Vieta, kurioje statomas naujas kompleksas, yra tarp Nikolajaus Lyzlovo jachtų miesto ir 1930-ųjų Genadijaus Movchano „Dynamo“vandens stadiono, kuris dabar veikia kaip jachtklubas. Turint tokią kaimynystę nebuvo lengva ką nors suprojektuoti. Vandens stadionas yra nutolęs ir yra padengtas tankia augmenija, todėl beveik neturėjo jokios įtakos naujajam kaimynui. To negalima pasakyti apie „Jachtų miestą“. Komplekso teritorija yra greta namo, kurį suprojektavo Nikolajus Lyzlovas, vienas iš viešbučio pastatų bus kitoje gatvės pusėje.
Būsimas kompleksas yra beveik du kartus mažesnis nei „milžinas kaimynas“, ir jis priešinasi pastarojo stiklo ir betono šalčiui su šiltais terakotos atspalviais: šviesiai smėlio ir rudos spalvos. Tačiau du korpusai yra ištempti griežtai lygiagrečiai „Jachtų miestui“ir yra nukreipti nuo prospekto iki rezervuaro kranto tuo pačiu nedideliu kampu, kartu su garsiu jų kaimynu formuojantys naują gatvę. Viena vertus, jie pakartoja „Jachtų miesto“nustatytą kryptį, kita vertus, naudojant išplėstą tūrį, naujas viešbučių kompleksas yra atitvertas nuo kaimyno, pastatydamas tvirtą sieną tarp jo ir savęs.. Lygiai taip pat jis yra uždarytas nuo Leningradkos - du pastatai sulankstyti į savotišką smailų raidę „G“, apsaugantys vidinę teritoriją ir apsaugantys ją nuo „miesto spaudimo“.
Viduje už linijinės „tvoros“, susidedančios iš viešbučių ir biurų pastatų, yra pakrantės parkas, kuriame turėtų būti pažymėti dar du pastatai: viešbutis ir butas. Priešingai nei standi išorinių blokų geometrija, jie turi supaprastintą elipsės formą. Tai yra „dvi skirtingos architektūros“, - sako vienas iš ADM biuro direktorių Andrejus Romanovas, „futuristiškai standus išorėje ir minkštas,„ natūralus parkas “viduje“.
Skirtumas tarp „dviejų architektūrų“juntamas visame kame - blokų pavidalu, fasadų dizainu, jų ritmu, medžiaga, spalva. Taigi stačiakampių tūrių fasadai suprojektuoti griežtai geometriniu būdu. Plonų projekcijų serija sudaro santūrią kompoziciją, miglotai primenančią fortepijono klavišus - asociaciją pabrėžia tamsiai rudos ir šviesiai smėlio spalvos kaita. Gerai įsižiūrėjus, fasadai atskleidžia intrigą, kuri iš pradžių nebuvo visai akivaizdi: atrodo, kad jas sudaro du vienas ant kito uždėti piešiniai - vienas šviesus, kitas tamsus ir abu su skirtingomis simetrijos ašimis. Taigi kompozicija pasirodo beveik simetriška, tačiau „beveik“. Pavyzdžiui, įėjimas perkeliamas į kairę, o tamsių projekcijų kompozicijos centras - į dešinę.
Šviesios stačiakampių trinkelių dalys bus apkarpytos blyškios spalvos terakotomis, o tamsios - su terakotos batonais, grotelėmis, pagamintomis iš plonų daugiaspalvių juostelių, uždengiančių stiklinius paviršius už jų. Taigi tamsūs fasado blokai tampa laidūs, įvairiaspalviai ir šviesūs - juolab, kad viršutinėje dalyje atspalviai palaipsniui šviesėja, stengdamiesi ištirpti dangaus fone.
Vidiniai elipsoidiniai kūnai, priešingai nei griežti stačiakampiai, atrodo ne tik švelnūs, lipdyti ir supaprastinti, bet ir judresni bei dinamiškesni. Korpusai yra nustatomi 90 laipsnių kampu vienas kito atžvilgiu ir turi skirtingas formas: vienas yra kompaktiškesnis, kitas yra pailgas plona linija. Ovalūs tūriai ne tik išauga iš žemės, bet ir atsiskiria nuo jo - bent jau iš dalies. Vieno korpuso „nosis“pakelta ant atramų, antroji konsole išvedama gretimos elipsės link.
Jų apvalkalai susiduria su trijų šviesiai rudų atspalvių akmenimis, kurie mažais vertikaliais brūkšneliais dedami ant suapvalinto paviršiaus, siekiant sumažinti sąnario kampus. Dideli langai, įterpti į šį „akmeninį upelį“, atveria pastatus į supančią parko ir rezervuaro erdvę, langai keičia plotį ir sugrupuoti iš rezervuaro šono, gaudydami gražiausius peizažus. Paveikslą pagyvina ryškiai oranžiniai balkonai, taip pat nukreipti nuo apžvalgos taško - į rezervuarą. Jie prideda paskutinį prisilietimą, pridėdami parko linksmybių elementą prie „interjero“ansamblio dalies.
Taigi visas kompleksas transformuojamas į sklandų perėjimą iš miesto aplinkos į natūralią, nuo standžios geometrijos iki supaprastintų formų. Tokiu būdu jis šiek tiek primena savo pastebimiausią dekoratyvinį motyvą - įvairiaspalvių terakotinių batonų groteles (beje, detalė, kuri dar nėra ypač pažįstama Maskvai). Nes kontrastas tarp „išorinės“ir „vidinės“architektūros nėra per griežtas, bet yra pagrįstas pustoniais. „Dvi architektūros“ne tiek prieštarauja, kiek sąveikauja, o tai leidžia sukurti gana ramų perėjimą iš miesto į natūralią „oazę“.
