Kvartalo tarp antrosios ir trečiosios Frunzenskajos gatvių viduje atsirado du nauji gyvenamieji pastatai. Žemas mūsų laikams ir absoliučiai identiški bokštai yra pastatyti nedideliu atstumu vienas nuo kito ir juos jungia platus vieno aukšto sporto komplekso pastatas. Tai paprasta, griežta, simetriška ir nepaprastai antiklasikinė kompozicija. Vladimiras Plotkinas labai mėgsta būtent tokias kompozicijas: centras yra, bet prispaustas prie žemės ir niekaip neakcentuojamas, veikiau, priešingai, jis yra kiek įmanoma tamsesnis. Briaunos, kurios „klasikinėje“schemoje turėtų būti antrinės, čia yra pagrindinės, joms skiriama visa masė ir visas dėmesys. Naudodamiesi gautu pranašumu, jie atvirai suskilo į du - tipinius dvynukus.
Vis dėlto žiūrovas nejaučia jokio šoko užuominos iš tokio „neklasikiškumo“- jau vien dėl to, kad simetrija su prarastu centru yra vienas mėgstamiausių modernizmo motyvų, o XX amžiaus atžvilgiu jis yra lygiai taip pat įpratęs - architektas vėl, kruopščiai ir tobulai suvaidina prieš mus mėgstamą epizodą. Be to, bokštų mastai ir proporcijos gali atrodyti pažįstami - jie maskviečiams primins garsiąją devynių aukštų pastatų seriją - atkreipkite dėmesį, kad, išskyrus stilobatą, Vladimiro Plotkino namai taip pat yra devynių aukštų. Taigi viskas tam tikru mastu yra tradicinė, o ne atvirkščiai. Nėra iššūkio, mūsų laukia modernizmo abėcėlė.
Fasadų geometrija čia taip pat gana moderni, net madinga, nors joje galima įžvelgti keletą bruožų. Iš pirmo žvilgsnio pagalvoji - na, štai dar vienas „lietaus formos fasadas“(dar žinoma kaip Olandijos siena, fasadas su asimetriškai-vaizdingai išsibarsčiusiais langais, tarsi „plaukiantis“ant sienos). Bet ne. Atidžiau pažvelgus, nesunku pastebėti, kad ritmui taikoma labai griežta tinklelis. Tiksliau, čia viena ant kitos uždedamos kelios geometrinės schemos: siauri ir platūs langai kaitaliojasi, tačiau griežtai savo ruožtu grindys sujungiamos į dviejų juostų juostas, tačiau visiškai neištrinamos. Yra šachmatų poslinkis stačiakampiuose, bet būtent šachmatų poslinkis - racionalus ir suprantamas, įstrižai ir jokiu būdu ne laisvai vaizdingas. Poveikis yra kurioziškas: iš pirmo žvilgsnio pastebime langų mirgėjimą, kuris netrukus „sugriebia“ir sustingsta - kai tik pradedama skaityti vidinį fasado konstrukcijos taisyklingumą.
Galima pagalvoti, kad bendroje kompozicijoje nustatytas dvilypumas prasiskverbė į šių namų architektūrą giliau, nei gali atrodyti iš pirmo žvilgsnio: pora aukštų, pora langų (platūs-siauri), net spalvai naudojamos dvi pagrindinės spalvos.
Spalva turi būti pasakyta atskirai - nes būtent jis čia atstovaujamas kaip pagrindinis veikėjas. Akivaizdžiausias 3-osios Frunzenskajos namų bruožas yra ne kompozicinė konstrukcija ir ne geometrinis fasadų plokštumų žaidimas. Ir tai, kad šie modernistai dvyniai sugebėjo keistai natūraliai įsilieti į vietovės stalinistinę aplinką.
Kad pasiektų šį efektą, Vladimiras Plotkinas ir Jurijus Žuravlevas naudojo spalvas.
Kaip žinote, pagrindinės Stalino kvartalų spalvos yra smėlio ir geltonos bei plytų raudonos. Pirmasis žymi baltą akmenį, o kartais (retai) tai yra, antrasis yra plyta. Tačiau tai atsitinka ir atvirkščiai: plati gelsva plyta ir tamsiai raudonas granitas. Rausvos ir gelsvos derinys, paprastai tariant, yra klasikinis Versalis; bet jis skiriasi tuo, kas Maskvoje yra taip nepagaunama, kad poveikis yra akivaizdus - mes specialiai jaučiame stalinistų kvartalus arba su savo nugara, arba su „trečiąja akimi“ir niekada jų niekuo nepainiokime. Tai jausmas, kurį autoriams pavyko užčiuopti Frunzenskajos namuose. Tikriausiai todėl jie taip tiesiogiai apsivalė kvartalo viduje, kuris jiems visais atžvilgiais turėtų būti stilistiškai svetimas.
Tai daroma stebėtinai paprasta ir kartu efektyvu. Apdailai buvo naudojamos dviejų spalvų plokštės: terakotos plytų ir šviesiai rausvos. Jie klojami labai tvarkingai, o jungtys formuoja linijas, panašias į kaimyninių stalinistinių pastatų mūro siūles. Šie pastatai čia yra visur, jie išsirikiuoja aplink kvartalą atviroje, bet akivaizdžioje aikštėje. Žodžiu, yra su kuo palyginti.
Net pilkos juostelės, žyminčios tarpsluoksnius pertvaras ir šiek tiek vėsinančios šiltą pastelinę fasadų spalvą - ir aplinkui jos randa sau atsaką - patenka į standartinių metalinės tvoros ir net kiemo garažų-kriauklių dažų toną. Kitaip tariant, aplink galite rasti tik tris spalvas: gelsvą, plytų ir pilką - jos visos tiksliai atsispindi naujų namų fasaduose, suteikdamos jiems priemonių sėkmingai mimikuoti aplinkoje.
Be to, kaimyninė raudonų plytų (tipinė „stalinistinė“) mokykla užmezga labai aiškų dialogą su naujaisiais pastatais. Jis buvo neseniai dažytas, o kai kur nauja spalva tiksliai atitinka Vladimiro Plotkino namų toną. Iš kai kurių taškų mokykla netgi bando kompensuoti aukščiau paminėtą „vidurio praradimą“, teigdama, kad užima nebuvusio centro vietą - šio efekto Vladimiras Plotkinas, savo žodžiais, niekaip nepadarė. stengtis.
Pasirodo, Frunzenskajos namai taip giliai ir sėkmingai pasinėrė į kontekstą, kad ėmė į jį „augti“visiškai savarankiškai - ir kas labiausiai stebina, kvartalas juos priėmė ir ėmė pats derintis.
Griežto kontekstualumo šalininkai (tokie ypatingi žmonės, manantys, kad naujas pastatas turėtų būti visiškai, tai yra, visiškai nematomas mieste) turėtų būti patenkinti. Nuostabu, ką gali padaryti vien tik spalva! Pažymėtina, kad namai ne tik susiliejo su kvartalu, bet ir įgijo netikėtą lyrišką akvarelės paveikslą, kuris ypač pasiseka apsuptas daugybės medžių.
Visa tai yra kiek netikėta - per pastaruosius dvejus metus mes, regis, pripratome prie to, kad pavydėtino pastovumo Vladimiras Plotkinas visus stebina labiau nei pastebimais pastatais: milžinišką „Airbus“ir „Chertan's Kvartal 77“iš kaimyninių šalių paprastai lengva pamatyti. miesto rajone, o esant šalia yra jo neįmanoma neaptikti. „Arbitražas“Seleznevskajos gatvėje stengiasi subtiliai atspindėti savo languose visus artimiausius architektūros paminklus - tačiau tuo pačiu metu jis yra beviltiškai baltas, metalinėmis briaunomis, todėl to taip pat negalima nepastebėti. Šalia Kursko geležinkelio stoties esantis „mokestis“yra didelis ir baltai dryžuotas, ir nors jo priekinis fasadas yra pagal aukštį sutapęs su kaimyniniais stalinistiniais namais, vis tiek akivaizdu, kad Sadovoje išsikristalizavo visas (ir ne mažas!) Kvartalas.
Taigi kiekvienas iš šių garsių Vladimiro Plotkino naujų pastatų yra kažkaip įtrauktas į kontekstą, tačiau į jį įtvirtinimo gestas yra antraeilis: kažkur tai yra nuolaida patvirtinimams (dėl „Kurskaya“), kažkur - pagarba klasikiniam modernizmui (Chertanovo).
„Frunzenskajoje“netikėtai randame gilaus panirimo į aplinką pavyzdį - taip užsienio kalbos mokoma „panardinimo metodu“. Pasirodo, kad tai visiškai įmanoma, be to, paskendę aplinkoje, dvyniai namai kažkaip tuo pačiu metu sugebėjo „nepažeisti savo principų“. Gavęs mainais ne ryškiai baltą, o kelis nepastebimus paradoksus ir šiltas pastelines spalvas.
