„Kovensky Lane“yra ne visai turistiniame, nors istoriniame ir maloniame pėsčiomis Sankt Peterburgo rajone, tarp Liteiny ir Ligovsky prospekto, rajone, kuriame užstatyti XIX – XX a. Pradžios daugiabučiai namai su retais stalinistiniais lopais. Neabejotinas juostos perlas yra Lurdo Dievo Motinos bažnyčia, 20 amžiaus pradžios pastatas su betoniniu skliautu ir žiauriai romantišku granito fasadu.
Bažnyčia buvo pastatyta 1903-1909 metais pagal Leonty Benois ir Mariano Peretyatkovičiaus projektą, skirtą katalikų bendruomenei Prancūzijos ambasadoje. Be kita ko, žinoma, kad sovietmečiu tai buvo vienintelė aktyvi katalikų bažnyčia mieste.
Būtent čia, „vieningoje saugumo zonoje“, 2004 m. Tai buvo leista, o 2008 m. Prasidėjo statybos. Prieš šešerius metus projektas buvo visiškai kitoks: „Pyramida LLC“suprojektuotas 9 aukštų pastatas su požemine automobilių stovėjimo aikštele sukėlė miesto gynėjų pasipiktinimą ir laiškus, adresuotus miesto valdžiai (žr. „Gyvasis miestas“). Tada projektas buvo radikaliai pertvarkytas (tiksliau, pagamintas iš naujo) Evgenijaus Gerasimovo dirbtuvėse. Neseniai statyba buvo baigta ir net tarp žmonių, kurie griežtai laikosi Pereburž gyventojų naujovių, atsiradęs namas sukėlė santūrų sutikimą: „naujasis namas … taktiškai elgėsi su aplinka ir iš dalies net ją papildė“- rašo Konstantinas Budarinas. 1 straipsnyje, pritariamai pažymėdamas, kad … architektas atsisakė „neoklasikinių pratybų“…
Jei kalbėsime apie modernaus pastato, įterpto į istorinio miesto audinį, pavyzdį, šis namas yra neabejotinai sėkmingas. Jevgenijus Gerasimovas sugebėjo ne tik sumažinti aukštų skaičių ir perkelti požeminę automobilių stovėjimo aikštelę į pirmo aukšto lygį, išvengdamas duobės kasimo tarp istorinių pastatų, bet ir subtiliai suvaidino šiuolaikinio - istorinio antitezę, pastatydamas jo namas beveik klasikiniu XX a. modernizmo ir istorizmo sugretinimu - tema, kuri iš esmės negali būti aktualesnė istoriniame centre iškilusiam naujam pastatui.
Gyvenamasis pastatas žvelgia į raudoną juostos liniją, kuri iš pirmo žvilgsnio yra visiškai akmeninė. Lengvas juros akmens šiurkštumas santūriai reaguoja į šiurkštų skaldytą kaimišką Benois-Peretyatkovich bažnyčios granitą; prancūzų temą įgauna reljefiniai intarpai, ritmiškai išsibarstę palei naujojo namo fasadą - karališkos lelijos ir raštuoti kryžiai. Jie yra atsakingi už „literatūrinį“sąveikos su kontekstu komponentą, tai yra, jie beveik pažodžiui nurodo kaimynystę su prancūzų bažnyčia ir viduramžių romanikos įvaizdį, kurį šiai vietai priskyrė romantiški 20 amžiaus pradžios architektai.
Tačiau autoriai į pietų Prancūzijos temą žvelgia per 20-ojo amžiaus prizmę, kuri ypač jaučiama, žvelgiant į gyvenamojo namo akmens tūrį iš naudingiausio šiaurės rytų taško, iš bažnyčios ir mokyklos pastato pusės. 1930-ieji (architektas Davidas Buryshkinas). Dėl to, kad, atsitraukę nuo bažnyčios sienų, architektai priešais namą sutvarkė miniatiūrinę miesto aikštę - ne aikštę, o asfaltuotą akmeninę aikštę, kaip Venecijoje ar toje pačioje Pietų Prancūzijoje - ir t., aikštės įdubimo dėka matome du fasadus vienu metu akmens tūriu. Fasadai yra visiškai vienodi, uždengti taisyklingu langų tinkleliu su vienodomis sienomis, todėl tomas įgauna kai kurias visiškai kristalines, metafizines savybes. Nėra ugniasienės, pagrindinės ir antrinės fasadų, tačiau yra griežtai sutvarkyta materija, įkūnyta geometrinė taisyklė. Tema, turiu pasakyti, nėra nauja, bet priešingai, labai populiari santūriu-klasicizuojančiu XX a. Architektūros kryptimi nuo kubinio Mussolini EUR-a iki puikių David Chipperfield tinklelių (ir ypač, Sergejus Čobanas, bendradarbiaudamas su juo Evgenijus Gerasimovas neseniai pastatė kelis pastatus).
Žodžiu, gyvenamoji komplekso dalis iš naudingo šiaurės rytų taško, atrodo, yra puikus akmeninis kubas, kurį perpjauna lygios langų eilės, ideali forma, gyvenanti erdvėje, kuri, atrodo, iš to yra šiek tiek idealesnė. Nepaisant sienų ir „akmens“gausos, klasikinės architektūros požiūriu, pastatas vis dar atrodo per daug supjaustytas, labiau panašus į tankią akmeninę grotelę, o ne į tradicinę masyvą su langais. Jei metafizinis 1930-ųjų „Art Deco“būtų nusprendęs pastatyti kažką romaniško, tai būtų buvę panašūs namai; stilistiškai tai iš dalies sieja jį su jau minėtu mokyklos pastatu. Atrodytų, kad Benoiso bažnyčia ir Buriškino mokykla yra baisiai tolimos, visų pirma ideologiškai, tačiau vis dėlto stilizacija, pagardinta art deco technika, leido naujam pastatui rasti bendrą kalbą su dviem taip skirtingais kaimynais. Jei pažvelgtume į naująjį namą iš priešingos, vakarinės gatvės pusės, tai čia jis yra įmontuotas į Sankt Peterburgo daugiabučių liniją - tai trečioji architektūrinio diskurso tema, dar viena pagarba kontekstui.
Galime sakyti, kad gyvenamoji erdvė, nukreipta į raudoną juostos liniją, sugėrė visą konservatyvią partitūros dalį: faktūrinis akmuo, prasmingi kryžiai ir lelijos, geometrinis griežtumas - viskas tarnauja kontekstui, gatvių struktūrai, reaguoja į kaimyninius pastatus, atidžiai pristatydamas savo. Namas-diplomatas kalba ne mažiau kaip trimis kalbomis, yra vidutiniškai konservatyvus, saikingai pritvirtintas, jam nesvetima istorijos peripetijų apmąstymai … Nenuostabu, kad pasirodė toks garbingas džentelmenas.
Antrasis tomas, kuris yra komplekso dalis, yra visiškai priešingas pirmajam, griežtai išsilavinusiam konservatoriui. Apie biuro dalies kieme paslėptą architektūrą norėčiau pasakyti, kad šis antrasis namas yra paslėptas opozicionierius, modernus stiklo korpusas istorinio kvartalo viduje. Biuro dalis, žinoma, nėra visiškai stiklo, tai būtų per daug paprasta ir paprasta. Tačiau jos prieširdžio kiemas yra visiškai stiklas, o perėjimas į jį taip pat susideda iš stiklo. Jis yra už miniatiūrinės aikštės tarp bažnyčios ir gyvenamojo pastato (kurį jau minėjome) ir su šia mini aikšte suverta viena bendra ašimi, statmena gatvės linijai. Statmena - priešingos simbolis - yra daugiau nei tinkama. Kiemas - priešais gatvę, stiklas - prieš miesto fasado akmenį.
