Pradžią žr.: Esė 7. Tradicijos pagrindai
Berlyno senato Miesto plėtros departamento direktoriaus Hanso Stimano, vadovavusio miesto rekonstrukcijos projektui, idėja buvo atkurti tankų miesto audinį, kuris egzistavo prieš karą, bet ne eiti jo stilizavimo keliu “. antikvariniai “arba kuriant sunaikintų pastatų kopijas, bet norint užpildyti istorinę matricą šiuolaikiniu architektūriniu turiniu. Norint sukurti tokią tradicinę, bet kartu ir modernią aplinką, buvo naudojamas visame pasaulyje gerai žinomas ir plačiai naudojamas įrankis - reglamentai. Lengviausias būdas sužinoti, kaip ji taikoma praktiškai, yra Friedrichstadt, rajono, esančio Berlyno centre, pavyzdys, atsiradęs Frydricho Didžiojo laikais ir atkurtas 1990-ųjų viduryje.
Tai miestas, atsiradęs baroko laikotarpiu - pagal pastatų aukštį ir pobūdį vienalytė aplinka, kurią suformavo 5–7 aukštų pastatai su dviem mansardų aukštais, išdėstyti išilgai stačiakampių blokų.
Remiantis istorine tipologija, buvo sukurti naujos statybos reglamentai. Jis buvo pagrįstas 1929 m. Berlyno statybos taisyklių („Reguliavimo“) nuostatomis [1]. Bet koks pastatas, statomas kvartale, turėjo būti ribojamas raudona linija, iš kurios negalima daryti įtraukos. Pastatų aukštis iki karnizo buvo nustatomas priklausomai nuo to, koks jis buvo šioje vietoje prieškariniame Berlyne (didžioji dalis - 22 metrai), buvo pasiūlyta padaryti du aukštus virš karnizo palėpės arba gilinti nuo priekinės sienos kaip palėpėje. Fasadų struktūra turėjo atitikti prieškario namų ūkių struktūrą, o kiekviename ketvirtyje buvo paskirta mažiausiai 20% būsto.
Dešimtajame dešimtmetyje šioje srityje prasidėjo masinės statybos, į kurias buvo įtraukti to meto pagrindiniai architektai. Galbūt nėra kito pavyzdžio, kai „žvaigždės“būtų pastatę tiek daug pastatų vienas šalia kito. Visiems architektams buvo suteiktos vienodos sąlygos - pasirodė savotiškas konkursas. Visi jie, be abejo, turėjo individualių kūrybinių rašysčių, tačiau Friedrichstrasse nesudaro chaotiškos raidos įspūdžio - veikiau priešingai, šiai sričiai priekaištaujama dėl per didelio tvarkingumo, dėl to, kad išskirtiniams autoriams nebuvo leista „klajoti“. . Bet tada mes gautume ne Berlyną, o kokį kitą miestą, galbūt Las Vegasą.
Vienaip ar kitaip, tačiau griežtai nustatyti pastato parametrai leido sukurti labai kokybišką aplinką, būdingą būtent šiam miestui ir skirtingą architektūros požiūriu. Dabar mes turime galimybę palyginti įvairių pasaulio žvaigždžių dizaino sprendimus, išdėstytus tomis pačiomis sąlygomis. Philipas Moiseris rašė, kad pasivaikščiojimą Friedrichstrasse galima palyginti su apsilankymu šiuolaikinės architektūros teorijos bibliotekoje [2].
Net pagrindinis pasaulio architektūrinis priekabiautojas Frankas Gehry‘is turėjo nuraminti savo nežabotą talentą ir įsitraukti į griežtus Stimano nustatytus nuostatus. Taip atrodo jo pastatyto DZ banko fasadas:
Fasadas, iš kurio atsiveria vaizdas į Under der Linden, paprastai yra griežtas ir klasikinis; iš jo negalima pasakyti, kad tai yra Gehry darbas:
Negalėdamas išmesti nežabotų fantazijų Berlyno gatvėse, meistras atsiskyrė banko interjere:
… taip pat ant pastato stogo, kuriam Stimano taisyklės netaikomos, nes jis puikiai matomas nuo Reichstago kupolo:
Architektai dažnai skundžiasi, kad Berlyne miesto planavimas nugalėjo architektūrą. Taip yra iš tikrųjų - aišku, aiškiai apibrėžtos normos, be abejo, riboja architektų galimybes, tačiau jos taip pat trukdo kurti priešiškus esamai miesto aplinkai objektus, pažeidžiant patogių miesto erdvių harmoniją. Štai kodėl svarbu nustatyti pagrindą - juk tapytojai taip pat kuria savo darbus aiškiai apibrėžtose drobės ribose ir tai niekada netrukdė atsirasti šedevrams.
Man atrodo, kad šiuolaikiniame mieste svarbu išsaugoti visos architektūros suskirstymą į foną - aplinką, kuris egzistavo istorinėse gyvenvietėse, kurios egzistavo šiuolaikiniame mieste, laikydamosi vienodų įstatymų, kai pastatai pagal parametrus yra arti vienas kito ir tarnauja. tik kaip įvairaus miesto gyvenimo fonas; ant vadinamųjų orientyrinių pastatų - „atvirukas“, „ikoniški“, dominuojantys pastatai, atliekantys simbolinį vaidmenį, tarnaujantys kaip orientyrai miesto erdvėje, taip pat miesto ir miestiečių savęs identifikavimo priemonės: šventyklos, katedros, teatrai, muziejai, rūmai, rotušės. Aplinkosaugos pastatams visada buvo taikomos taisyklės (kartais nerašytos). Įžymūs pastatai, priešingai, pagal jų urbanistiką ir simbolinę prasmę nebuvo reglamentuojami, jų architektūra savo laiku buvo naujoviška ir naudojo pažangias (ir brangias) technologijas. Tokius „gabalinius“pastatus statyti buvo pakviesti puikūs architektai arba jų projektavimui buvo surengti konkursai - šiuo atveju būtina turėti kokybiško rezultato garantiją ir projektas vykdomas atidžiai visuomenei prižiūrint.
Tuo pat metu aplinkos plėtros reguliavimo principai, kai iš anksto nustatomi ribojantys pastatų ir statinių parametrai, o žemės sklypo savininkas turi teisę statyti viską, kas jam atrodo tinkama (ir nereikia papildomų pritarimų)., jau seniai taikomi visur Europoje ir Amerikoje.
[1] V. Baburovas Berlynas: pasivaikščiojimai Friedrichštate // Urbanistės užrašai. 2012 m., Gruodžio 5 d. URL:
[2] Moiseris, Pilypas. Formos paieška // Project International, 2001, №2 - p. 46.
