Jerevane atviras tarptautinis konkursas buvo surengtas pirmą kartą, jį organizavo Armėnijos architektų sąjunga ir bendrovė „Avangard Motors“, o visą reikiamą organizacinę ir teisinę paramą teikė ISA. Konkursas sukėlė didžiulį susidomėjimą pasauliu - organizacinis komitetas iš viso sulaukė daugiau nei tūkstančio dalyvavimo paraiškų ir apie 300 projektų (apie vieną jų jau rašėme, pateiktą dirbtuvėse „Sergejus Kiselevas ir partneriai“).
Yra keletas šio jaudulio priežasčių. Pirma, Jerevanas yra senovinis miestas ir turi tokį turtingą architektūrinį paveldą, kad bet kuris save gerbiantis dizaineris laikys garbe pastatyti jame kažką naujo. Antra, varžybų vieta užima itin svarbią vietą planuojant miestą - nuo Kanakerio plokščiakalnio šlaito atsiveria kvapą gniaužianti Armėnijos sostinės panorama ir vaizdas į Biblijos Ararato kalną. Ir galiausiai, trečia, vienas garsiausių sovietmečio Jerevano pastatų - Jaunimo rūmų - vietoje statomas naujas verslo centras ir viešbutis.
Visi, kurie sovietiniais metais kada nors lankėsi Jerevane ar matė to laikotarpio miesto fotografijas, prisiminė šį objektą - vadinamąjį „Krtsats Kukuruz“, kuris atrodė kaip milžiniškas cilindras, supjaustytas būdingais ovaliais langais ir vainikuotas „skraidančia lėkšte“. stebejimo Denis. Architektų G. G. Poghosyano, A. A. Tarkhanyano ir S. E. Khachikyano pastatyti 1972 m. Jaunimo rūmai daugelį metų buvo miesto ir jo aukščiausio pastato simbolis, matomas iš bet kurio taško. Tačiau 2006 m., „Avangard Motors LLC“tapus pastato savininku, jis netikėtai buvo pripažintas neatitinkančiu seisminio atsparumo reikalavimų ir buvo nugriautas. Jerevano visuomenė bandė apsaugoti „Krtsats Kukuruz“, tačiau miesto valdžia neklausė nei jos nuomonės, nei net pastato autorių, kurie buvo pasirengę įrodyti savo kūrybos tvirtumą ir patikimumą bei vykdyti projektą jos modernizavimui.
Vienas iš dangoraižio griovimo leitmotyvų buvo jo savininko noras šioje vietoje pastatyti „aštuntąjį pasaulio stebuklą“, įspūdingą šiuolaikinės architektūros kūrinį, galintį Jerevanei suteikti naują dominuojančią aukštybinę padėtį, deklaruoti apie jo originalumą apskritai ir ypač apie „Avangard Motors“įmonės statusą. Būtent siekiant rasti tokį objektą 2009 m. Spalio mėn. Buvo paskelbtas tarptautinis architektūros konkursas. Vis dėlto, nors jis vyko pagal UNESCO-UIA taisykles ir buvo patvirtintas Tarptautinės architektų sąjungos, jo rezultatai nepaprastai suglumino tiek renginių raidą stebėjusius žurnalistus, tiek konkurso dalyvius. Faktas yra tas, kad pirmoji premija niekada nebuvo paskirta, antroji ir trečioji atiteko mažai žinomiems Europos biurams (2 vieta - „Agence Search“(Prancūzija), 3 vieta - Federico Ennas (Italija) ir anaiptol ne patys apgalvotiausi architektūriniai ir miesto planavimo koncepcijos, tačiau dauguma projektų, pasak Armėnijos architektų sąjungos Rusijos skyriaus narių, žiuri iš viso nebuvo svarstomi.
Neatsitiktinai MUAR atidaryta paroda skirta Deivido Sargsiano atminimui. Buvęs Architektūros muziejaus direktorius gimė ir augo Jerevane, mėgo šį miestą ir buvo labai nusiminęs dėl jame vykstančių pokyčių. Ypač Davidas Ashotovičius žinias apie Jaunimo rūmų griovimą suvokė kaip asmeninę tragediją, o kai po kelerių metų buvo paskelbtas šios vietos plėtros projekto konkursas, jis labai tikėjosi jo rezultatų ir iš pradžioje planavo skirti jai parodą. Šios ekspozicijos organizatoriai - Rusijos architektų sąjunga ir Armėnijos architektų sąjungos Rusijos skyrius - pabrėžia, kad jų projektu jokiu būdu nesiekiama „įsitraukti į polemiką su konkurso rezultatais, bet suteikiama galimybė gauti susipažinęs su įdomia architektūrine medžiaga “. Ir jūs negalite ginčytis su tuo, kad pateikta medžiaga yra tikrai įvairi, smalsi ir daugialypė: visos „Žaliosios salės“sienos yra tankiai pakabintos lentelėmis, kurių kiekviena pateikia savo Jerevano raidos scenarijų.
Konkurso užduotyje buvo numatyta suprojektuoti daugiafunkcį kompleksą taip, kad viešbučio funkcija būtų įrengta daugiaaukštėje erdvėje, o biuro ir prekybos funkcija - tame pačiame aukštyje arba žemesnėse. Maksimalus aukščio ženklas buvo nustatytas 101 metre, o tai yra labai rimta figūra Jerevanui ir jo šimtmečių senumo polinkiui vystytis horizontaliai. Kaip jau rašėme, kalbėdami apie Sergejaus Kiselevo projektą, jei projektuojamas kompleksas turi konkurentą aukštyje, tai Ararato siluetas horizonte, o būtent ant Biblijos kalno varžybų dalyviai turėjo orientuotis projektus. Antitezė „miestas - kalnas“tapo pagrindiniu architektų įkvėpimo šaltiniu.
