Šiandien, balandžio 18 d., Tarptautinę paminklų ir istorinių vietų dieną, VDNKh prasidėjo skubotas sveikatos, kompiuterijos ir radioelektronikos paviljonų modernistinių fasadų ardymas - be išankstinės diskusijos su architektūros istorikais, nors šių metų balandžio 9 d. Centras pažadėjo specialistams, visuomenės nariams ir žurnalistams, kad visi komplekso rekonstrukcijos planai bus aptarti su „ekspertų taryba“. Dabar niekas neįspėjo šios tarybos narių apie būsimą demontavimą.
Galima manyti, kad vykdomo darbo tikslas yra grąžinti kompleksą 1954 m. Būklei, nes šių paviljonų fasadai buvo sukurti 1950-ųjų pabaigoje - 1960-aisiais, kad Stalino epochos pastatai būtų modernūs. to meto supratimas - žiūrėk. Tačiau nuo to laiko modernistiniai fasadai patys tapo paveldo paminklais, ir jų barbariško naikinimo niekuo negalima pateisinti.
Skelbiame architektūros istorikės Anos Bronovitskajos straipsnį apie šių objektų sukūrimo istoriją
Pirmą kartą straipsnis „Nuo visos sąjungos žemės ūkio parodos iki ekonominių pasiekimų parodos: parodos ansamblio transformacija Ostankine 1950-ųjų pabaigoje - 1960-aisiais“. buvo išleista rinkinyje „Atlydžio estetika“. Nauja architektūroje, mene, kultūroje “, išleista 2013 m. Olgos Kazakovos redaguotos to paties pavadinimo konferencijos rezultatu.
1954 m. Rugpjūčio 1 d. Po didelės rekonstrukcijos buvo atidaryta Visasąjunginė žemės ūkio paroda. Tą patį mėnesį TSKP centrinis komitetas priėmė dekretą dėl surenkamojo betono gamybos plėtros, o tų pačių metų gruodžio 20 dieną N. S. Chruščiovas pasakė pagrindinę kalbą, kuri radikaliai pakeitė sovietinės architektūros sampratą „kas yra gerai ir kas blogai“. Pasakų miestas, spindintis auksu ir mozaikomis, su visomis kolonadomis, kupolais ir smailėmis, skulptūromis ir reljefais, paveikslais ir plytelėmis, raižytais mediniais raižiniais ir kitais architektų vaizduotės vaisiais bei darbo jėgomis, parsivežtais iš visos Meistrų Sąjungos per naktį pergalingas sovietinės kultūros turtingumo ir įvairovės liudijimas, visiškai perkrautas „perviršių“anachronizmu. 1959 m. Atnaujinus parodų komplekso Ostankino plėtrą, tai įvyko visiškai skirtingomis kultūrinėmis ir politinėmis sąlygomis. Iki 1960-ųjų pabaigos VDNKh pastatyti paviljonai ne tik įkūnijo naują, modernistinį sovietinės architektūros raidos etapą, jie buvo sukurti tiesioginiame dialoge su Vakarais ir buvo svarbus kanalas naujoms estetikoms ir statybų technikoms įvesti į vidaus rinką. praktika. Parodos ansamblio pakeitimas anaiptol nebuvo vienas iš prioritetinių uždavinių: esminis skirtumas tarp Chruščiovo ir Stalino statybų politikos buvo prioritetų pasikeitimas nuo sovietinės sistemos triumfo įvaizdžio kūrimo architektūros pagalba iki skubių problemų sprendimo., visų pirma, aprūpinti gyventojus būstu. Tačiau užsienio politikos eiga link didesnio šalies atvirumo, dialogo su Vakarų pasauliu užmezgimo reiškė, kad taip pat reikės pasirūpinti SSRS įvaizdžio atnaujinimu, o parodų veikla tapo viena svarbiausių priemonių už tai. Yra daug literatūros apie tarptautinių parodų svarbą JAV užsienio politikoje Šaltojo karo metu. Elegantiška moderni paviljonų architektūra ir viliojantis jose eksponuojamų prekių dizainas turėjo įtikinti Rytų bloko gyventojus apie amerikietiško gyvenimo būdo pirmenybę ir kapitalistinės ekonomikos pranašumą bei Vakarų sąjungininkams, atsargiai vertindamas JAV dominavimą pasaulio arenoje, pateiktų humaniškesnį, „nepavojingesnį“šios šalies įvaizdį … SSRS, sekdama taikių varžybų su Vakarais apskritai ir ypač su Amerika eigą, apie kurią paskelbė Chruščiovas, negalėjo palikti tokio iššūkio be atsako.
