63 metų architektas Chrisas Wilkinsonas domisi inžinerija, menu ir filosofija. 1970 m. Baigęs Londono politechniką, dabar Vestminsterio universitetą, Wilkinsonas dirbo pagrindinių britų architektų - Normano Fosterio, Richardo Rogerso ir Michaelo Hopkinso - biuruose. Savo biurą architektas atidarė 1983 m. Po kelerių metų jis paaukštino savo partnerį Jimą Eyre'ą ir pervadino firmą „Wilkinson Eyre Architects“. Jų Islingtono biure dabar gyvena 140 architektų dviem aukštais.
Firma sukūrė daug žinomų projektų, įskaitant regioninę geležinkelio stotį Stratforde, „Alpine Lodge“Londono Kew soduose, Nacionalinį pakrančių muziejų Svansėjoje, Velse, ir „Magna“mokslo centrą Rotherham mieste, Anglijoje. Įmonės projektas šiuo metu baigia statyti 437 metrų bokštą Guangdžou mieste, Kinijoje.
Įdomiausi firmos projektai yra tiltai. Daugiau nei dvi dešimtys šių gražių kinetinių struktūrų buvo sukurtos Didžiojoje Britanijoje, Olandijoje, Graikijoje, Jungtiniuose Arabų Emyratuose, Naujojoje Zelandijoje ir JAV. Mažas tiltas „Troškimas“savo skerspjūviu primena atidaromą fotografinio objektyvo angą arba balerinos skraidančios sijono klostes. Jis grakščiai susiejo Karališkąjį operos teatrą ir Karališkąją baleto mokyklą aukštai virš Floral gatvės Covent Garden. Tarp daugybės įmonės apdovanojimų išsiskiria prestižiniai „Sterling“apdovanojimai už geriausią metų pastatą JK, kurie vėl ir vėl buvo laimėti 2001 ir 2002 m.
2008 m. Sausio mėn. Chriso Wilkinsono ir Rusijos plėtros milžinės „Glavstroy“komanda laimėjo Sankt Peterburgo „Apraksin Dvor“pastatų komplekso atnaujinimo pagrindinio plano konkursą. Nenuostabu, kad vienas svarbiausių projekto akcentų buvo įspūdingas pėsčiųjų tiltas, išmestas per Fontanką. Pokalbis prasidėjo nuo šio projekto.
- Labai atsakinga ir įdomu dirbti prie projekto Sankt Peterburge, viename gražiausių miestų pasaulyje. Beveik kiekvienas pastatas yra istorinis šedevras, o visas miestas turi UNESCO pasaulio paveldo statusą. Bet kokia nauja statyba tokiomis sąlygomis yra labai sunki užduotis. „Apraksin Dvor“yra apleistas prekybos centras netoli Nevsky prospekto. Mes pasiūlėme šioje svetainėje sukurti parduotuvių, būstų, biurų, viešbučių ir muziejų kompleksą. Dvasia kvartalas bus panašus į Londono Kovent Gardeną. Mūsų projekte numatyta išsaugoti visus istorinius pastatus aplink perimetrą ir nugriauti sunykusius pastatus centre. Tai uždengs stiklinį stogą centrinį kiemą ir šonines gatves, po kuriomis bus įrengtos ištisus metus veikiančios lauko kavinės. Mes taip pat sujungėme šią vietovę su „Fontanka“, siūlydami mesti pėsčiųjų tiltą į kitą kanalo pusę su krištolo skulptūra debesėlio pavidalu, kuris sklando virš kanalo ir atspindi vandenį bei dangų.
Kaip vystosi jūsų santykiai su Glavstroy? Ar pastebėjote, kad skiriasi darbo Rusijoje specifika iš kitų šalių?
Mūsų klientas yra labai profesionalus. Visos išlaidos, susijusios su konkurso projektu, buvo apmokėtos. Jie taip pat sumokėjo už mūsų projekto parodą Architektų sąjungos pastate Sankt Peterburge. Paskutiniame konkurso etape mes su Normanu Fosteriu pristatėme savo projektus gubernatoriui ir konkurso žiuri. Vėliau abu projektai buvo viešai rodomi miesto rotušėje. Nustebau, kad žiuri sprendimas buvo priimtas praėjus tik 15 minučių po pristatymų. To JK tiesiog neįmanoma įsivaizduoti. Sprendimams priimti reikia daug laiko.
Ar gerai susipažinote su vietiniu kontekstu ir kaip išsprendėte šią problemą savo projekte?