Daugelis tiesiog palygino naująjį kompleksą su sielvartu. Pavyzdžiui, architektūros studija „Yort“suprojektavo tomą, kurio pagrindinis fasadas savo idealiai plokščiomis ir itin lakoniškomis „veido išraiškomis“primena aštuntojo dešimtmečio modernistinius pastatus, o galas suprojektuotas kaip stačios slidinėjimo trasos su traukiniu, kuris tęsiasi toli nuolydis. Tam tikrą panašumą į kalnų masyvą galima įžvelgti ir Bogachkino ir Bogachkino dirbtuvių, PS architektūros studijos ir Vitalijaus Bochkovo vadovaujamos architektų komandos projektuose. „Rozhdestvenka“biuras nupiešė kalno siluetą naudodamas milžinišką portalą, įrengtą ant puslankio pagrindo, o „ARTE +“kelių aukštybinių tūrių kompoziciją palygino su milžiniška pavėsine, kuri sukūrė visos komplekso erdvės interjero jausmą. Kitą portalą išrado komanda, kuriai vadovavo Stepanas Mkrtchyanas, nors šįkart „įėjimą“dengia milžiniškų trinkelių krūva. O „Studio-TA“padarė savo daugiaaukštį kompleksą tarsi iškaltą iš ledyno.
Tačiau ne visi dalyviai konkurso užduoties tezę apie dominuojantį naujo objekto vaidmenį interpretavo kaip nurodymą suprojektuoti pabrėžtinai modernios architektūros kūrinį. Daugeliui 2800 metų Jerevano istorijos žinovų ir gerbėjų buvo svarbu sukurti kompleksą, kuris miestui reikštų daug ne regėjimo pranašumu prieš jį, bet organiškai suvirintu į miesto urbanistinę prasmę. planavimas ir socialinė struktūra. Štai kodėl daugelyje darbų buvo tiriama galimybė įveikti izoliuotą komplekso vietą mieste - architektai siekė ne tik suprojektuoti jį iš skirtingo aukščio ir funkcijų tūrių, bet ir išmesti savotišką tiltą į Teryan gatvę, kuri jis užsidaro. Ši idėja ryškiausiai ir išsamiausiai realizuojama Vazgeno Zacharovo (koncepcijos autorius Jurijus Volčokas) architektūros studijos projekte: šlaite, vedančiame į daugiaaukščio tūrį, projektuojama tilto gatvė, kurią supa blokuota pastatai, tarp kurių kuriami tradiciniai Jerevano kiemai. Pats viešbučio kvartalas suprojektuotas kaip bokštas, sudarytas iš kelių vienas kito atžvilgiu pasislinkusių kubų. Nors koncepcijos autoriai pridedamoje pastaboje nurodo, kad ši kompozicija simbolizuoja „natūralius ir socialinius tektoninius poslinkius, kurie formavo Jerevano biografiją“, ši kompozicija suvokiama kaip ryškus Maskvos „Sostinių miesto“ar net aidas. Santiago Calatrava liemens dangoraižis. Dėmesio nusipelno ir „Ostozhenka“biuro projektas: Aleksandro Skokano komanda suprojektavo daugiafunkcį kompleksą kelių mažaaukščių blokų pavidalu, ant kurio viršaus įrengta plati viešbučio korpuso plokštė. Daugiaaukštė dalis yra išklota matiniu ir veidrodiniu stiklu ir dėl to ištirpsta aplinkiniame kraštovaizdyje, suvokiama kaip tvankus rūkas, miražas, išgalvotas, nes galva iškepusi.
Senovės armėnų kultūra, turtinga simboliais, įkvėpė daugelį realių kultūros tyrimų konkurso dalyvių. Taigi „SPeeCH“biuras Samotrakės Nikos statuloje rado savo komplekso vaizdą - viešbučio kvartalas, pažadėdamas pergalę, išskleidė simbolinius sparnus virš miesto. Architektas Oskaras Madera nusprendė, kad kompleksas yra viduramžių tvirtovė, kurios viduryje yra aukštas neįveikiamas bokštas, o Aleksandras ir Inna Ivinskiy pristatė viešbutį milžiniško disko pavidalu, simbolizuojančiu saulės miestą.
Parodos atidarymo dieną MUAR buvo surengtas apvalus stalas, skirtas architektūros raidos posovietinėje erdvėje problemoms spręsti Jerevano atstatymo pavyzdžiu. Neįvertinę praėjusio konkurso rezultatų (iš esmės, dar nėra ko vertinti), jo dalyviai daug kalbėjo apie galingą šios svetainės potencialą ir, deja, apie vienodai galingą investuotojo laisvę ką nors kurti. Daugybė karčių apgailestavimų buvo pareikšti dėl prarastų Jaunimo rūmų ir, plačiau tariant, dėl gynybinės sovietinio laikotarpio pastatų būklės. Iš tikrųjų šiandien miestas vystosi taip, lyg sovietinė architektūra iš principo niekada nebūtų buvusi. Žinoma, galima ginčytis ir dėl meninių nuopelnų tiek stalinistinės imperijos stiliuje, tiek 6-ojo dešimtmečio modernizme, tačiau kai vietoj ginčo tiesiog ištrinamas pusės amžiaus istorijos laikotarpis, atsiranda vakuumas. O sukurti ką nors naujo vakuume yra ne tik labai sunku, bet ir baisu - o jei jie bus nugriauti dar gyvi?