Pirmasis parodos objektas, pastatytas po statybų reformos, buvo SSRS paviljonas 1958 m. Pasaulinėje parodoje Briuselyje. Šio paviljono konkursas buvo surengtas 1956 m., Tai yra, architektų Yu. I. Abramova, A. B. Boretskis, V. A. Dubova, A. T. Polyansky yra vienas iš pirmųjų, sukurtas atsižvelgiant į Chruščiovo reikalavimus. Pastatas, be abejo, buvo modernus savo konstruktyviu sprendimu (inžinierius Yu. V. Ratskevičius), kuris leido atlaisvinti erdvę nuo atramų, padaryti sienas beveik visiškai stiklines ir pakabinti šviesų atspalvį ant drobulių. Tuo pačiu metu paviljono tūrinė-erdvinė kompozicija buvo daugiau nei tradicinė: gretasienis, iškeltas ant platformos su laiptais, vedančiais prie įėjimo, pažymėto koloniniu portiku. Sovietiniai pranešimai apie parodą, išdidžiai pranešdami, kad užsienio spauda SSRS paviljoną pavadino „Aliuminio ir stiklo partenonu“, matyt, remiasi EXPO leidimo „UNESCO kurjerio“užrašu, kuriame kalbama apie „milžinišką stačiakampį Parthenoną“. kurio centre stovės Lenino statula “yra gana tikslus ir nebūtinai papildomas aprašymas. Vidaus apžvalgose taip pat teigiama, kad paviljonas buvo pripažintas geriausiu parodoje, gavęs „Grand Prix“už architektūrą, tačiau vertinant šį faktą, reikia nepamiršti, kad visai SSRS ekspozicijai buvo įteiktas 95 „Grand Prix“apdovanojimas, ir tai, viena vertus, tikrai liudija sėkmę, kita vertus, pats kiekis kiek sumažina kiekvieno atskiro „grand prix“svorį. Be to, lygiagrečiai sovietiniam, Austrijos paviljonas gavo „Grand Prix“už architektūrą - lengvą modernistinę konstrukciją, pastatytą pagal Karlo Schwanzerio projektą. Pažymėtina, kad įtakingame architektūros žurnale „Domus“, kuris leido du numerius architektūriškai įdomiausių parodų paviljonų apžvalgai, iš viso neminima SSRS paviljono. Sėkmė, be abejo, buvo, bet jos nesukėlė architektūra ir, be to, ne parodos dizainas, kur, pagal geriausias socialistinio realizmo tradicijas pagamintų statulų ir Deineka vaizdingos panelės „Pirmyn į ateitį“šešėlyje , naujausių orlaivių ir Antarkties stoties modeliai buvo sumaišyti su liaudies meistrų gaminiais. amatų ir SSRS technikos pasiekimais, įskaitant pirmąjį dirbtinį Žemės palydovą, kurio natūralaus dydžio modelis buvo pagrindinis traukos objektas. 30 milijonų mūsų parodos lankytojų.
Kaip pagrindinė 1937 m. Pasaulinės parodos intriga buvo akistata tarp SSRS ir Vokietijos paviljonų, Briuselyje, dėmesio centre buvo sovietinio paviljono varžymasis su priešais jį esančiu amerikietišku. JAV paviljonas buvo apvalus pastatas su skaidriomis sienomis, laisva vidine erdve, ant drobulių pakabintas stogas, kurio viduryje buvo apvalus „oculus“, po kuriuo buvo dekoratyvinis baseinas. Baseino centre buvo įrengta mados šou platforma, įspūdingu podiumu sujungta su apvaliu antresoliu. Lauke, priešais pagrindinį įėjimą, ašyje, nukreiptoje į SSRS paviljoną, buvo dar vienas ovalus baseinas su fontanais. Priešingai nei sovietų ekspozicija, perkrauta nevienalyčiais objektais ir informacija, Amerikos ekspozicija buvo labai laisvai suplanuota ir rėmėsi kruopščiai parinktais objektais bei ekspoziciniais stendais, perduodama informaciją per grafinį dizainą, o ne per tekstą. Svarbų vaidmenį vaidino ir šiuolaikinis menas, įskaitant priešais įėjimą įrengtą didelį Aleksandro Calderio mobilųjį telefoną. Sovietų lankytojai nesužavėjo menu (dažniausiai abstrakčiai), tačiau kaip pavyzdys buvo atkreiptas dėmesys į architektūrą ir dizainą, kaip parodys toliau pateikiami pavyzdžiai.
Sėkmė Briuselyje paskatino sovietų vadovybę pasiūlyti JAV apsikeisti nacionalinėmis parodomis - susitarimas dėl to buvo pasirašytas 1958 m. Rugsėjo mėn., O pačios parodos buvo surengtos 1959 m. Vasarą. Sovietų parodai Amerikos pusė pasiūlė paruoštą ekspozicijos erdvę - Niujorko Koliziejų, kuris buvo atidarytas 1956 m. Kaip neišraiškingos architektūros kompleksas, tačiau įspūdingo dydžio. Maskvoje tiesiog nebuvo salių, tinkamų Amerikos ekspozicijai, ir derybų metu buvo nuspręsta leisti amerikiečiams pastatyti savo paviljonus Sokolniki parke.
Šis faktas pasirodė pakankamai reikšmingas sovietinės architektūros plėtrai atlydžio laikotarpiu: Maskvoje pasirodė „importuoti“pastatai, o vietiniai specialistai ir darbuotojai, padėję amerikiečiams jų statyboje, galėjo tiesiogiai susipažinti su statybų technologijomis. Tuo pat metu vietos architektams buvo nurodyta parodų kompleksą papildyti ne mažiau moderniais pastatais.