Svetainėje praleidome daug laiko, o mes turėjome visus reikalingus matavimus ir istorinius duomenis, o tai buvo nepaprastai svarbu. Asmeniškai aš lankiausi mūsų svetainėje tris kartus. Pagrindinis dalykas buvo kiek įmanoma restauruoti visus istorinius pastatus ir stengtis išvengti ryškių naujos ir senos architektūros kontrastų. Tai labai sunku, nes jei nenorite, kad naujoji architektūra labai skirtųsi nuo senosios, kodėl tuomet ją apskritai įveskite į istorinį kontekstą? Todėl man atrodo, kad kontrastą tarp naujojo ir senojo reikėtų atsekti aiškiai, bet subtiliai. Manau, kad be naujų statybų ir atnaujinimo tikras miestas tiesiog mirs. Bet, žinoma, turime stengtis kuo labiau išsaugoti istorinę struktūrą.
Ar Sankt Peterburgas, jūsų nuomone, yra pasirengęs šiuolaikinei architektūrai? Kuo darbas istorijoje dėmesingame mieste kaip Sankt Peterburgas skiriasi nuo darbo kitur?
Pirma, Sankt Peterburgo gyventojai labai nenoriai sutinka su kokiais nors naujais projektais. Tai labai aiškiai supratau, kai kalbėjau su vietos spauda. Esu įsitikinęs, kad naujos statybos turėtų būti labai jautrios ir atsargios, ir vienintelis būdas įtikinti žmones, kad esate teisus, yra parodyti jiems iliustracinius pavyzdžius. Ir mes turime ką parodyti, nes anksčiau dirbome istoriniuose kontekstuose. Neseniai baigėme sporto areną istoriniame Liverpulio centre, kuris yra įtrauktas į UNESCO pasaulio paveldo sąrašą. Mūsų pastatas yra labai modernus ir labai gerai sutinkamas vietinių gyventojų. Mes taip pat statome transporto mazgą ir mokyklą istorinės Bato širdyje, Anglijoje.
Tai klausimas, kurį užduodu daugeliui žmonių. Ar jums naudinga kviesti užsienio architektus į Rusiją?
Žinoma. Esu tikras, kad kultūrų ir filosofijų maišymasis savaime yra teigiamas. Londonas yra labai tarptautinis miestas. Čia dirba daug užsienio architektų, nors mes patys turime daug puikių vietos architektų. Tai prideda sveikos konkurencijos mūsų darbe ir pakelia bendrą architektūros lygį. Šiandien Londone praktikuojantys užsieniečiai yra Jeanas Nouvelis, Renzo Piano, Frankas Gehry, Mecano ir, žinoma, pirmaujančios Amerikos firmos, tokios kaip SOM, KPF, HOK ir Swanke Hayden Connell Architects.
Koks jūsų asmeninis dalyvavimas Sankt Peterburgo projekte ir kokie įspūdžiai iš Rusijos?
Aš tiesiogiai vadovauju šiam projektui ir man labai malonu dalyvauti projektavimo procese. Keturis kartus buvau Sankt Peterburge ir netrukus vėl skrisiu ten. Dar prieš varžybas buvau du kartus Maskvoje - paskutinį kartą žurnalo „ARX“kvietimu - daugiaaukščių statybų konferencijoje. Džiaugiuosi, kad turiu galimybę dirbti ties realiu projektu Rusijoje. Esu didelis konstruktyvistų gerbėjas ir, žinoma, būdamas Maskvoje aplankiau garsųjį Melnikovo namą. Man taip pat patinka kai kurie šiuolaikiniai dizainai. Esu tikras, kad artimiausiu metu architektūros kokybė labai pakils, nes to labai norima. Lydimas vyriausiojo Maskvos architekto Aleksandro Kuzmino, man buvo parodyta naujo Maskvos miesto komplekso statyba. Apsilankiau naujojoje Kristaus Išganytojo katedroje. Ši konstrukcija man padarė didelį įspūdį, ypač todėl, kad ji buvo pastatyta taip neįtikėtinai greitai.
Jūsų konkursinis „Apraksin Dvor“projektas laimėjo Normano Fosterio projektą, kuriam dirbote pretenduojančiu architektu. Ką tu sakai apie tai?
Žinote, tai įvyksta ne pirmą kartą. Kartais mes laimime, kartais jie. Apskritai mes dažnai laimi varžybose. Šiuo metu daugelis svarbių projektų yra apdovanojami konkurso principu, ir mes juose nuolat dalyvaujame norėdami pritraukti naujų užsakymų.
