Mada, komercija, menas ir architektūra vis rečiau pateikiami gryna forma. Šios disciplinos jau seniai susipynė į vieną abipusiai naudingą sambūvį. Reklamos projektas, pradėtas su dideliu garsu, - mobilus parodų paviljonas - „Chanel Mobil Art“, turėtų būti laikomas nauju tokio bendradarbiavimo raundu. Tačiau ambicingas projektas, skirtas dvejų metų pasauliniam turui, kuris jau aplankė Honkongą, Tokiją ir Niujorką, netikėtai sutrumpėjo pusiaukelėje. Dėl pasaulinės finansų krizės reikėjo atšaukti tolesnes ekskursijas po paviljoną Londone, Maskvoje ir Paryžiuje. Mano istorija yra apie tai, kaip „Mobile Art“praėjusių metų pabaigoje buvo pristatytas Niujorko centriniame parke, kur baigėsi projektas.
„Chanel“kūrybos vadovo Karlo Lagerfieldo sumanytas projektas tuo pačiu savo mįslinga forma primena gėlę, kriauklę, miltelių dėžę, ateities erdvėlaivį, sportinį automobilį ir, suprantama, stilingą rankinę. Kai kurie kritikai greitai priėmė kaltą nuosprendį dėl neįprasto, kaip visiškai komercinio, projekto. Tačiau būdamas viduje padariau visiškai kitokią išvadą - nors tai ir nėra grynas, tačiau tikras menas!
„Chanel“paviljonas buvo sukurtas populiarinant visame pasaulyje žinomą prekės ženklą ir reklamuojant „Coco Chanel 2.55“rankinę (elegantiškas aksesuaras pirmą kartą buvo parduotas 1955 m. Vasario mėn., Taigi ir pavadinimas). Futuristinis apvalkalas ir interjeras, sklandžiai susiliejantys vienas su kitu, buvo sukurti pagal garsiosios Zaha Hadid, prestižiškiausios Pritzkerio premijos tarp architektų laureatės, eskizus. Paviljone pristatomi dviejų dešimčių menininkų ir fotografų iš Europos, Azijos ir Amerikos darbai, įskaitant žinomos Rusijos meno grupės „Blue Noses“satyrines vaizdo instaliacijas.
Niujorke paviljonas nusileido idealioje vietoje - Centriniame parke, esančiame Penktosios aveniu pusėje, netoli nuo Guggenheimo meno muziejaus. Čia prieš dvejus metus labai sėkmingai buvo surengta didelio masto paroda „Zaha Hadid, 30 metų architektūroje“. Neatsitiktinai čia prisiminiau Wrighto muziejų. Hadido paviljonas, kaip ir didysis Wrighto muziejus, demonstruoja retą savybę - architektūrinės formos sklandumą. Ir jei Wrighto muziejus priešpastato savo organines formas griežtai aplinkui esančiai Manheteno architektūrai, tai parko viduje išskaidytas Hadido projektas kiek įmanoma sujungia savo dinamišką formą į natūralų kontekstą.
Pažindamas paviljoną, pajunti, kad esi kosmodromo pakilimo ir nusileidimo vietoje. Įgaubtas stiklo pluošto apvalkalas, pritvirtintas prie paslėpto plieninio skeleto, suteikia paviljonui modernias technologijas, o subtilus purpurinis apšvietimas prie pagrindo leidžia atrodyti, kad Hadido idėja turėtų pasirodyti kelyje. Labai arti šios fantastinės būtybės gali atrodyti, kad ji visai nėra aukštųjų technologijų, bet … gyva. Atrodo, kad artėjant prie jos jis pasisuka ir juda, ir kažkaip nepastebimai staiga atsiduri visiškai šios būtybės malonėje. Parko teritorija užleidžia vietą banguotų pelekų sienų apsuptai ir sklandžiai į interjerą patenkančiai vietai, kur jus pasitiks mandagūs „Chanel“darbuotojai su juodomis uniformomis.
"Pajuskite save patogiai. Atsipalaiduokite. Jums nereikia nieko daryti. Užeikite į vidų ir nieko nenustebkite". Per ausines skamba gilus ir gilus legendinės prancūzų aktorės Jeanne Moreau balsas. Ji lydės jus visos ekskursijos metu. Pasitikėkite ja ir sekite kiekvieną paklusnumą. Greitai pamiršite, kaip čia patekote, su kuo atėjote ir ką tikėjotės čia pamatyti. Nė vienas iš šių dalykų nėra svarbus. Negalvok apie nieką. Sveiki atvykę į stebuklingą kitą pasaulį. Kitą pusvalandį praleisite pusiau sustabdytoje būsenoje - erotinės muzikos, sklandžios erdvės ir meno, galinčio paversti tikrovę nors trumpam, apsuptyje.