142 000 USD JAV nuomojamame trikampiame žemės sklype architektas Weltonas Beckettas suprojektavo ašinę kompoziciją, kurios pagrindiniai elementai buvo Buckminsterio Fullerio pusrutulio formos kupolas, padengtas auksinio anoduoto aliuminio plokštėmis, ir arkinis pagrindinis paviljonas su stiklinėmis sienomis ir sulankstytu stogu. Amerikos parodos generalinio direktoriaus Haroldo McClellano atsiminimuose sakoma apie nuolatinius nepaaiškinamus vėlavimus, kurie sulėtino statybų pradžią išsprendus visus esminius klausimus. Šis laikas buvo reikalingas tam, kad Maskva turėtų laiko pasiruošti ir neprarastų veido purvo tiek amerikiečių, tiek sovietų parodos lankytojų akivaizdoje. Sokolniki parkas buvo rekonstruotas ir išvalytas iš senų, daugiausia ikirevoliucinių pastatų. Kol amerikiečiai statė savo paviljonus iš pagamintų elementų, sovietų architektai iš „Mosproekt“naujųjų technologijų skyriaus, vadovaujami B. Vilensky, pastatė naują pagrindinį įėjimą (V. Zaltsmanas ir I. Vinogradsky), paslaugų ir ryšių pastatą., fontanas (abiejų pastatų autoriai yra B. Topazas ir L. Fishbeinas) tarp įėjimo ir Amerikos kupolo, o toliau parke - net devynios kavinės, kuriose telpa nuo 500 iki 200 žmonių (I. Vinogradsky, A. Doktorovičius, kepsninę suprojektavo B. Topazas ir L. Fishbeinas).
Palyginus Sokolniki fontaną su Visasąjunginės žemės ūkio parodos fontanais, labai aiškiai parodyta, kaip keičiamas pasiskolintas pavyzdys - baseinas su fontanais priešais Amerikos paviljoną Briuselyje, artėjant prie labiau pažįstamų grožio idėjų. Kaip ir Briuselyje, fontanas neturi skulptūrinio ar kitokio dekoro, jo dubuo plokščiomis, akmenimis išgręžtomis pusėmis yra įleidžiamas taip, kad vandens paviršius būtų lygus žemei. Tačiau dubenėlio forma nėra ovali, o apvali, o trykštantys purkštukai sukuria centrinę kompoziciją su aiškiai išreikšta hierarchija, esančia netoli VDNKh fontanų, o tarp amerikiečių lygiavertės vertikalios srovės buvo tolygiai paskirstytos ant paviršiaus. baseinas.
Kavinės (penkių apvalių, dviejų kvadratinių ir dviejų stačiakampio plano) tapo pirmaisiais SSRS pastatais su pilnomis stiklinėmis sienomis. Eksperimentas buvo sutiktas su entuziazmu: kaip rašė žurnalas „Architecture and Construction of Moscow“: „Pagamintos iš šviesaus stiklo tvoros, beveik nepastebimos nei viduje, nei išorėje, šios patalpos visiškai atitinka savo paskirtį“. Tuo pačiu metu buvo galima nepaisyti fakto, kad skaidrias sales beveik visiškai užėmė stalai, o visas ekonomines ir gamybines funkcijas teko sumažinti iki minimumo ir sutalpinti labai mažame plote ir nepatogiai architektūroje. priedai iš stiklo blokelių. Parko sąlygomis, laimei, šie ūkiniai pastatai galėjo būti užmaskuoti žalumynais, o vietos maistui laikyti ir patiekalams ruošti trūkumą kompensavo siaura maitinimo įstaigų specializacija (pyragas, dešra, šašlykai, konditerija, kavinė-pieninė ir kt.). Nepaisant to, akivaizdu, kad estetiniai siekiai šiuo atveju pasirodė svaresni nei praktiniai sumetimai. Apvaliose kavinėse, kurios varijavo Amerikos paviljono Briuselyje modelį, stogo centre buvo net okulas ir po juo baseinas, kurį taip pat patvirtino spauda, tačiau jau pirmoji žiema parodė, kad patikima patalpų izoliacija iš elementų yra daug svarbiau nei šie įspūdingi elementai, kitaip kitą sezoną reikia rimtai atnaujinti. Nepaisant to, šios skaidrios kavinės su plokščiais stogais, kurių tolimieji kraštai virš lauko terasos suformavo baldakimą, o lubose buvo nuleidžiami šviestuvai, buvo labai veiksmingi ir atrodė, kad jie yra modernumo įsikūnijimas. Jų statybos metu buvo sukurti nauji projektavimo principai (visų Sokolniki pastatų projektų autorius 1959 m. - inžinierius A. Galperinas), statybos technika ir technologijos, naujas žinomų medžiagų naudojimas. Pavyzdžiui, dėl svarbaus vyriausybės įsakymo sovietų pramonė turėjo įvaldyti iki šiol negamintų