Tačiau aukštųjų technologijų ateities medžiaga ne tik priešinasi tradiciniam akmeniui ir slepiasi, o futuristinius akcentus puoselėja rami verslo kiemo tyla. Ji taip pat stebi, įrėmina ir demonstruoja miestą, juo žavisi. Stiklinis koridorius sukuria daug žadančią dviejų kiemų ir miesto sąveiką - palikdami sterilų biuro blizgesį, mes pasineriame į miestą sluoksnis po sluoksnio, palaipsniui pereidami jam per teatro ir architektūros spektaklį. Čia suvaidinta tema yra visiškai klasikinė ir, jei gerai pagalvoji, ją diktuoja aplinkybės. Kitaip ir negalėjo būti: biurai yra modernus dalykas, jie turėtų būti pastatyti iš stiklo (bent jau dėl darbo vietų apšvietimo), tačiau stiklas nėra sveikintinas miesto centre. Akmeninis gyvenamasis pastatas reprezentuoja ir veda dialogą, biuras slepiasi viduje, todėl jo stiklo vaizdo energija tik sustiprėja, vietoj įprastos biuro nuobodulio įgauna netikėtą įspūdį ir įtampą.
Tačiau egzistuoja perėjimas tarp klasikos ir modernumo: priešingai nei stiklo atriume, išorinė biuro dalies siena yra suprojektuota olandų sienos dvasia - lygaus juros stiliaus akmens sienos su laisvu langų ritmu. Technika, kuri buvo itin populiari 2000-aisiais ir dabar čia gana nuobodi, yra gana tinkama, nes ji sudaro tarpinį žingsnį tarp standaus, klasifikuoto kubinio tūrio tinklelio ir visiškai skaidraus prieširdžio stiklo. Pereinamasis motyvas „sujungia“komplekso puses - sunku pasakyti, galbūt be šio susitaikiusio sluoksnio architektūrinis teiginys būtų skambėjęs aštriau; bet, kita vertus, pereinamasis fasadas suteikia sprendimui ne tik sudėtingumo, bet ir emocinę harmoniją.
Be teatro temos „klasika-modernas“, kompleksas turi ir savo paslaptį. Kairėje naujojo biurų pastato, tai yra, iškart už bažnyčios, yra buvusio „Krümmel“garažo pastatas, kuris buvo atnaujintas ir įkomponuotas į biurų pastatą.
Aplink 1909–1910 m. Garažo pastatą, žinomą kaip pirmasis pastatas Sankt Peterburge su gelžbetoninėmis lubomis ir plokščiu stogu, kuriam suteiktas identifikuoto paveldo paminklo statusas, ginčai kilo ir statant „Kovensky 5“kompleksą. Statybininkai nugriovė gretimą keturių aukštų cechų pastatą, kuris neturėjo jokio saugumo statuso, nors, pasak istoriko Boriso Kirikovo, tai buvo vienas kompleksas su garažu. Sunaikinus dirbtuves, Sankt Peterburgo miesto teisių gynėjai sukėlė pasipiktinimą: daugelis nusprendė, kad nugriovė patį garažą, ir nors projekto vystytojai šią informaciją neigė, ne visi jais tikėjo. Tuo tarpu reikia pripažinti, kad garažas yra nepažeistas, dirbtuvės nugriautos.
Sugėręs garažo pastatą, naujasis kompleksas taip tiesiogine prasme „įsišaknijęs“į istorinį miestą, tapo jo dalimi, kaip ir XX a. Pradžios pastatai, kai jau buvo suvoktas modernumo ir istorijos skirtumas, tačiau ne toks aštrus kaip dabar, kai bet koks įsiskverbimas į senų pastatų kontekstą yra suvokiamas kaip priešiškas. Tuo tarpu seno, naujo ir stilizuoto sąveika prasidėjo Kovensky Lane ne prieš dešimt, o prieš šimtą metų. Bažnyčia su technologiškai pažangiais betoniniais skliautais ir romaniniu fasadu; garažas su pirmomis plokščiomis lubomis ir plonomis atramomis mieste - vienu metu jie buvo ant progreso bangos (įdomu, ką mes dabar pasakytume, jei jie pradėtų statyti automobilių stovėjimo aikštelę už bažnyčios altorių?). Jevgenijaus Gerasimovo pastatas ima ir plėtoja temą, aštrina prieštaravimą, tęsia dialogą, kuris leidžia jam su visu savo delikatesumu likti pastebimas, konteksto neužgniaužiamas, tačiau būti visaverčiu, taigi ir gyvu., miesto dalis.
