijos paviljono kuratorius Grigorijus Revzinas ir Šiuolaikinės architektūros centro direktorė Irina Korobyina. Jie paaiškino, kad Lieseris su savo projektu „žais“Vakarų architektų komandoje - prieš Rusijos meistrus - „Turnyre už Rusiją“, savotiškoje „kovoje dėl architektūros kokybės“. Ryšyje su būsimos bienalės tema Irina Korobyina taip pat pažymėjo Rusijos architekto Totano Kuzembaevo sėkmę: jo projektas „Nomado būstas“buvo įtrauktas į Venecijos parodos tarptautinę ekspoziciją, kurią asmeniškai kuravo Aaronas Betsky.
„Lieser“projektas, kuris konkurso „Jakut“komisijai patiko labiau nei konkurentų darbai: Massimiliano Fuksas, Antoine Predok, „Nötelings Riedijk“dirbtuvės, buvo išrinktas į Rusijos paviljono ekspoziciją bienalėje dėl jo autoriaus kūrybinės nepriklausomybės. Jo nešališkas požiūris į bet kokias nusistovėjusias architektūrines tezes paverčia šį darbą ir kitus Thomaso Lieserio projektus „idealių“eksperimentų, atliktų visiškai nesant sociokultūrinės atminties, tradicijų, įpročių ir standartų „aplinkai“, rezultatais.
Toks darbas nuo nulio yra nauja Rusijos pozicija, todėl Grigorijus Revzinas manė, kad tokį kūrybinio kredo variantą svarbu pristatyti nacionalinėje parodoje bienalėje.
Svarbi ir projekto tipologija: paskutiniais XX amžiaus dešimtmečiais muziejų pastatai tapo savotišku šiuolaikinės architektūros lakmuso popieriumi, atspindinčiu visas jo transformacijas ir raidos linijas. Jei prisiminsime ir Guggenheimo Franko Gehry muziejaus sukurtą „Bilbao sindromą“kaip miestų plėtros katalizatorių, Lieserio projektas virsta beveik archetipiniu trečiojo tūkstantmečio pradžios architektūros simboliu.
Dabar Mamutų muziejaus projektas yra šiek tiek pertvarkytas: prieš eksponuojant bienalėje, jis detalizuojamas remiantis matematine sistema, kurią sukūrė architektas, analizuodamas amžinojo įšalo regionams būdingą reljefą. Taip atsirado pusiau geometrinis, pusiau organiškas naujojo pastato tūris, „kojomis“pakeltas 5 m virš žemės ir tarsi lipantis į šalia esantį kalną. Viduje bus ekspozicija, skirta mamutams ir kitiems išnykusiems gyvūnams, amžinasis įšalas kaip gamtos reiškinys, taip pat genetinių tyrimų laboratorija.
Šis pastatas bus novatoriškas ne tik formaliu požiūriu: architekto sukurtas technologinis sprendimas atšiauriam Jakutijos klimatui taip pat yra unikalus. Jo sienos yra pagamintos iš dvigubo stiklo plokščių, kurių viduje yra aerogelio izoliacija - tai tiesiogiai prieštarauja pradinei varžybų užduočiai, kurioje organizatoriai paprašė dalyvių kuo labiau sumažinti stiklo paviršių.
Tačiau „Lieser“versija pasižymi geresnėmis šilumos izoliacijos savybėmis nei tradicinės medžiagos. Dėl to tapo įmanoma atgaivinti vidinę pastato erdvę su žiemos sodais, taip pat nebijoti po pastatu dirvožemio pašildymo ir paskesnio pastato nusėdimo.
Projektas taip pat susijęs su aplinkos tema: pastato dalyje planuojamas mokslinis centras, kuriame, be kita ko, planuojama ištirti klimato kaitos ir aplinkos apsaugos problemas: Jakutijoje jaučiamas ir globalinis atšilimas, taigi ši kryptis bus ypač aktuali naujam muziejui.
Apskritai, Thomaso Lieserio kūryba sujungia pačią architektūrą, formaliojo sprendimo matematinę logiką ir gamtos mokslų komponentą į vieną kompleksą: kaip, jo žodžiais tariant, Rusijos avangardo architektai - jo kūrybos įkvėpėjai. - pavertė architektūrą ir meną vientisu ansambliu.