Kaip prasidėjo jūsų praktika baigus politechnikos institutą?
Pirmuosius kelerius metus dirbau su vienu iš savo profesorių, o po to išėjau trijų mėnesių kelionę, kad suprasčiau, ką daryti toliau. Esu keliavęs po Prancūziją, Italiją, Graikiją. Man buvo svarbu trumpam palikti Londoną. Tai buvo aštuntojo dešimtmečio pradžioje ir šios kelionės metu staiga supratau, kad norėčiau dirbti pas Normaną Fosterį ar Richardą Rogersą. Tada jie nebuvo garsūs, bet aš norėjau su jais dirbti, nes jie išsiskyrė noru būti pažangiais. Grįžau į Londoną ir bandžiau įsidarbinti pas juos abu. Fosteris man pasiūlė darbą. Tada jo dirbtuvėje buvo tik 30 žmonių. Po kelerių metų Michaelas Hopkinsas, Fosterio partneris, nusprendė atidaryti savo biurą. Jis pakvietė mane išvykti pas jį ir ateinančius penkerius metus pasilikau pas Maiklą. Tada mane pakvietė į Rogerso biurą, kur dirbau keletą metų. Po to supratau, kad jei man kada nors lemta atidaryti savo biurą, tai atėjo šis laikas. Man buvo 38 metai ir aš nusprendžiau atidaryti biurą be užsakymų.
Šiemet man bus 38 metai. Pasidalinkite, kaip galite atidaryti biurą be jokių užsakymų?
Žmonės man buvo labai malonūs. Michaelas Hopkinsas padėjo man vykdyti užsakymus, ir aš toliau dirbau „Rogers“. Taip pat žinomas inžinierius Peteris Rice'as iš garsaus biuro „Arup“pritraukė mane į kelis projektus. Vienas iš jų buvo „IBM“technologijų parodos paviljonas, kurį sukūrė Renzo Piano. Buvau atsakingas už susiejimą su šio paviljono vieta įvairiuose JK miestuose. Pamažu atėjo nauji užsakymai. Tada pasamdžiau asistentą, paskui dar vieną. Ilgą laiką mūsų buvo tik penki ar šeši. 1990 m. Laimėjome du didelius naujos Londono metro linijos „Yubileynaya“užsakymus - traukinių depą ir stotį Stratforde. Vėliau sekė kiti dideli projektai.
Dirbote su pagrindiniais britų aukštųjų technologijų atstovais. Ko iš jų išmokote?
Paskutiniaisiais metais universitete atsidūriau Richardo Rogerso paskaitoje, kuri apvertė mano supratimą apie architektūrą. Sužinojau apie technologinę architektūrą, apie kurią dar nebuvau girdėjęs. Jis kalbėjo apie surenkamas konstrukcijas, naujas medžiagas, tvirtinimo detales, visų rūšių jungtis, technines komunikacijas ir kitus labai įdomius dalykus. Supratau, kad architektūra nuolat tobulėja. Man visada patiko modernizmas, tačiau laikui bėgant transformuojantis, ir staiga man tapo akivaizdu, kad naujos technologijos gali pakeisti architektūrą. Tai mane sužavėjo Fosterio, Rogerso ir Hopkinso architektūra - jų naujas požiūris modernistinės koncepcijos rėmuose. Kai atidariau savo biurą, man buvo svarbu priimti tam tikrus sprendimus, nes nenorėjau kartoti to, ką padarė mano mentoriai. Tai užtruko metus. Aš nelaikau savęs vien tik aukštųjų technologijų architektais, tačiau mane domina technologinių metodų taikymas ir įvairių galimybių panaudojimas. Aš stengiuosi ištirti naujas formas, dizainą ir medžiagas. Mes neišskiriame vieno dalyko, o mūsų projektai atitinka labai specifines vietos sąlygas, todėl jie visi yra skirtingi.
Viename iš savo tekstų sakote, kad jūsų biuro filosofija yra derinti meną ir mokslą bei tyrinėti architektūros ir inžinerijos aspektus ir sudedamąsias dalis. Tai labai būdinga britų architektūrai. Be to, kad esate šios tradicijos tęsėjas, kiek stengiatės išsiskirti savo architektūra?
