Aleksandras Asadovas. Pokalbis Su Julija Tarabarina

Turinys:

Aleksandras Asadovas. Pokalbis Su Julija Tarabarina
Aleksandras Asadovas. Pokalbis Su Julija Tarabarina

Video: Aleksandras Asadovas. Pokalbis Su Julija Tarabarina

Video: Aleksandras Asadovas. Pokalbis Su Julija Tarabarina
Video: Как много тех, с кем можно лечь в постель - Эдуард Асадов - История любви - правда жизни 2024, Kovas
Anonim

Ką jūs laikote savo mokytoju?

Architektūros studijuoti nusprendžiau tik 10 klasėje, pasiūlius mamai, kuri, nors ir buvo gydytoja, visuomet traukė dailę. Po metų studijų dailės studijoje įstojau į Odesos statybos inžinerijos institutą, iš kurio po 3 metų studijų persikėliau į Maskvos architektūros institutą. Tuo metu aš giliai nežinojau šios profesijos - o kai pradėjau knaisiotis architektūros instituto bibliotekoje, Konstantinas Melnikovas man pasirodė nuostabus atradimas. Tai buvo naujas įspūdis, o jo projektai yra labai energingi, manau, kad jis „įkėlė“mano jauną sielą. Tuo metu dar nebuvo monografijos apie Melnikovą, o jis pats dar buvo gyvas. Vaikščiojau po jo namus ir net galvojau apie tai, kaip jį pažinti, bet man buvo gėda. Melnikovo namas man padarė absoliučiai grandiozinį įspūdį. Paslaptingas bokštas.

Aš pats seniai nustatiau atsakymą į klausimą, kodėl Melnikovas yra labai rusų architektas. Jis turi du pradus, pirmasis yra stulbinantis iracionalus sielos judėjimas: kodėl gi nepadarius visko sukti ar nueinant kažkur į šoną. Sukurta idėja, kad visi aikčiojo ir krito. Tokia yra Rusijos platuma ir neapdairumas. Po to seka išradingumas, kulibinizmas, išradimas - tai yra neracionalų sielos judėjimą pakeičia labai racionalus sprendimų sugalvojimas.

Kaip atsiranda jūsų forma?

Tikriausiai intuityvus. Svarbu, kad jis nebūtų primityvus ir nuobodus.

Buvo laikotarpis, kai mes pasakėme: projektas yra daugybė gražių linijų. Tada jie pasakė: projektas yra graži linija. Tada jie pradėjo sakyti - gražios linijos pakanka keliems projektams.

priartinimas
priartinimas
Экспериментальный жилой квартал «Круги на воде». Фрагмент застройки квартала. 3-D визуализация
Экспериментальный жилой квартал «Круги на воде». Фрагмент застройки квартала. 3-D визуализация
priartinimas
priartinimas

Taigi jūs pradedate nuo piešimo?

Atsitiko taip, kad galva dirba tik ranka. Kartais sprendimai būna tarp miego ir pabudimo, prieš pabundant. Tada imi pieštuką į rankas - viskas subyra. Ir staiga paaiškėja visai kas kita. Tik ranka su galva. Tai tokia bendradarbiavimo priemonė. Kažkuriuo metu supratau, kad kompiuterio neįmanoma įsisavinti, ir atsisakiau šių bandymų. Nusiraminau sužinojęs, kad Khazanovas taip pat nemoka. Ir supratau, kad be kompiuterio tai dar greičiau. Dabar mano užduotis yra generuoti idėjas. Sūpuoja jaunimas.

Buvo labai ilgas laikotarpis, beveik dešimtmetis, kai visi dirbo biuruose, reikėjo auginti mažus vaikus - buvo daug vadinamojo įsilaužimo, ir aš labai ilgai nerimavau, kad pasinersiu į tai, mirti ir nesukurti nieko kūrybingo. Bet, matyt, tai buvo kaupimo laikotarpis. Tada, sužinojęs, kad po 60–90 metų Wrightas pradėjo kurti garsiausius savo kūrinius, aš viduje nusiraminau ir nusprendžiau, kad viskas laukia. Ir nusiraminęs, jūs tiesiog pradedate sugalvoti įdomių dalykų. Nors abejonės yra nuolatinės, neviltis yra nuolatinė, matyt, kaip kūrybinės profesijos ženklas.

