Pasaulio dizaino sostinės Milano šlovė yra skolinga jos kompetentingai plėtros programai po Antrojo pasaulinio karo. Čia buvo sutelkti visi sėkmei reikalingi komponentai - dizainas, gamyba ir išplėtotas prekybos tinklas. Nuo tada šis miestas ir toliau subūrė kūrėjus ir įgyvendintojus, sujungdamas visas grandis į vieną grandinę. Šiemet čia 53-ąjį kartą vyko „Salone del Mobile“paroda, vienas reikšmingiausių renginių dizaino pasaulyje.
Visą saulėtą balandžio savaitę Milanas virto verdančiu skruzdėlynu. Tai pritraukė tūkstančius lankytojų iš viso pasaulio. O „Salono“negalima laikyti parodų centro rėmuose, beje, visai ne mažame, kurį pastatė Massimiliano Fuksas Rho-Fiera: vakarėliai, pristatymai, parodos ir specialūs renginiai nenutrūko visame mieste. Miestas tapo vieninga parodų erdve.
Pasak Saloną organizuojančios bendrovės „Cosmit“prezidento Claudio Luti, jos pagrindinis uždavinys yra sukurti kultūrą, kuri tada būtų orientacinis taškas objektų ir interjero dizainui, skirtam pirmiausia namams. Juk būtent namas yra viso renginio centras. Todėl paroda „Kur gyvena architektai“- specialus „Salone del Mobile 2014“projektas - neatsitiktinai atvėrė duris ten, kur norėtų atrodyti daugelis.
Ką patys renkasi sėkmingiausios architektūros pasaulio figūros? Namas ar butas? Ar jie gyvena jų suprojektuotuose namuose? Ar Zaha Hadid ir Daniel Libeskind namuose yra stačių kampų? Paroda „Kur gyvena architektai“atsakė į šiuos klausimus ir patenkino natūralų visuomenės smalsumą. Bet ne mažiau svarbu, kad taip pat buvo siekiama išplėsti pačios architektūros viziją.
Shigeru Banas, Mario Bellini, Davidas Chipperfieldas, Massimiliano ir Doriana Fuksas, Zaha Hadid, Marcio Koganas, Danielis Libeskindas ir Bijoy Jainas iš „Studio Mumbai“- 8 vardai, 8 namai, 8 pasakojimai, 8 šiuolaikinio gyvenimo paradigmos. Dialogai tarp architektų ir jų interjero radikaliai besikeičiančių didmiesčių fone: Tokijas, Milanas, Berlynas, Paryžius, Londonas, San Paulas, Niujorkas ir Mumbajus.
Renginio kuratorė Francesca Molteni, žinoma dėl „Design Dance“ir „Dangaus vonios“projektų „Salone del Mobile“2010 ir 2012 m., Buvo priimta į šventųjų šventumą - šių aštuonių architektūros šviesulių namus. Po to „Salone“ji kartu su garsiu scenografu Davidu Pizzigoni sukūrė instaliacijos projektą, kuriame simboliškai atkuriami asmeniniai šių architektų „namai-kambariai“.
Kuratoriai išsikėlė sau uždavinį perteikti kiekvieno dalyvio namų atmosferą, jų erdvės suvokimą ir gyvenimo, namų ir jame esančių dalykų ryšį. Pasisėmęs įkvėpimo iš tikrų namų, architektas ir teatro menininkas sukūrė 8 paviljonus. Darbas užtruko 9 mėnesius. Kruopščiai rinkdami projektui būtinus elementus, autoriai taip pat galėjo filmuoti namus vaizdo įrašuose ir įrašyti interviu su savininkais, kuriuos jie parodė parodoje. Rezultatas - interaktyvi erdvė, kurioje apie namą pasakoja tiek „atskiri“paviljonai, tiek aštuoni parodos herojai.
Parodos kuratorės sugebėjo perteikti kiekvieno namo atmosferą. Visi jie yra tikslus jų meistrų portretas. Erdvėse kalbama apie idėjas, kurias jau daug kartų patvirtino architektai savo projektuose. Ir net nesvarbu, ar namas buvo pastatytas pačioje karjeros pradžioje, ar šlovės viršūnėje. Anot Zahos Hadid, architektas turi pasistatyti savo namą pirmiausia kaip savo paties idėjų pirmąjį pareiškimą arba artėdamas prie karjeros pabaigos. Tačiau Shigeru Banas mano, kad tai yra begalinis procesas, o namai kuriami visą gyvenimą.