Manau, kad technologiniai architektūros aspektai neturėtų dominuoti. Ypač mane domina estetikos, proporcijų ir grožio klausimai. Atmosfera taip pat yra svarbus aspektas, kaip pastatas ne tik atrodo, bet ir jaučiasi. Todėl visada stengiuosi sukurti įkvepiančią architektūrą. Kai atsiduriate viduje, svarbu, kad tai teigiamai veiktų jūsų nuotaiką ir pažadintų emocinius jausmus. Architektūroje man taip pat svarbu, kokias prasmes jis turi. Pastatas turėtų būti prasmingas, ne tik paklusti kažkieno fantazijai. Pavyzdžiui, Sankt Peterburge užduotis yra sujungti seną su nauju ir suteikti postūmį naujam vystymuisi ir gyvenimui. Visus senuosius miestus reikia atnaujinti, o architekto užduotis yra jį sėkmingai įgyvendinti. Svarbiausią dalyką mūsų architektūroje išskirčiau trimis žodžiais: estetika, atmosfera ir prasmė.
Be to, kad esate architektas, jūs taip pat esate menininkas
Tapyba susidomėjau maždaug prieš dešimt metų, kai žmona, profesionali skulptorė, nusprendė mokytis tapybos meno mokykloje. Aš tik sekiau, ką ji mokėsi. Manau, kad ši veikla labai raminanti ir stimuliuojanti. Mes turime namą Italijoje, kur piešiu paveikslus. Jie turi daug daugiau spalvų ir saulės nei tie, prie kurių dirbu Londone.
Kuo tapyba susijusi su architektūra?
Netikiu, kad projektas prasideda piešiniu ar atvaizdu kaip įkvėpimu. Manau, kad čia menas ir mokslas skiriasi. Psichinis tapybos procesas visiškai skiriasi nuo darbo dizaino srityje, kuriam būdingas tikslumas ir griežtumas. Dirbdami pagal abstraktų eskizą, turite pamiršti viską ir visiškai pasiduoti savo jausmams. Bet kai jūs įtraukiate meną į dizainą, jis suteikia idėjai ypatingą dvasios laisvę. Tai labai svarbus jausmas. Jaučiu didesnio pasitikėjimo jausmą ir daugeliu atžvilgių tai priskiriu tapybai.
Jūsų tiltai yra labai sudėtingi ir gražūs. Kaip prasidėjo ši rimta inžinerijos aistra?
Viskas prasidėjo suprojektuojus didelę Stratfordo stoties atkarpą, kurioje mes labai glaudžiai bendradarbiavome su savo inžinieriais. Būtent šio projekto sėkmės dėka 1994 m. Buvome pakviesti konkuruoti dėl „Canary Wharf“lieptelio projekto. Mes laimėjome šias varžybas ir tiltas buvo pastatytas. Tada mus pakvietė dalyvauti kitose varžybose Mančesteryje, paskui kitose. Todėl laimėjome penkis iš eilės tilto projektavimo konkursus. Iš viso mes pastatėme mažiausiai 25 tiltus.
Jūsų bendrame „Apraksin“kiemo Sankt Peterburge plane taip pat yra pėsčiųjų tiltas per Fontanką ir virš jo sklandanti skulptūra. Šis tiltas yra labai lengvas, subtilus ir panašus į kinines Naum Gabo skulptūras. Galbūt jo skulptūros ar rusų konstruktyvistų darbai vaidino tam tikrą vaidmenį jūsų architektūroje?
Gana teisus. Naum Gabo kūryboje mane traukia ir įkvepia jo sugebėjimas perteikti magišką šviesos perpylimo kokybę. Jo skulptūros yra ypač rafinuotos ir lengvos. Jie įkvepia mus projektuojant tiltą, o mes skatiname savo inžinierius pasiekti pačius rafinuotiausius ir grakštiausius dizaino sprendimus.
Savo dainų tekstuose sakote, kad geri pastatai turi dvasinių savybių. Kokias savybes norėtumėte, kad žmonės pastebėtų ir pajustų jūsų architektūroje?
Norėčiau, kad žmonės jaustųsi patogiai, o dvasinėmis savybėmis turiu omeny pakylėjimą. Tai yra erdvės, šviesos, akustikos derinys … Atsidūręs, pavyzdžiui, katedroje, jautiesi kažkuo ypatingas, ir man atrodo, kad visuose pastatuose reikia stengtis pasiekti tokį didingą jausmą.
Londono „Wilkinson Eyre“architektų biuras
Braitono gatvė 24, Islingtonas
2008 m. Balandžio 23 d