Nors sakyčiau, kad sunkiausia profesijoje yra vidinė laisvė. Tada sprendimai atrodo lengvi ir juose nėra matomas prakaitas ar kraujas. Ji daug duoda. Tai suteikia galimybę kaskart žengti naują žingsnį, ir tai yra bene vertingiausias dalykas. Galime sakyti, kad visą gyvenimą einame link vidinės laisvės būsenos ir tik ją pasiekus prasideda įprastas dizainas. Galbūt, jei kai kuriuose mūsų projektuose yra kažkas, tada tai buvo akimirkos, kai staiga tapome iš vidaus išsilaisvinę.

O kokie suvaržymai - klientai, kontekstas, pritarimas?

Mes linkę save apkabinti. Labai patogu į ką nors kreiptis - jie sako, klientai, technologijos … Supratau, kad turėčiau kaltinti tik save. Net jei buvote nulaužtas mirtimi, tai reiškia, kad jis jūsų neapsaugojo. Nors būna, kad jei klientas primeta savo sprendimą - jūs turite jį priimti, suvirškinti ir ištiesinti situaciją. Beje, aš renku visą medžiagą, visą informaciją, kuri yra svarbi projektui, net klientų rašysenas ir viską, ką kažkas padarė prieš mus - nes visa tai suvirškinama.

Pasirodo, kad išoriniai veiksniai jums netgi yra naudingi?

Baigęs studijas patekau į eksperimentinį „Moszhilniiproekt“sektorių, kuriam vadovavo Evgenijus Borisovičius Phoras. Ten, atlikę keletą rekonstrukcijos projektų, gaminę maistą senamiestyje, sužinojome sudėtingumą, įvairovę, dviprasmiškumą - priešingai nei tuo metu dominavęs stačiatikių modernizmas, kuris tada atrodė neįmanomai sausas ir sumuštas. Taigi rekonstrukcijoje gavau auklėjimą.

Man pačiam pamatyti, kas tai buvo, o tada susmulkinti ir padaryti ką nors naujo - tai puiki kryptis dirbti. Pirminis impulsas iš išorės yra labai svarbus - klientas, svetainė ar net vieno iš darbuotojų idėja, kurią aš suvirškinu savaip. Pirmiausia tai neturi būti mano idėja. Aš dėl to ramus.

Jūsų rekonstrukcijos ir pastatai istoriniame centre nėra paslėpti kontekste, jie labai pastebimi. Ar tai yra principas?

Tai yra visiškai sąmoningas principas. Iškart sau pasakėme, kad senas turi būti senas, o naujas - naujas. Bet naujasis turi būti toks, kad būtų vertas seno. Jis turėtų egzistuoti paprastai, neprisitaikęs. Nors anksčiau dėl nedidelių darbų kiekio senieji ir naujieji buvo maišomi vieno namo viduje, naujasis buvo sukrautas ant senojo, nuskaitytas, atsirėmęs į seną. Dabar, kai projektai tapo didesni, galime sau leisti, pavyzdžiui, pagaminti stilizuotą antstatą ant senojo namo - kaip tai darėme prieš karą ir po jo. Ir toliau, arba komplekso gilumoje, pastatykite ką nors visiškai naujo. Kontrastas pasikeitė - dabar jis yra ne vieno namo viduje, o tarp dviejų pastatų.

Devintojo dešimtmečio pradžioje dalyvavote gynybos arkos konkurse. Ką tai tau davė?

Tuo metu tai buvo jaudulys ir savotiška išeitis, pirmoji galimybė apskritai dalyvauti tarptautinėse varžybose. Su tuo susijęs nedidelis detektyvas: norėdami gauti konkurso programą, susitikome prie paminklo Čaikovskiui su Prancūzijos ambasados atašė. Praėjus pusvalandžiui, kai kurie žmonės, persirengę ugniagesiais, atėjo į dirbtuves, neva tikrindami saugumą, ir peržiūrėjo visus dokumentus.