visiškai stiklinių durų gamybą, tačiau aukštos kokybės plastikinė grindų danga, kurios architektai reikalavo, niekada nebuvo pagaminta.. Šiuolaikinių medžiagų trūkumas yra esminis skirtumas tarp sovietinių architektų pozicijos, palyginti su jų kolegomis Vakaruose, kur architektūros plėtra vyko kartu su statybinių medžiagų pramonės plėtra ir kur stambūs gamintojai kartais galėjo paremti drąsią architektūrinę architektūrą. projektus, matydami juose geriausią savo prekių reklamą - būtent tokie buvo „Buckminster Fuller“ir „Kaiser Aluminium and Chemical Company“santykiai, kurie įgyvendino visų pirma Maskvos kupolą. Stiklinės sienos gali sėkmingai veikti tik tuo atveju, jei yra ventiliacijos ir oro kondicionavimo sistema. Parodos Sokolniki metu Sovietų Sąjungoje nebuvo tokių sistemų, todėl architektai turėjo palikti oro tarpą tarp sienų ir lubų, o tai, žinoma, pašalino patalpų eksploatavimą šaltyje. sezoną. Tačiau po poros metų ši problema buvo išspręsta, o sovietinių miestų gatvėse pradėjo pasirodyti būdingas „stiklas“, kuriame buvo ne tik kavinės, bet ir parduotuvės, taip pat kirpyklos. 1959 m. Sokolniki mieste dirbę architektai pereis prie didesnių stiklo konstrukcijų projektavimo: 1963 m. Toje pačioje vietoje, Sokolniki, šalia išlikusių Amerikos paviljonų, Igoris Vinogradskiy pastatys naują parodų paviljoną, susidedantį iš dviejų pastatų, sujungtų ištrauka; nuo 1966 m. Vilenskis, Vinogradskis, Doktorovičius ir Zaltsmanas aktyviai dirbs VDNKh.
Parodos Sokolniki metu viena iš parko alėjų buvo padengta lengvu skliautu, po kuriuo VDNKh ekspozicija buvo išdėstyta prie stendų. Praėjus mėnesiui, kiek anksčiau nei amerikietiškam, 1959 m. Birželio 16 d., Atsidarė TSRS nacionalinės ekonomikos pasiekimų paroda, susikūrusi suvienijus žemės ūkio, pramonės ir statybų darbus (Frunzenskajos krantinėje).) parodos. Iš pradžių visos sąjungos žemės ūkio parodos pavertimas VDNKh reiškėsi daugiausia tuo, kad esamiems paviljonams buvo suteiktos naujos ekspozicijos ir interjero dizainas. Tačiau dviem atvejais buvo imtasi reikšmingesnių statybų intervencijų, o jų pobūdis skatina apskritojo kino panoramą ir „Radio Electronics“paviljoną atsižvelgti į sovietų ir Amerikos santykius. Svarbiausias VDNKh lankytojas pirmąją darbo vasarą turėjo tapti JAV viceprezidentu Richardu Nixonu, kuris atvyko į Maskvą atidaryti Amerikos parodos.
Per liepos 24 d. Sokolniku vykusį susitikimą tarp Chruščiovo ir Niksono, vadinamų „virtuvės diskusijomis“, sovietų lyderis teigė, kad amerikietiškos prekės sovietų žmonėms neįdomios, nes tai „perviršiai“, kurių iš tikrųjų nereikia gyvenimui. Tačiau į Nixono frazę, kad nors kai kuriose pramonės šakose, pavyzdžiui, kosminiuose tyrimuose, SSRS yra pranašesnė už Jungtines Valstijas, amerikiečiai pirmauja kitose ir kaip pavyzdį pateikė spalvotą televiziją, Chruščiovas reagavo kitaip: „Ne, mes šią techniką ir šią technologiją jūsų laukia “. Kad Chruščiovas galėtų pasakyti tokius pareiškimus, „VDNKh“pasirodė „Kinopanorama“ir „Radioelektronikos“paviljonas, įrodantys, kad SSRS pramogų technologijų srityje neatsilieka nuo JAV.
Ankstyvajame parodų komplekso Sokolniki pagrindiniame plane, kurį sukūrė „Welton Becket Architects“, už ventiliatoriaus formos pagrindinio paviljono nurodytas kitas gana didelis apskritas tūris „Circorama“. Jis buvo skirtas filmams demonstruoti panoraminiame 360º ekrane pagal 1955 m. Walto Disney patentuotą sistemą. Cirko teatras turėjo tapti viena pagrindinių Amerikos parodos atrakcijų, tačiau galiausiai tai liko beveik nepastebėta. Iš dalies dėl to, kad jos žiedinius filmus nustelbė kupolo paviljone rodytas Charleso Eameso padalinto ekrano filmas „Žvilgsnis į JAV“. Tačiau svarbiausia yra tai, kad cirko teatras negalėjo pakęsti konkurencijos su netikėtai pasirodžiusia sovietine alternatyva, kuri spektaklio kokybe gerokai pralenkė prototipą.