Pristatydama architektūros meistrų būstus, paroda iš tikrųjų mus supažindina su jų darbais kur kas giliau, nei tai padarytų paprasta jų darbų ekspozicija. Gaila, kad tai truko neilgai. Bet visa medžiaga dabar sukaupta knygoje - parodai išleistas 176 puslapių to paties pavadinimo leidimas, kuriame pateikiami interviu su architektais ir jų butų nuotraukos.
Virš debesų ir tarp medžių. Shigeru Ban
Shigeru Banas didžiąją laiko dalį praleidžia lėktuvais, tačiau vis tiek kartais grįžta namo į butą tarp medžių, kuris yra jo paties pastatytas ir 1997 m. Suprojektuotas „Hanegi Forest“- daugiabutis ramioje Tokijo gyvenamajame rajone.
Milano paviljono struktūra primena šio namo struktūrą: Hanegi miško širdyje yra trikampis tinklelis su raižytomis elipsėmis, kuriame buvo išsaugoti toje vietoje esantys medžiai. Parodoje šios elipsės tapo langais į architektą supantį pasaulį. Čia galite pamatyti Tokijo nuotraukas: skubantys pėstieji, keliai, tiltai, miškas ir kalnai. Geometrija, dizainas ir gamta yra mėgstamiausi Bahno deriniai ir atsispindi daugumoje jo darbų.
„Shigeru Bana“namai yra daugelio dalykų suma. Namų fenomenas yra amžinas tiems, kurie turi viską, ir laikinas tiems, kurie neturi nieko. Architektas nekuria hierarchijos su gyvenamąja architektūra, laikydamas, kad brangios vilos ir būstai nelaimių aukoms, privilegijuotiems klientams ir nelaimės aukoms yra vienodi. Nuo 1995 m., Kai įkūrė savanorių architektų tinklą „VAN“, iki šios dienos jis dirba ten, kur dėl gamtos ar karinių konfliktų žmonės neteko savo namų, vis dar laikydamasis elegantiško formos minimalizmo ir senų senumo medžiagų savybių.
Šį principą patvirtina jo paties būstas. Kai kam butas Hanegi miške gali atrodyti tuščias: apvalus stalas ant popierinių kolonų, Terragini sukurtos kėdės, sena odinė sofa ir „Kikladų stabų“kopijos - senovės figūros, kurios taip primena šiuolaikinių minimalistų darbus.
Įkvėpimas jam kyla, kai jis žengia ant lentų grindų - medžiaga iš vaikystės, pirmųjų skulptūrinių darbų medžiaga, kai jis dar svajojo tapti staliu. Tada atėjo laikas eksperimentuoti su kitomis medžiagomis, naujais projektais ir popieriaus bei kartono naudojimu kaip struktūriniu elementu. Mažame kambaryje paviljono kampe Banas iš ekrano pasakoja apie savo namus, kurie, nepaisant mažo dydžio, yra pilni šviesos ir įkvėpimo, kurie, kaip ir jo savininkas, draugauja su Issei Miyake ir prisimena Shiro Kuramatą. Banas dalijasi savo filosofija, ir šioje erdvėje tai tikrai jaučiama.
Vėjo namai ir visas modernumas. Pora Fuksas
Įėję į Massimiliano ir Dorianos Fuksas paviljoną, lankytojai iškart susiduria su didžiulėmis statulomis iš Malio - Afrikos namų ir architektų apartamentų globėjais Paryžiaus Vosges aikštėje.
Šiuose namuose yra vienos asmenybės atspaudas. Prieš čia atsikraustant Massimiliano ir Doriana, čia gyveno prancūzų architektas ir urbanistas Fernandas Pouillonas. Viskas čia priklauso jam, o šiandieniniai gyventojai jaučia jo darbo erotizmo dvasią. Po persikėlimo jie praktiškai nieko nepakeitė: „Čia yra viskas, kas mums patinka“, - sako Doriana. Namuose gausu meno kūrinių: Fontanos, Boetti kūrinių ir Jeano Prouvé baldų.
Antroji paviljono dalis yra kambarys su ekranu, priešais kurį yra ilgas stalas su kėdėmis, kaip bute Paryžiuje. Aplinkui yra ilgas medinis stalas su 10 kėdžių, atspindintis namuose karaliaujančios bendruomenės atmosferą. Čia galite pajusti devintajame dešimtmetyje Paryžiuje klestėjusią modernizmo dvasią, katastrofišką epochų kaitą, kruopštų Berlyno sienos atkūrimą ir „La Défense“sukūrimą. Massimiliano ir Dorianos Fuksų namai yra namai, kuriuos sudaro daugybė kitų namų ir gyvenimų, dažnai jų savininkų kelionės verslo reikalais ir poilsiui.
Kaip bebūtų keista, butas aikštėje miesto centre sukuria kaimo namo jausmą. Šis namas yra ištirpęs didelėje istorijoje, jis yra už laiko ribų - ir tuo pačiu metu, praeityje, dabartyje ir ateityje. Tai yra visos šiuolaikiškumo namai, kuriuos galima rasti pasaulyje, visų draugų ir pažįstamų namai. „Vėjo namai, kaip ir prancūzų filmuose, maišantis vėjas kvepia ir suteikia pokyčių“, - poetiškai apibūdina jo savininką.
Tarp kalbų, knygų ir prisiminimų. Danielis Libeskindas
„Pasaulio centras yra ten, kur tu gyveni, kur tu gyveni, ten bus tavo centras“, - sako Danielis Libeskindas. Jam buvo šeši tokie centrai: Lodzė, Tel Avivas, Detroitas, Niujorkas, Berlynas ir Milanas. Paviljone su ryškiai raudona sulaužyta siena viduje yra 6 langų stotelės, kiekviena skirta savo miestui. Čia ekranuose vartomi puslapiai, kuriuose pasakojama apie įvairius savininko gyvenimo etapus. Raudona spalva simbolizuoja sąmoningumą, dinamiškumą ir pokyčius, o centrinė paviljono struktūra - koncentriniai atminties ratai. Pačiame centre - Manhetene, kur dabar gyvena ir dirba architektas. Nors jis turi ir antrą butą - Milane, kur taip pat yra jo sūnaus vadovaujama studija.
„Libeskind“gyvena tarp kalbų, knygų ir prisiminimų. Čia ore maišosi holokausto ir komunizmo atgarsiai, Bauhauso ir Saarineno akademijos prisiminimai, 1980-ųjų Rytų ir Vakarų Vokietijos, Italijos susijungimas ir Niujorko gausa. Tai yra nuolat kelyje esančio žmogaus realybė.
Visą gyvenimą jis balansavo tarp senojo ir šiuolaikinio pasaulio: Lenkijos Lodzės ir Izraelio Tel Avivo, priešingai nei „Didžiojo obuolio mieste“. Ir nors architekto apartamentuose nėra aštrių kampų, vieninteliai du jo pastatyti privatūs namai per visus darbo metus pasirodė visiškai tokie patys kaip šis paviljonas - su interjero perspektyvomis ir sulaužytais paviršiais.
Geri namai yra tie, kuriuose galima gerai išsimiegoti, tačiau tuo pačiu metu jis sukelia įtampą, juose yra kažkas, kas nėra visiškai harmoninga: tai, kas trikdo, tai, kas lieka neišspręsta, žmogus, kuris jaučiasi svetimas. Libeskindui nėra jokio hierarchinio ryšio tarp namo ir jame esančių objektų, kaip ir tarp jo paviljone esančių ekranų. Viskas pasaulyje yra vienodai svarbu. „Mano Niujorko bute yra stalas, nuo kurio visą laiką norėjau atsikratyti. Tai yra pirmas dalykas, kurį suprojektavau, kai pirmą kartą persikėlėme į Milaną. Mes nieko neturėjome ir miegojome ant grindų “, - sako architektas. „Libeskind“namas yra atminties namas. O stalas ten nėra paprastas, bet raudonomis kojomis.
Kelių namų namas, gamta ir nedidelė skaitykla. Studija Mumbajus
Vanduo teka užtemdytame „Studio Mumbai“paviljone, todėl oras tampa drėgnas ir skamba kaip niekas iš aštuonių. Čia atrodo, kad esate atogrąžų miške. Iš tikrųjų architektų namas-studija yra Mumbajus priemiestyje, ant jūros kranto. Ir vanduo yra neatsiejamas jo elementas. Keliose paviljono ekranuose mirksi gamta, ant kitų - spalvingi Mumbajus peizažai: dangoraižiai, tekstilės gamyklos, spalvingi linai ant ištemptų virvių, žmonės gatvėse.
Paviljone pasakojama ne apie vieną namą, bet iš karto kelis, kurie per 17 metų tapo visuma. Bijoy Jain sako, kad jis yra tik vienas iš daugelio čia. Jie norėjo sukurti nedidelę darbo bendruomenę - „Studio Mumbai“. Todėl šį bendrą namą sudaro keli, jį papildo supanti gamta ir nedidelė skaitykla, kuri paslėpta didžiuliame banano medyje. Atskirus tūrius jungia ištraukos iš tinklelio nuo uodų. O medis taip pat yra neatsiejama namo dalis: banyan medis su juo užmezga „dialogą“, nuolat šakomis siūbuodamas užuolaidas.
Studijos namas kvėpuoja kartu su jame gyvenančiais kartu su čia dirbančiųjų - mūrininkų, dailidžių, audėjų, amatininkų - projektais ir energija. Jų žinios, patirtis, atmintis užpildo erdvę aplink. Tai yra nuomojamas namas, tačiau žmonės jame gyvena su meile ir rūpesčiu; tai laikina, tačiau jos gyventojai tiki amžinu ciklu - nuo ištakų iki griuvėsių išsigimimo į naują civilizaciją. „Mūsų vanduo ir toliau išliks, net kai mūsų nebus“, - rašo Bijoy Jain, prisimindamas Piero della Francesca „Kristaus prisikėlimą“- tai darbas, kurio metu suvokiamas laikas.
Nesibaigianti viso pasaulio kolekcija. Marcio Koganas
Mėgstamiausia Marcio Kogano vieta buvo jo vaikystės namai, kuriuos pastatė jo tėvas modernistas architektas. Viskas ten buvo visiškai automatizuota ir valdoma vienu mygtuko paspaudimu.
Dabar jo namai nepatraukliame, bet gyvybingame San Paulo rajone yra aštuntojo dešimtmečio skuboto vystymosi ir neseniai Mackenzie universiteto architektūros mokyklos absolvento Kogano idėjų rezultatas. Šis namas yra vienas pirmųjų architekto darbų. Čia, 12 aukšte esančiame bute, jis neįsivaizduoja savęs už miesto šurmulio ir sako, kad niekada negalėtų gyventi ramioje, ramioje vietoje. Lotynų Amerikos metropolio energija suteikia jai įkvėpimo.
Tiek Milano paviljone, tiek San Paulo bute viskas rodo į jo projektų išskirtinius bruožus: švarios linijos, masių dialogas, vidų ir išorinę erdvę siejantys langai. Žaliuzės ant panoraminių langų suteikia erdvei skaidrumo: todėl bendra erdvė tampa intymi. Parodoje taip pat buvo atkurtas svarbus buto elementas - balkonas: pačiame paviljono gale, už masyvios sienos kampo, staiga atsiveria mėlynas dangus.
Kogano namai yra begalinė viso pasaulio kolekcija: eskizai, draugų laiškai, futbolo režisierių ir rašytojų filosofų autografai, metro bilietai, suvenyrai ir įvykių fragmentai.
Namai yra knygų lentyna. Mario Bellini
„Aš esu miesto žmogus. Gyvendama Milane, įgijau miesto kultūrą. O kai ieškojau gyvenamosios vietos, net neatėjo į galvą, kad galėčiau pats ją pasistatyti “, - sako Bellini. Namą, kuriame jis gyvena, pastatė garsus italų racionalistų architektas Piero Portaluppi. Tai nuostabi 20-ojo amžiaus pirmosios pusės vila - labai milaniška: namo vidaus erdvės įsiterpia į sodą. Čia taip pat yra Bellini dirbtuvės.
