Paroda pirmą kartą buvo parodyta NAI Roterdame 2012 m., O dabar eksponuojama „Vitra“dizaino muziejuje Vejle prie Reino; jį taip pat planuojama parodyti Nacionaliniame muziejuje Osle ir dar penkiuose muziejuose. Nepaisant to, kad Louisas Kahnas yra priskiriamas prie svarbiausių XX amžiaus architektūros meistrų, Europoje tokia didelė ekspozicija buvo surengta tik vieną kartą - per architekto gyvenimą, 1969 metais Ciuriche (ji tapo leidinio pagrindu viso Kahno kūrinių katalogo). Tačiau paskutinė retrospektyva Jungtinėse Valstijose įvyko ne taip seniai - 1992 m. Los Andželo modernaus meno muziejuje, o jos katalogas iki šios dienos tebėra svarbiausias informacijos apie Kahno kūrybą šaltinis: tada pirmųjų kuratoriai laikas paskelbė daug architekto archyvo medžiagų.
Louisas Kahnas: Architektūros jėga nepretenduoja į „didelį atradimą“, tačiau paroda ir ją lydintis pagrindinis katalogas nepraranda savo svarbos: jie supažindina visuomenę su naujausių tyrimų rezultatais ir nauja Kahno palikimo interpretacija.. Taigi, jei 1992 m. Kuratoriai laikų dvasia drąsiai pastatė architektą postmoderniame kontekste, tai dabar jis vėl buvo priartintas prie modernizmo linijos, tačiau pabrėždamas aiškų savo kelio izoliavimą.
Kita pagrindinė parodos tema yra ilgalaikė herojaus įtaka profesijai: tai rodo interviu su įvairių kartų meistrais, pradedant Franku Gehry, bendradarbiavusiu su Kan Moshe Safdie, Renzo Piano, Denise Scott Brown ir So Fujimoto ir Alejandro Aravena, kurių kiekvienas Kano kūriniuose randa kažką asmeniškai svarbaus. Kuratoriai laiko Kahno atokumą nuo bet kokios ideologijos kaip vieną iš tokio ilgalaikio aktualumo priežasčių, kuri XXI amžiaus pradžioje tapo daugiau nei bendra pozicija. Taip pat pagal šiuolaikinių architektų paieškas yra Louiso Kahno eksperimentai su modulinėmis struktūromis, gamtos reiškinių tyrimas, eksperimentai žinių teorijos srityje, jau nekalbant apie bandymus naudoti natūralų vėdinimą ir apsaugą nuo saulės kaitros..
Retrospektyva suskirstyta į dalis, atitinkančias pagrindines Kahno kūrybos temas, o darbai taip pat yra kataloge, nors pats kūrinių sąrašas užima tik nedidelę jo dalį - daug daugiau vietos skiriama tiriamajam tekstui. Taigi lankytojams ir skaitytojams iš karto leidžiama suprasti: svarbiausia yra ne medžiagos aprėptis, o jos pateikimas ir ją nulėmę nauji duomenys bei idėjos. Skyriuje „Miestas“atkreipiamas dėmesys į gana nežinomą architekto darbų masyvą - didelės apimties Filadelfijos projektai, įskaitant jos transporto sistemos atnaujinimo schemą (pavyzdžiui, Caenas istorinę miesto dalį padalijo į „greitkelius“, „eismo gatvės“be teisės sustoti, „sustojimo gatvės“automobilių stovėjimo ir viešojo transporto maršrutams bei pėsčiųjų gatvėms) ir naujo verslo ir administracinio centro sukūrimas. Šias užduotis jis kūrė 20 metų, tačiau nė vienas jo projektas nebuvo įgyvendintas: to priežastys išsamiai aptariamos kataloge, vieno iš parodos kuratorių, Šveicarijos istoriko ir architektūros teoretiko Stanislovo von Mooso straipsnyje.
Kaip ir gyvenamųjų namų architektūrai pateikti skyriai (įskaitant ankstyvuosius surenkamųjų namų projektus Knollui), Louis Kahno ieškojimas konstruktyvių sprendimų gamtoje (kristalografija, DNR molekulė ir kt.), Ryšys su tradicija - Vakarų ir Rytų, kuri leido jam kurti „nesenstančius“pastatus, sąveiką su gamtos elementais ir kraštovaizdžiu. Ekspozicijos realybėje šios temos viena ant kitos uždengiamos - pavyzdžiui, „griuvėsių“motyvas, kuris Kahno darbuose virsta pralaidžiu pastato apvalkalu - „buferine zona“tarp aplinkos ir interjero, pasirodo keliuose skyriuose vienu metu. Ši sulaužyta logika gali būti paini, bet daug arčiau tikrovės nei labai lieknos, bet toli gražu ne tokios parodos.
Tačiau ne visos katalogo temos atsispindi ekspozicijoje, o tai leidiniui suteikia savarankišką vertę. Vienas iš straipsnių skirtas sudėtingiems Louiso Kahno santykiams su inžinieriais, kurie bendradarbiavo su juo, kitame - prototipams, įskaitant Mughalius, kurie nulėmė jo pastatų Dakoje ir Ahmedabade išvaizdą, taip pat jo įtaką Hindustano architektai, pradedant Charlesu Correa. Taip pat kataloge yra paskelbtas ne naujas, bet vis dar aktualus Kennetho Framptono tekstas „Louisas Kahnas ir prancūzų ryšiai“(1980) apie jo pasikliavimą Ledoux ir Bull kūryba. Nagrinėjama jo „Yale“kolegų Josepho ir Anni Alberso įtaka Kahnui, kurie supažindino jį su „Bauhaus“atskleistais visiems menams formavimo pagrindais ir jų mokymo metodais.
Kitas svarbus projekto skyrius yra Louiso Kahno piešiniai ir akvarelės, kuriuos jis sukūrė kelionių po pasaulį metu. Šie peizažų ir struktūrų vaizdai, sukurti skirtingomis technikomis ir manieromis bei skirtingais tikslais, beveik geriau suvokia jo interesus ir aistras nei jo laiškai draugams ir šeimos nariams, su kuriais jis dalijosi įspūdžiais.
Kuratoriai Stanislausas von Moosas ir Jochenas Eisenbrandas, NAI direktorius Ole Baumanas, fotografas Thomas Florschutzas, parengęs Salk instituto netoli San Diego ir Vadybos instituto Ahmedabade nuotraukų seriją, ir, žinoma, mokslinių straipsnių autoriai. katalogas, rengdamas parodą, padarė puikų darbą, o šio darbo rezultatai yra įspūdingi. Tačiau lygiai taip pat svarbu, kad jie nesistengė „uždaryti temos“(kas būtų žmogiškai suprantama, nors ji ir beprasmė), bet nubrėžė tolesnio Louis Kahno palikimo tyrimo ir aiškinimo kryptis: ši pragmatiška pozicija įtikina ištvermingą magistro darbų tinkamumas, bet kokie paniekinimai.
Paroda „Luisas Kahnas: architektūros jėga“„Vitra“dizaino muziejuje veiks iki 2013 m. Rugpjūčio 11 d.
Nuo 2013 m. Spalio 18 d. Iki 2014 m. Sausio 26 d. Jis bus rodomas Oslo nacionalinio muziejaus architektūriniame pastate.
Katalogas:
Louisas Kahnas: Architektūros galia. Weil am Rhein: „Vitra“dizaino muziejus, 2012, 354 puslapiai.