Norint dalyvauti, reikėjo rimto atestuoto architekto, o vadovu tapo profesorius Golzamdtas, o autorių komandoje dalyvavo 10 jaunų žmonių - Khazanovas, Skuratovas ir Michailas Kokoškinas, kurie visi atliko vieną projektą. Todėl joje yra daugybė temų. Projektas niekur nepateko, pateko į kvalifikacinę kategoriją. Labiausiai stebina tai, kad kai neseniai ją gavome iš archyvo, paaiškėjo, kad vis dar įdomu, nėra gėda to parodyti.

Tada iš inercijos jie dalyvavo „Opera Bastille“. Ten Skuratovas sugalvojo įdomų dalyką - jis pakartojo tipologinę schemą, pasiūlė gerą idėją, tačiau tada ją draugiškai griovė „keista“architektūra.

Tada ar jautėtės savimi pasauliniame kontekste?

Ne, tada mes to dar nejautėme.

Kas dabar jums atrodo įdomu pasauliniame kontekste?

Įdomiausia tai, kas dabar įdomu pas mus. Tai tik likimo dovana. Visi, kurie liko profesijoje, apdovanojami tuo, kas čia dabar įdomu. Iš pradžių turėjome antrojo kalibro užsienio ešeloną, dabar - pirmąjį. Tada buvo tik vardo eskizai, dabar viskas rimta, Fosteris čia dirba. Tai turbūt įdomiausias dalykas.

Tai ar jūs vertinate žvaigždžių buvimą teigiamai, o ne kaip konkurenciją?

Aš net kažkur patekau į varžybas ir kažkas net nuskriejo nuo manęs dėl šių varžybų. Pajutau tai savo kailiu. Todėl aš tai traktuoju kaip gamtos reiškinį, kaip elementą. Turėjo ateiti žiema, bet staiga netikėtai pasnigo. Na.

Kaip jūs manote apie kreivinę architektūrą?

Pavojingiausia yra leisti, kad registratūra taptų savarankiška. Kreivinės formos buvo reakcija į nuobodžius stačiakampius, tada aš labai greitai pavargau nuo kreivių ir kažkaip atsiribojau nuo jų, ypač kai jų buvo daug, taip pat ir Maskvoje. Dabar daugiau dirbu su įstrižais tinkleliais, kažkokiais gamtos elementais. Nors kiekvieną kartą tai reikalauja susidūrimo su technologijomis, kaip, pavyzdžiui, teatro projekte Kaliningrade, yra technologiškai sudėtingų sprendimų, kurių, jei mus pašalins iš projekto (o tai jau vyksta), nebus galima tinkamai įgyvendinti. Be autorių tai gali baigtis kiekvieno gėda …

Музыкальный театр «Балтийский форум» © Архитектурное бюро Асадова
Музыкальный театр «Балтийский форум» © Архитектурное бюро Асадова
priartinimas
priartinimas

Be teatro, jūs turite namą su žiniasklaidos ekranu ir namą virš geležinkelio. Ar siekiate modernių technologinių sprendimų?

Be abejo. Tai, žinoma, neveikia, kad kiekvienas projektas turėtų naujovišką elementą, bet mes to siekiame. Tai kartais padeda reklamuoti projektą ir bendrauti su klientu. Naujoviškas patosas dabar vis labiau mėgstamas.

Ar nebaisu pastatyti namą per geležinkelį?

Kažkaip visai nebaisu. Gal todėl, kad tokius namus jau matėme. Mes padarėme specialią kelionę į Belgiją, ten specialiai apžiūrėjome didelius tokius kompleksus, šiuo klausimu yra konsultantų.

Sakote, kad plastikos technika neturėtų vyrauti, bet kas tada vyrauja?

Skirtinguose projektuose viskas yra kitaip. Dabar plečiame savo paletę ir siekiame, kad kiekvienas projektas, ypač komercinis, sugalvotų logotipą, pavadinimą, vaizdą, kad tai padėtų ir išplėstų architektūrą. Dabar MIPIM buvo eksponuojamas projektas, kurį mes pavadinome perlu.

