Telezhnaya gatvė eina lygiagrečiai Nevsky prospektui ir pati savaime niekuo nesiskiria nuo daugelio kitų panašių Sankt Peterburgo centro greitkelių, įbrėžtų į taisyklingus stačiakampius. Jis kilęs iš Vosstanijos aikštės pakraštyje ir, atsitraukęs nuo Nevskio kvartalo, lydi pagrindinį miesto greitkelį palei visą geležinkelio linijos išskirtinę zoną. Tolstant nuo stoties, jos pastatai tampa vis rečiau ir neasmeniškesni, o Teleznaja gana staiga nutrūksta staigiai pasukdama į Aleksandro Nevskio aikštę ir prie jos žiočių susilieja su pagrindine miesto prospektu. Skyrius, jungiantis „Telezhnaya“su aikšte, turi savo pavadinimą - „Černoretsky“juosta, o investuotojo rastas sklypas verslo centro statybai yra tiesiai gatvės ir juostos sankryžoje.
Ne kiekvienas Sankt Peterburgo gyventojas žino „Chernoretsky Lane“pavadinimą, tačiau išoriškai tai žino daugelis žmonių, nes būtent jame yra Ploschad Aleksandr Nevsky-2 metro stoties fojė. O pastatas, kuriame pastatytas šis vestibiulis, - Leningrado metro gamybos ir paslaugų pastatas, užima beveik visą nelyginę juostos pusę. Jis buvo pastatytas 1991 m. Pagal „Lenmetrogiprotrans“instituto projektą, tačiau savo įspūdingais matmenimis, masyviomis betoninėmis atramomis ir beveidžiu pilku apmušalu jis gali būti tinkamas aštuntojo dešimtmečio vidurio brutalizmo kūriniui. Pastato dalis, kurioje yra įvažiavimas į metro, kažkaip atgaivinama dėl pusapvalio galo ir didelių vitražų, tačiau pailgas tūris su standartine langų grotelėmis nukreipiamas į priešingą aikštės pusę, už kurios biuro-koridoriaus struktūra lengvai atspėjama. Nepaisant įspūdingo ilgio, pastatas nepasiekia juostos sankirtos su Telezhnaya gatve, todėl labai ilgą laiką pati sankryža buvo „papuošta“laisva aikštele. Kartais miestas ir kūrėjai turėjo planų jį pastatyti, tačiau kukli šios svetainės teritorija iš pradžių pasmerkė statybas absoliučiam nepelningumui. Kol galiausiai atsirado mintis pritvirtinti naują pastatą šalia esamo, laimei, tam buvo techninė galimybė - metro gamybinis pastatas aklinai buvo pasuktas sankryžos link. Iš architektų šioje situacijoje buvo reikalaujama tik laikytis norminės 5 centimetrų įtraukos. Ir, žinoma, suprojektuoti pastatą, kuris būtų vienodai organiškai suvokiamas tiek kaip savarankiškas objektas, tiek kaip esamo komplekso tęsinys.
Ieškodami meninio įvaizdžio, architektai vienu metu pradėjo nuo dviejų idėjų: pastato kaip labai stambaus tūrio tęsinio ir pastato kaip sankryžos simbolio, tiksliau sakant, ūmaus kampo, kurį šioje vietoje suformavo gatvė. ir juosta. Pirmuoju viskas buvo daugiau ar mažiau aišku nuo pat pradžių: akląjį kraštą reikėjo kuo greičiau užpildyti architektūrine medžiaga, užklijuoti, jei norite, kad daugybė klostių pagaliau paslėptų nuobodžią betoninę užkardą penkių aukštų aukštyje.. O poreikis fiksuoti kampą miesto erdvėje nukreipė autorių mintis konstruktyvesne linkme, o užuolaidų pastato vaizdas atgimė vyriai ar krumpliaračiai. Architektai savo biurų kompleksą suprojektavo kaip stiklinių prizmių, išsidėsčiusių iš pastato centro, krūvą ir pagal šią neįprastą kompoziciją iš tikrųjų labiausiai primena pavarą.
Norint išlaikyti tokią neįprastą „puokštę“ir kažkaip stilistiškai derinti ją su kaimyniniu pastatu, 3–6 aukštų lygyje, prizmių ryšulį sutraukia apvalus akmeninis diržas, kuris tiek spalva, tiek ritmu lango angos pakelia tektoninę namo struktūrą, sukurtą šešiolika metų anksčiau … Sferine forma šis elementas suteikia ilgai lauktą kaimyno kompozicijos išbaigtumą: dabar atrodo, kad metro priklausantis pastatas turi labai ilgą pagrindinį fasadą ir du suapvalintus šoninius. Tuo pačiu metu „Studio 44“architektai, nors ir tiksliai atkartoja kaimyninio pastato kvadratinių langų proporcijas, tačiau savo objekte sąmoningai numuša savo eiles. Taigi tapetai, klijuoti vienas šalia kito, sukuria nuspėjamumo ir tvarkos jausmą kambaryje, tačiau verta šiek tiek paslėpti lakštus vienas kito atžvilgiu, o tas pats kambarys yra užpildytas nenurodytų frazių atraižomis ir papildomų reikšmių niuansais. Be to, akmeninis tinklelis, juosiantis stiklinius krumpliaračio ratlankius, anaiptol nėra arti jų visur, ir tai taip pat suteikia pastatui vizualaus lengvumo ir dinamiškumo.
Jo kompozicijos neišsamumas taip pat įneša tam tikrą intrigą į objekto suvokimą. Iš sankryžos pusės jis suvokiamas kaip pilnavertis cilindras, kurio viduje yra keistų stalaktitų, tačiau iš tikrųjų geras trečdalis yra nukirstas nuo cilindro, kitaip jis nebūtų galėjęs atsiremti į kaimyninį pastatą. Tas pats ir su pačių biurų blokelių žiedynu: panašu, kad architektai plane pavaizdavo aštuonias gėles, tačiau iš tikrųjų yra tik penki žiedlapiai. Ir ši pastato apgavystė vaidina tik į rankas - ji pritraukia žvilgsnius, priverčia susimąstyti, o tuos, kurie visai nieko neatsimena iš mokyklos geometrijos kurso, - nesuvaldomai fantazuoti.
Kadangi pastatas visiškai užėmė numatytą statybų vietą, norėdami sutvarkyti įėjimo zoną, architektai turėjo šiek tiek iškirpti du apatinius aukštus ir taip priversti juos trauktis nuo fasado linijos. Stiklinės prizmės vėl daro panašią įpjovą, kai jos išlenda iš akmeninio glėbio - ir tai ne tik duoklė simetrijos dėsniams, bet ir visiškai praktiškas noras organizuoti požiūrius.
Nepaisant išorinio pretenzingumo dėl verslo centro sudėties, jo vidiniai išdėstymai yra labai racionalūs. Visas tūris pagrįstas radialine struktūra su kompozicine lazdele mažo apvalaus atriumo pavidalu. Šioje šerdyje yra liftai ir aplinkkelio galerijos, vedančios į biurus, o trapecijos formos blokas yra šalia gretimo pastato. Atriumą vainikuoja kūginis stoglangis, o norint, kad dienos šviesa prasiskverbtų per visus aštuonis suformuoto šulinio aukštus, aplinkkelio galerijų grindys yra pagamintos iš matinio stiklo.
Formaliai šis objektas yra tik pratęsimas, tačiau „Studio 44“net ir esant itin mažam plotui bei siaubingo tūrio rajonams, sugebėjo suprojektuoti savo charakterio ir balso pastatą. Dinamiškos kompozicijos pagalba jis užfiksuoja staigų gatvės krypties pasikeitimą, o akmuo „apvyniojo“ne tik užbaigė savo išvaizdą, bet ir padėjo kompensuoti šalia esančio pastato svorį.