Tais pačiais mėnesiais, kai buvo rengiama Amerikos paroda, asmeniniais Chruščiovo nurodymais, grupė mokslininkų ir inžinierių iš Tyrimų filmų ir nuotraukų instituto, vadovaujami profesoriaus E. Goldovsky, sukūrė savo sovietinę apskrito filmo projekcijos sistemą. Pats kino teatro panoramos pastatas, suprojektuotas ir pastatytas vos per tris mėnesius (architektė N. Strigaleva, inžinierius G. Muratovas), architektūriškai yra šiek tiek nepatogus bandymas įvaldyti modernybės kalbą. Architektas logiškai pasirinko apskritą plano formą: apatinėje pakopoje yra apvali auditorija, kurioje iki 300 žmonių galėjo stovėti kontempliuodami 22 ekranuose suprojektuotą filmą, galerija supa fojė, galinėje dalyje pertraukus aptarnavimą kambariai ir laiptai, vidutiniškai - projekcinės patalpos, o viršuje yra ventiliacija ir kita techninė įranga. Fasadas tradiciškai skirstomas vertikaliai į tris dalis, nors jų proporcijos šiek tiek skiriasi nuo klasikinių. Virš žemo cokolio yra skaidrios sienos, pagamintos iš dvigubo stiklo langų ant metalinio rėmo, iš išorės padengtos aliuminio profiliais. „Norint išsaugoti architektūrinio priėmimo vientisumą, įėjimo ir išėjimo durys, esančios fojė išoriniame stikle, taip pat yra skaidrios - iš grūdinto apsauginio stiklo be dirželių“, - žurnalo „Architecture and Construction“straipsnio autorius. Maskva pažymi neįprastą detalę. Pagal dabartinį „apverstos“tektonikos principą viršutinė sienų dalis apkursta: lengvų plytų mūro lygumą pagyvina tik mažesnių vėdinimo angų grupės, esančios arčiau stogo. Gipso nebuvimas leido grįžti prie sprendimo, kuris vienu metu sukėlė daug rūpesčių avangardo architektams: po stogu nėra karnizo, o kritimo sienoms - intensyvumas. tekantį nuo kūginio stogo, moderuoja tik į priekį iškelti latakai. Pastatą vainikavo banginių neoninių vamzdelių „karūna“su kartojančiu, taip pat šviečiančiu užrašu „Apskrito kino panorama“; Deja, šis kuklų pastatą labai papuošęs elementas neišliko. Interjere modernios medžiagos buvo derinamos su tradicinėmis: fojė ir salės po ekranais sienos buvo apipjaustytos plastiko dengtomis medžio drožlių plokštėmis, tarp kurių siūles paslėpė aliuminio perdangos ant siūlių, tačiau juosta tarp viršutinės dalies o apatinės ekranų eilės buvo apmuštos juodu aksomu, puikiai tinkančios maskuoti projektorių lęšiams. Nepaisant kūrybos skubėjimo ir neišvengiamai riboto repertuaro, kino teatro panorama VDNKh, šiek tiek pakeista 1965–1966 m., Kai 22 ekranus pakeitė 11, pasirodė labai sėkminga. Jis vis dar veikia - vienintelis iš visų šio tipo kino teatrų, kadaise pastatytų SSRS.
Radijo elektronikos paviljonas nebuvo atstatytas. Tiesą sakant, tai naujai papuoštas (o ir tada iš dalies) paviljonas „Volgos regionas“1954 m.: Esamo pastato priekyje buvo pritvirtintas naujas fasadas, gale - pusapvalė salė, o interjerai pertvarkyti dėl apšviesti laikinas konstrukcijas. Kaip ir kino panoramos atveju, sprendimas organizuoti paviljoną buvo priimtas tik 1959 m. Vasarį - paaiškėjus, kad veikianti spalvotos televizijos studija bus Amerikos parodoje. Rekonstrukciją planuota tęsti kitais metais, tačiau iš tikrųjų taip neatsitiko, buvo išmontuota tik laikina pusapvalė salė, skirta žiūrėti spalvotą televiziją - „Nixon“jau buvo įrodyta, kad ji yra SSRS, o paprastus lankytojus erzinti buvo per anksti.: nuo laboratorinio eksperimento iki realaus gyvenimo fakto spalvota televizija mūsų šalyje pradės keistis tik 1973 m. Tačiau fasadas, sukurtas 1959 m. Ir vis dar išsaugotas, yra viena ryškiausių atlydžio laikotarpio meninių išraiškų.