Поселок «Жемчужина Ильинки» © Архитектурное бюро Асадова
Поселок «Жемчужина Ильинки» © Архитектурное бюро Асадова
priartinimas
priartinimas

Tai kaimas, apsuptas kilometrą ilgio į bangas panašaus namo. Viduje yra kotedžai, bendruomenės centras, ežeras. Restoranas ant vandens, po perlamutrinių trikampių kupolu, permatomas kaip pavėsinė. Tikras brangakmenis tikrame apvalkale. Šiuo pavadinimu jis dabar eina „perlas ant Iljinkos“. Mus pastūmėjo tai, kad tai turėjo būti mūsų ir Zaha Hadid varžybos. Mes taip bijojome, labai stengėmės - tada Hadid kažkodėl nedalyvavo. Bet tai mus stimuliavo. Jei įmanoma, bus renginys.

таунхаусы
таунхаусы
priartinimas
priartinimas

Jūsų architektūra skulptūriška, ją galite pamatyti nuo pat pradžių. Ar skulptūriškumas yra jūsų tema?

Tikriausiai. Anksčiau tai buvo mažiau realizuota, dabar ji yra labiau suprantama. Yra daugybė projektų, kai forma yra standi, tolygi ir vis tiek šiek tiek lipdoma.

Kita vertus, jūsų architektūra yra vielos rėmas. Tikriausiai dėl to atsirado žodis „dekonstruktyvizmas“…

Vielinis rėmas turi du veidus. Pirmasis yra skaitomas vielinis rėmas. Iš patirties ir užaugęs suprantu, kad tai labai pietietiškas požiūris. Tik pietuose galite įdėti rėmą ir tada jį užpildyti. Mano ankstyvuose projektuose šie elementai buvo imitacijos. Išorinę koloną iš tikrųjų nešė vidinė, tačiau susidarė įspūdis, kad konstrukcija ištraukiama. Tai įspūdinga technika, dabar ji naudojama Maskvoje - nuplėštos ir pakylėtos karnizai, pavėsinės - visa tai yra pietietiška technika.

Kur kas sunkiau susikurti šiaurietišką triuką. Tokia „apgaubta“architektūra, kurios vidus neišlūžta. Tai siejama su kažkokiais kokonais, bulvėmis. Tai mums yra arčiau, nes mūsų tiesioginiai prototipai yra šiauriniai nameliai, kur būstas ir gamyba yra surenkami viename pastate. Viskas ten ramu ir arčiau natūralių linijų, uždengta ir suvienyta. Kur kas sunkiau sukurti architektūrą be įspūdingo kolonų, konstrukcijų išstūmimo, neatskleidžiant kadro. Bet tai yra tai, kas būdinga mums, ir galėtų nurodyti mūsų architektūrą nepanašią į bet kurią kitą. Tikriausiai nesu daręs nė vieno tokio namie, bet suprantu, kad jei eini, tai šia linkme.

O antrasis griaučiai yra vidinė savidisciplina. Planai, reguliarumas. Kai yra kažkoks reguliarus tinklelis, plano konstrukcinė konstrukcija. Man atrodo, kad tokios sistemos nebuvimas yra aplaidumas. Visi geri architektūriniai dalykai yra struktūrizuoti, viduje moduliuoti, proporcingi.

Paskutinis klausimas - architekto svajonė. Ką norėtumėte pastatyti?

Kartą, kai 2000 m. Pradėjome projektuoti aliuvinę salą, tada jos nebuvo Emyratuose - buvo svajonė ją pastatyti. 1998 m. Sugalvojome burę Kalininsky prospekte. Burė pasirodė Dubajuje, svajonė dingo. Kai suprojektavome Jugros salą netoli Tuapse, svajojome padaryti aliuvinę teritoriją. Net atrodė, kad kaip Viešpatie tu kūrai tikrovės dalį, o tada, kai ji nepasiteisino, buvo pradėti kiti projektai, svajonė dingo. Pasirodo, kad ji visada yra permaininga, sunkiai suvokiama svajonė. Tikriausiai svajonė yra pasiekti vidinę laisvę. Ir ką statyti tuo pačiu metu, nebe taip svarbu.

Rekomenduojamas: