Epas, įgyvendinant šešių žvaigždučių viešbučio projektą Ostrovskio aikštėje, truko daugiau nei 14 metų. Ir, kaip dažnai pasitaiko už tokių garsių vietų pačiame istoriniame miesto centre, grynai architektūrinės apimties ir stiliaus problemos čia ne vieną ar du kartus užleido vietą teisiniams ir finansiniams klausimams. Viešbutis buvo pastatytas vietoje, kuri kadaise buvo viešojo sodo dalis, esanti šalia Anichkovo rūmų (Pionierių rūmų). 1994 m. 0,3 hektaro buvo nupirkta privačiai nuosavybei, o per dešimt metų su pavydėtinu pastovumu jie buvo perparduoti vienai plėtros įmonei, paskui kitai. Seminaras „Jevgenijus Gerasimovas ir partneriai“nuo pat pradžių dalyvavo kaip generalinis dizaineris, tačiau projektas buvo kelis kartus kardinaliai modifikuotas, netenkinant nei naujų klientų, nei KGIOP.
Sutikęs sukurti artimiausią Aleksandrinkos kaimyną, Evgenijus Gerasimovas gerai suprato, ką daro. Tačiau geriausiai tai jam suformulavo KGIOP pirmininko pavaduotojas Borisas Kirikovas: „Kad ir kas būtų pastatyta šioje vietoje, kils skandalas“. Garsių bandymų tikrai buvo pakankamai - prieš Dominique'o Perrault pasirodymą „Auksiniam kupolui“Sankt Peterburgo spauda net pavadino viešbutį „skandalingiausiu istorinės miesto dalies projektu“. Subtilaus, stilingo ir santūrio neomodernizmo apologetas Gerasimovas iš pradžių pasiūlė vesti dialogą su Karlo Rossi architektūra šiuolaikine kalba. Pirmoji viešbučio versija yra aštuonių aukštų pilko nepoliruoto akmens pastatas su dviem viršutiniais visiškai įstiklintais aukštais. Tai sulaukė aršiausios visuomenės kritikos, tačiau KGIOP galiausiai patvirtino šį projektą, o parengiamieji darbai šioje vietoje pradėjo virti. Statybininkai dar tik baigė kasti pamatų duobę, kai Įstatymų leidybos asamblėjos deputatai staiga atkreipė dėmesį į šurmulį šalia Aleksandrinskio teatro. Tarp jų netikėtai užteko architektūros žinovų, o gubernatorės Valentinos Matvienko vardui buvo išsiųstas atviras laiškas, kuriame buvo pranešta, kad miestui, be abejo, reikalingi viešbučiai, tačiau šio konkretaus viešbučio architektūrinis sprendimas „nepriimtinas“. Juokingiausia šioje istorijoje yra tai, kad dėl to į miesto deputatų priekaištus reagavo ne miesto valdžia ir ne jų įgaliota KGIOP, o patys statybų užsakovai. Tada (2005 m. Liepos mėn.) Indonezijos bendrovė „Sampoerna“sudarė sutartį dėl viešbučio statybų finansavimo, kuri kreipėsi į architektą su skubiu prašymu perdaryti projektą. Formaliai Gerasimovas galėjo tai atmesti, nes jo rankose buvo KGIOP atlaidumas, tačiau architektą staiga užvaldė profesinė aistra. Ar modernizmas jums atrodo nevertas Rusijos? - Na, tada gauk istorizmo! O aikštėje, pasak pačių autorių žodžių, atsirado „italų palazzo“. Be to, norėdamas pagerinti ansamblio suvokimą, Gerasimovas paaukojo vieną aukštą, sumažindamas viešbučio aukštį nuo 30 iki 27 metrų.
Pastatas neturi tikslaus prototipo, tačiau jo šaltinius galima lengvai atspėti: tai XVI amžiaus pradžios Florencijos, Vicentinos ir Romos rūmai. Jų pirmtakai nuo XV amžiaus buvo suskirstyti į tris horizontalias pakopas ir padengti rūdijimu. Aukštasis renesansas prie šios schemos pridėjo piliastrus ar kolonas tarp langų, šoninių iškyšų ir skulptūros.
Palazzo Evgenijus Gerasimovas turi abu, ir trečią. Bet nuo Renesanso jį išskiria pabrėžtas tirpalo sausumas - plonos linijos, plokščias kaimiškumas. Tai taip pat priartina mus prie istorizmo. Tiesa, XIX amžiaus pabaigoje ne visada taip tiksliai buvo laikomasi įsakymų uždėjimo taisyklių. Čia viskas labai kruopščiai: žemutinė pakopa yra grubi ir „vyriška“, tai rodo atsikišęs rantitas ir figūros atlantai; antrasis yra joninis ir „moteriškas“, kurį rodo ant balustrados stovinčios skulptūros ir atitinkamos didžiosios raidės; trečioji pakopa yra korintiečių, tai yra, net lengvesnė už joninę. Ketvirta pakopa yra mansarda; jis dar lengvesnis - glazūruotas, atitrauktas nuo krašto ir padengtas daugybe plonų ir retų kolonų. Ši namo dalis išduoda šiuolaikinę kilmę, dydį ir langų rėmus.
Likusi pastato dalis yra labai arti jo apibendrinto prototipo - vienos iš istorizmo šakų, „Renesanso stiliaus“. Svarbu, kad jis nemėgdžiotų caro Rossi imperijos stiliaus, nors vienas pirmųjų eskizų iš tiesų atrodė kaip hipotetinis Aleksandrinkos sparnas. Galų gale autoriai pasirinko patikimesnį ir „kontekstualesnį“kelią: palyginti, jie atsitraukė iš Rusijos maždaug keturiasdešimt penkiasdešimt metų ir imitavo istorinius XIX amžiaus pabaigos pastatus.
Tuo metu Sankt Peterburge buvo statoma nemažai pastatų, panašių į Renesanso rūmų rūmus. Paprastai tai buvo rūmai, kartais - nuomojami namai, panašumas į palazzo buvo laikomas tinkamu gyventi. Atkreipkite dėmesį, kad dabar garsūs prototipai - XV – XVI a. Italų rūmai - dažnai naudojami kaip viešbučiai. Taigi Evgenijus Gerasimovas gana tiksliai „pateko“į „istorinio viešbučio“ikonografiją. Žodžiu, patrauklumas palazzo temai atrodo gana logiškas.
Bet tai nėra pats ryškiausias dalykas pastate Ostrovskio aikštėje. A - įsigilinimo į pasirinktą stilių ir akmens fasadų atlikimo kokybė, karnizų ir skulptūrų drožyba. Istorizmas pasirodė esąs gana autentiškas. Be to, visai šalia Aleksandrinkos yra (be garsiųjų Anichkovo rūmų ir Rossi gatvės) XIX amžiaus pabaigos pastatai - baigti statyti du artimiausi namai, vienas „rusiško“stiliaus, kitas - visi tas pats „Renesansas“. Viešbutis „Evgeny Gerasimov“atrodo kaip jų šiuolaikinis - gana rimtai, galite lengvai suklysti.
Šiandien ant viešbučio pastato nėra operatoriaus ženklo (jis vis dar renkamas krizės proga), tačiau viduje tęsiami apdailos darbai. Čia ir ten, už pirmo vitražo vitražų, darbininkai mirga ir, ko gero, tik tai išduoda tikrąjį jauną pastato amžių, o paskui tik dėmesingiausiems praeiviams. Didžioji dauguma žmonių, paklausti „Kada buvo pastatytas šis pastatas?“- užtikrintai atsako: "Seniai". Pseudoistoriniai manekenai, kaip žinote, tokio įspūdžio nesudaro. Auksiniai „šoko“atstatymo dantys, kaip taisyklė, gali būti matomi už mylios, ir tai tikrai negali padaryti to, ką subtilaus niuansų žaidimo pagalba pavyko Jevgenijui Gerasimovui - naujasis tomas jau suvokiamas kaip neatsiejama jo dalis. Ostrovskio aikštės.