Daugiau nei tikėtina, kad idėja atskleisti fasadą su pakartotinais anoduoto aliuminio elementais atsirado kaip atsakas į Fuller kupolo Sokolniki dangą, tačiau darbo su aliuminio paviršiais technologija buvo gerai žinoma SSRS, kuri buvo tada vienas iš pasaulio lyderių orlaivių statyboje. Architektams V. Goldsteinui ir I. Shoshensky belieka rūpintis fasado menine išvaizda, ir jie tai padarė puikiai. Naujasis fasadas, nešamas plieninėmis konstrukcijomis, apkabina senąjį, šiek tiek einantis per kraštus, kad sukurtų pritvirtinto naujo tūrio įspūdį, nors iš tikrųjų pridėto erdvinio sluoksnio gylis neviršija metro. To pakanka, kad apatinėje dalyje esančiuose originaliuose dantyto stiklo vitrinose būtų eksponatai, nors iš tikrųjų buvo atsisakyta labai išraiškingų grafinių lapų su stilizuotais radijo prietaisų vaizdais ir jų skleidžiamomis bangomis - šie lakštai buvo išmontuoti tik 2012 m. Rudenį. Šoninės aliuminio fasado plokštumos yra suprojektuotos taip, kad lanceto raukšlės būtų dinamiškai nukreiptos į viršų, o priekinė plokštuma, kurios stačiakampio kontūrai yra stipriai pailgi horizontaliai, yra padengta plokštėmis, pagamintomis iš įgaubtų lęšių, užrašytų 110x110 cm kvadratuose - forma, kuri sukelia susiejimai su valdymo pulto klaviatūra. Aliuminio lydinio lakštas, iš kurio pagamintas fasadas, yra tik 1 mm storio, tačiau to pakako, kad fasadas be nuostolių atlaikytų daugiau nei penkiasdešimt metų nuo jo sukūrimo. Galbūt bespalvis anodavimas išblėso - pirmuosiuose paviljono aprašymuose paminėtas dangaus ir debesų atspindėjimo poveikis reljefo paviršiui. Asimetriškai ant fasado padėtas užrašas „Radijo elektronika ir ryšiai“buvo šviečiantis. Svarbūs architektūrinės kompozicijos elementai taip pat buvo du dideli eksponatai, įrengti atvirame ore ant stilobato paviršiaus: spalvotos televizijos antenos santvaros stiebas (pamestas) ir lokatoriaus parabolinis veidrodis. Įspūdingos techninės instaliacijos šalia paviljonų vėlesniais metais bus plačiai naudojamos projektuojant atnaujintą VDNKh: šis radinys leido apsieiti be archajiškos figūrinės skulptūros ir iš tikrųjų pakeitė abstrakčius meno kūrinius, kurie vaidino svarbų vaidmenį Amerikos parodų sprendimas. Ši technika buvo efektyviausiai suvaidinta 1969 m., Kai raketa „Vostok“buvo įrengta toje vietoje, kur 1939 metais sąjunginėje žemės ūkio parodoje iškilo milžiniška Stalino statula.
Kuriant „Radioelektronikos“paviljoną nustatyta formulė visiškai pakeisti architektūrinį vaizdą minimaliomis sąnaudomis (ir su minimalia žala pertvarkytiems paviljonams - negalima atmesti galimybės, kad tie, kurie vadovavo rekonstrukcijai,buvo antroji mintis palikti galimybę grįžti prie pirminės paviljonų išvaizdos) buvo tokia sėkminga, kad ji buvo pakartota dar kelis kartus. 1960 m. Panašiai buvo pertvarkytas kaimyninis paviljonas „Computing Machinery“, buvęs „Azerbaidžanas“(rekonstrukcijos autoriai buvo architektai I. L. Tsukermanas, inžinierius A. M. Rudskiy), 1967 m. - „Metallurgy“, buvęs „Kazachstanas“(architektai Kobetsky, Gordeeva, Vlasova, inžinierius Anisko) ir „Standards“, buvęs „Moldavijos TSR“(rekonstrukcijos autoriai nebuvo įrengti, 1995 m. paviljonas buvo grąžintas į pradinę formą su tam tikrais nuostoliais ir perduotas Moldovos Respublikai.).
1959 m. Atidarius VDNKh, buvo paskelbtas itin didelio masto komplekso rekonstrukcijos planas. Teritorija turėjo padidėti dar 129 hektarais, o per ateinančius dvejus metus buvo planuojama pastatyti penkis paviljonus (pramonė ir transportas; statybų pramonė; mokslas; naftos, chemijos, dujų pramonė; anglis), iš kurių trys turėjo būti įrengti. gigantiškas - 60 tūkst. kv. m. Kontrastas su labai nereikšmingu darbu, kuris iš tikrųjų buvo vykdomas VDNKh šiais metais, leidžia interpretuoti šiuos planus dviem būdais: arba tai buvo gryna propaganda, sutapusi su Amerikos šou, arba jie manė, kad Ostankino kompleksas naudojamas kaip vieta 1967 m. pasaulinei parodai. Iki 1962 m. Kovo mėn., Kai SSRS atsisakė rengti pasaulinę parodą, VDNKh ateitis liko neaiški - pagrindiniai projektai buvo sukurti teritorijoms Teply Stan ir Zamoskvorechye. Pati situacija atsisakyti ambicingos svajonės (kurią, matyt, sąlygojo ekonominiai sumetimai - ekonomikos augimas smarkiai atsiliko nuo pervertintų NS Chruščiovo SSKP XXI suvažiavime paskelbtų skaičių) taip pat nepalankiai vertino tai, kad buvo atnaujinta veikla rekonstruojant nacionalinę tautą. parodų kompleksas. Didelis parodų paviljonas 1963 m. Buvo pastatytas ne VDNKh, o Sokolniki, už likusių Amerikos paviljonų. Tačiau tolesnė parodų miesto plėtra Sokolniki buvo laikoma neįmanoma, nes tai padarytų per daug žalos parkui. Tuo tarpu Ostankino svarba Maskvos geografijoje išaugo dėl to, kad Koroleva gatvėje buvo pastatytas televizijos bokštas ir televizijos centras - iš pradžių juos buvo planuota pastatyti Novye Cheryomushki, tačiau skaičiavimai parodė, kad šioje vietoje bokštas virš 500 metrų aukščio keltų pavojų orlaiviui, leidžiantis Vnukovo oro uoste. Dar daugiau, Ostankino, kaip su ateities technologijomis susijusios vietos, statusą ir tuo pačiu metu kaip naujos architektūros koncentracijos centrą, statusą sustiprino 1964 m. Atidarymas posūkyje nuo Prospekt Mira iki Korolevo gatvės. paminklas kosmoso užkariautojams.