„Gyvenimą lemia formos“, - skamba prancūzės balsas ir kviečia į beformę erdvę, išklotą tūkstančiais įvairiaspalvių keraminių plytelių, ant kurių virš galvos kabo krištolo dariniai. Jautiesi čia sukdamasis tarsi turėdamas sparnus. Viskas pradeda banguoti akyse ir prarasti formą. Čia taip gražu, laisva … Bet laikas pereiti prie kažkur pritraukiančio balso. Laukia žingsniai - vienas, du, trys, keturi … Balsas palaipsniui skandina muziką ir atsiduri ant platformos su kūginiu ekranu, besitęsiančiu į šulinį, ant kurio plaukia siurrealistiniai vaizdai. Žiūri žemyn, bet jaučiasi, kad viskas, kas vyksta, yra kažkur aukščiau, tarp debesų. Mirgantys vaizdai kartojami. Laikas judėti toliau - prie šviesos sienos. „Nebijok, eik į šviesą, įeik pro šviesos sieną, mes tavęs laukiame …“Kaip čia tamsu. Kaip čia drėgna. Kai kurie blankūs šešėliai, kai kurie atspindžiai ant grindų. - Ar ne tiesa, kad mums labiau patinka realybės atspindys? Kaip čia ramu. Kas yra tikrovė? Galbūt taip yra … Bet mes turime judėti toliau. Nagi.
Ant didžiulės sienos kaitaliojasi provokuojantys egzotiškų gėlių vaizdai ir į juos taip panašios gražaus moteriško kūno dalys. Kartoninėse dėžėse paslėptuose ekranuose vyksta nepretenzingos žaidimų scenos - nuogi vyrai ir moterys kovoja su odiniais krepšiais, pareigingai laukia eilės norimoms rankinėms, plūduriuoja upe ant didžiulių plausto krepšių … Nesąmonė, beprotybė … Apsupome save su kažkokiais keistais dalykais … Esame pasirengę skirti jiems savo laiką, pinigus, orumą, laisvę … Daiktai mus visiškai užvaldė. Mes nebe mes patys. Tačiau mūsų kelionė nesibaigė ir dar per anksti daryti išvadas.
Ekrane - indiškas filmas: „Ko ieškojai mano rankinėje?“, Stebisi Bolivudo grožis. Varžybos, pavydas, kerštas … "Savo piniginėje galite paslėpti viską. Galite užmušti už piniginę". Balsas niūrus. Einame toliau ir atsiduriame tūkstančių veidrodžių ir laiptelių kambaryje, vedančiame į tūkstančius atspindžių … Kaip tokioje mažytėje patalpoje gali būti tokia begalinė erdvė? Nuostabu …
Lėtai judame į paviljono centrą ir staiga susiduriame su didžiuliu plačiai atvertos „Coco Chanel“rankinės modeliu. Tai tas pats geidžiamas „2,55“, bet šimteriopai didesnis su didžiuliu auksiniu grandinėliu ant grindų. Iš jos sklinda pažįstamas kvepalų kvapas. Piniginės viduje, miltelių dėžutėje, vietoj veidrodžio, yra ekranas, ant kurio pusnuogės moteriškos lyties komandosės taikosi į „Chanel“krepšius, sukapodamos sukryžiuotas „C“raides. Visa tai yra teatras, žaidimas. Niekas nieko negali pakeisti. Netrukus atsibusime ir viskas vėl mus užvaldys. Mūsų laisvė yra iliuzinė. Mums visą laiką sakoma, ką daryti, kur eiti, kaip elgtis, ką pirkti …
Kelionė eina į pabaigą. Mes esame paskutinėje salėje su „Yoko Ono“paroda. Čia po permatomu kupolu auga gyvas medis su užrašais. "Nagi. Eik į priekį", - sako Jeanne Moreau balsas. Parašykite vieną slaptą palinkėjimą, pritvirtinkite prie šakos ir jis tikrai išsipildys. Mes tikrai laisvi pasirinkdami. Kai kurie, prieš rašydami savo norą, eina prie medžio, patikrina, ką parašė kiti. Taigi ar mes laisvi? Savo mažame užraše parašiau tai, apie ką svajoju - noriu būti laisva!