1963 m. SSRS ministrų taryba priėmė rezoliuciją „Dėl SSRS VDNKh darbo restruktūrizavimo“, kurioje numatyta, kad paroda bus perduota eksploatacijai ištisus metus ir pastatyta daug naujų didelių paviljonų, įskaitant tris centrinėje parodos šerdyje, Mechanizacijos aikštėje (vėliau - Pramonės aikštė). Chruščiovo atsistatydinimas 1964 m. Spalio mėn. Ir vėlesni administraciniai perversmai vėl sulėtino procesą, todėl 1966 m. Buvo pastatytas pirmasis naujas paviljonas, kuriame buvo surengta tarptautinė žemės ūkio mašinų ir įrangos paroda - vėliau jis tapo chemijos pramonės paviljonu (Nr. 20)., architektas B. Vilensky, dalyvaujant A. Vershininui, dizaineriams I. Levites, N. Bulkin, M. Lyakhovsky, Z. Nazarov). Pastato planas yra kvadratas, kurio kraštai yra 90x90 m, sienų aukštis - 15 m. Stiklo gretasienio formos aiškumą sutrikdo tik betoniniai laiptai, vedantys į įėjimus. Prototipas čia yra visiškai atpažįstamas: tai Ilinojaus technologijos instituto miestelio pastatai, įskaitant garsiąją „Crown Hall“, kurią 1956 m. Suprojektavo Mies man der Rohe - buvęs Bauhauso profesorius, sėkmingai tęsęs karjerą JAV, tapo septintajame dešimtmetyje SSRS kartu su vienu iš dažniausiai cituojamų architektų Le Corbusier.
Kitas paviljonas buvo suprojektuotas pagal tą patį modelį naujam VDNKh statybos etapui, kuris sutapo su 50-osiomis spalio revoliucijos metinėmis 1967 m. Paviljonas „Vartojimo prekės“(Nr. 69, architektai I. Vinogradsky, V. Zaltsman, V. Doktorovičius, L. Marinovsky, dizaineriai M. Berklide, A. Beljajevas, A. Levenshtein), turi stačiakampio formos planą 230x60 m; dėl tarpinio aukšto buvimo jo bendras plotas yra 15 000 kv. m. Tai yra daug mažiau nei deklaruota 1959 m. 60 000 kvadratinių metrų. m vienam paviljonui, tačiau vis tiek toks didelis tūris, nors ir pailgas horizontaliai, tačiau reikšmingai išsiskiria mastu tarp parodos pastatų. Kaip ir „Chemijos pramonės“paviljonas, esantis priešais jį Pramonės (anksčiau Mechanizacijos) aikštėje, jis buvo pastatytas anksčiau nugriautų paviljonų vietoje. Jei rekonstruojant „Radioelektronikos“paviljoną buvo aptartas klausimas, kaip naujas fasadas tilps į esamą ansamblį, tai 6-ojo dešimtmečio antrosios pusės statybų bendrovė aiškiai buvo suprasta kaip pirmasis žingsnis link visiško jos pertvarkymo.
Paviljonas „Žemės ūkio mechanizavimas ir elektrifikavimas“(Nr. 19, architektai I. Vinogradsky, A. Rydaev, G. Astafiev, dizaineriai M. Berklide, A. Belyaev, O. Donskaya, V. Glazunovsky), taip pat su vaizdu į Promyshlennost aikštę priešais paviljoną Nr. 69, kvadratinio plano ir tokio pat ploto, kaip ir chemijos pramonės paviljonas, aukštis yra daug mažesnis, todėl jis yra kur kas mažiau pastebimas bendroje kompozicijoje. Paviljono nenaudingumas paaiškinamas tuo, kad jis visiškai sumontuotas iš paruoštų elementų. Jo stogas, kurio gana reikšmingas profilis slepia trimatę plokštės grotelę, kurios nereikia palaikyti vidinėje erdvėje, turi išorinį pratęsimą ir remiasi ant plonų kolonų kraštuose.
Mechanizacijos aikštėje taip pat 1967 m. Realizuotas paviljonas „SSRS elektrifikacija“yra aktyvesnio ir originalesnio išvaizdos. Jis stovi tolimiausiame gale, kampu į gretimą Mechanizacijos paviljoną, kuris buvo paverstas „Cosmos“, bet, laimei, neatstatytas. Rekonstrukcijos metu iš ankstesnio paviljono „Gyvulininkystė“liko tik pamatai ir dalis išorinių sienų, visiškai sugertų naujojo pastato - šis požiūris labai skiriasi nuo to, kuris buvo naudojamas transformuojant „Volgos regioną“į „Radioelektronika“. Architektas L. I. Braslavsky suteikė viršutinei fasado daliai, iš kurios atsiveria vaizdas į aikštę, tvirtą pratęsimą, pritvirtindamas gautą tūrį daugybe įstrižų atramų. Stiklą riboja į priekį įstumtos detalės vitražas, o šoninėms sienoms, kai kuriose vietose iškirptoms standartiniais mažais langais, priešingai, suteikiamas pabrėžtinai materialus pobūdis gipso „palto“pagalba. akmenukų priemaiša. Apskritai struktūra išduoda autoriaus aistrą vėlyvam Le Corbusier kūriniui.
Vienas įdomiausių paviljonų, pasirodžiusių VDNKh jubiliejiniais 1967 m., Yra Dujų pramonės paviljonas (Nr. 21, architektai E. Antsuta, V. Kuznecovas). Kaip ir elektrifikavimas, tai yra esamo paviljono rekonstrukcija. Šiuo atveju absorbuotas paviljonas „Bulvių ir daržovių auginimas“(arba „Burokėlis“, kaip jis buvo vadinamas rekonstrukcijos metu) buvo rotonda, ir tai kartu su kreivine ploto forma, apimančia mažą apskritą plotą, pasiūlė autoriams sprendimą, kuriam būdingas padidėjęs plastiškumas. Masyvaus baldakimo vingis, einantis per visus įstiklintus naujus fasadus ir išvedamas į kairę už jo ribų, sukelia aiškias asociacijas su Ronshan koplyčia. Tai yra visiškai apgalvotas skolinimasis, savotiškas pagerbimas Le Corbusier, kurį, pasak vienos iš paviljono autorių Elenos Antsut, ji dievino. Panašumą sustiprina tekstūruotas tinkas, kurio vykdymui buvo skiriamas ypatingas dėmesys. Iš pradžių balta spalva, dabar ji įgavo pilką spalvą, kuri šiek tiek iškreipia vaizdą.
Paviljonas „Gėlininkystė ir sodininkystė“(Nr. 29, architektai IM Vinogradskiy, AM Rydaev, GV Astafyev, VA Nikitin, NV Bogdanova, L. I. Marinovsky, inžinieriai M. M. Berklide, A. G. Belyaev, V. L. Glazunovsky, R. L. Rubinchik). Jis naudoja jau tikrą „žiaurų betoną“, taip pat ir interjere: demaskuojamos surenkamos betoninės grindų konstrukcijos atrodo ypač išraiškingos dėl šviesos srautų, prasiskverbiančių pro stoglangius.
6-ojo dešimtmečio pabaiga, kaip žinia, tapo savotiška sovietinės statybos politikos riba. „Jubiliejinių“projektų, kurių dauguma yra dideli ir užima ryškią vietą jau susikūrusioje architektūrinėje aplinkoje, įgyvendinimas buvo siejamas su tokiu reikšmingu paveldo praradimu (vadovėlio pavyzdys yra Kalininsky prospektas, perkirpęs ploną audinio audinį). Arbat juostos), kad tai privertė mus galvoti apie atsargesnę pagarbą. Šis posūkis paveikė ir VDNKh. Didžiulis „Monrealio“paviljonas, gabenamas iš Kanados po 1967 m. Pasaulinės parodos, 1969 m. Buvo surenkamas šalia „istorinės“parodos dalies esančioje teritorijoje. Vėliau naujos konstrukcijos atsirado daugiausia VDNKh pakraštyje, neįsikišus į istorinį ansamblį (išimtis buvo Profesinių sąjungų paviljonas, pastatytas 1985–1986 m. V. Kubasovo projektui Pramonės aikštėje, kur jis tilpo į daugelį paviljonų, kurie anksčiau buvo gavę modernistinius fasadus). Tais atvejais, kai reikėjo išplėsti esamus paviljonus, pratęsimai buvo daromi iš galo, paliekant pagrindinį fasadą nepažeistą. Įdomu tai, kad nuo 1968 m. Tam buvo naudojamas naujas modelis - Mies van der Rohe projektas, sukurtas 1959 m. Bendrovės „Bacardi“kubinėje būstinėje ir vėliau pertvarkytas į Naująją nacionalinę galeriją Vakarų Berlyne. Didelio tarpatramio lubos ant plonų atramų, kabančių virš skaidraus stiklo apvalkalo, buvo pasirinktos kaip elektros inžinerijos paviljono, buvusio Baltarusijos TSRS (Nr. 18, architektas G. Zacharovas, inžinierius M. Švekhmanas) išplėtimo sprendimas. priestato paviljone „Metalurgija“(Nr. 11).
Laikotarpiu nuo 1959 m. Iki 1960 m. Pabaigos 1939–1954 m. Visasąjunginės žemės ūkio parodos ansamblis, žinoma, patyrė didelę žalą. Tačiau tuo pačiu metu naujai sukurta „VDNKh“tapo platforma architektūriniams eksperimentams, naujų erdvinių sprendimų, naujų struktūrų ir medžiagų bei naujos estetikos testavimui. Pastatų grupė, atsiradusi šiais metais parodos teritorijoje, yra reikšminga sovietinės architektūros istorijai, nusipelno išsaugojimo ir kruopštaus tyrimo.