Namo širdis - didžiulė biblioteka. Jis įrengtas 3 aukštų knygų spintoje: tai didžiulė lentyna, už kurios paslėpti laiptai. Kad knygas būtų lengva gauti, yra sutvarkyta pastolių sistema, kuria palengva patekti į norimą lentyną. Šis stovas buvo atkurtas paviljone - sienos laiptinėje, susidedančioje iš daugybės kvadratinių kamerų. Lipdami laipteliais, lankytojai atsiduria kitame kambaryje, balkone, atsiveriančiame į architekto pasaulį: sienose rodomas jo namo vaizdo įrašas su abstrakčiais britų menininko Davido Tremletto sienų paveikslais.
Tai dar vienas iždo butas: knygos, įrašai, architektūriniai projektai, dizaino objektai, kameros, žurnalai, leidiniai apie muziką, žmones, projektus, istorijas, keliones, Paolo Soleri „Arcologija“, MOMA monografija apie Mies van der Rohe, pirmasis Ronio stalas Milane eksponuojamas „Arada“fortepijonas ir smuikas, kadaise priklausę jo žmonos žydų šeimai.
Namas, užpildantis tuštumą. Davidas Chipperfieldas
Berlyno naujojo muziejaus kompleksas atnešė autoriui ne tik prestižinę Mies van der Rohe premiją, bet ir tam tikra prasme tapo jo namais. Muziejus yra didžiulės renovacijos, įvykdytos Mitte rajone, griuvus Berlyno sienai, dalis. Buvo neįmanoma neatsispirti įvedant gyvenamąją funkciją į šį projektą. Todėl vienoje iš daugelio tuščių aikštelių atsirado namas, simboliškai šviesiai pilkos spalvos betono tūris su didžiuliais langais. Čia yra David Chipperfield butas kartu su jo dirbtuvėmis.
Paviljonas, kaip ir namas, yra tik fonas Berlyno istorijos projekcijai. Ant išorinių sienų yra langai - ekranai, todėl Naujojo muziejaus vaizdas atsiranda ir viduje, ir išorėje. Paviljono interjeras perteikia buto atmosferą. Raudonos ir žalios sienos, padalijančios erdvę į tris, yra linktelėjimas architekto svetainei: kambario centre priešais vienas kitą pastatytos dvi žalios sofos, o už jų - raudonos knygų lentynos.
Šioje erdvėje jaučiate, kad namai yra tik plonas barjeras tarp asmeninio komforto ir aplinkos, kurioje sutinkame kitus žmones.
Puikiai balta tarp raudonų plytų Viktorijos laikų pastatų. Zaha Hadid
Jos namas puikiai tinka vaikščioti basomis. Londone esančiame Zaha Hadid namuose Londone grindys teka į sienas, o po to į lubas: tai yra viena banga, kaip ir visuose jos projektuose. Jis yra visiškai baltas ir išsivystęs aplink impluvium baseiną - tarsi Viduržemio jūros namas.
Relikvijų nėra, bet architektūra juntama visose jos apraiškose: skaitoma, nagrinėjama, apgalvota, realizuota, pastatyta, nugalėta, trokštama ir išgyvenama; galima pajusti inžinerinį ir matematinį išsilavinimą, kurį Hadid gavo Beirute.
Polikarbonato namuose, pastatytuose tarp raudonų plytų Viktorijos laikų pastatų, ikonografija, kraštovaizdžio ir dekoravimo kultūra išreiškiama nenuspėjamais būdais. „Namai“yra kapsulė, kosminio laivo kabina iš mokslinės fantastikos filmų, kurių plūduriuojantys paviršiai būdingi nuostabiai parametrinei Zaha Hadid architektūrai. Tačiau vis tiek yra ir stačių kampų.
Tikrieji jos namai buvo jos namai Bagdade, įkvėpti Bauhaus stiliaus, su 1950-ųjų ir 60-ųjų italų baldais, kuriuos pasirinko tėvai kosmopolitai. Nuo tada, kai paliko jį, ji jautėsi esanti čigonė, nuolat keičianti laikiną būstą. O dabar ji taip pat keliauja ir daug laiko praleidžia ne namuose.
Šias istorijas pasakojantis paviljonas tapo šių dviejų namų, vienodai svarbių architektei, sinteze: paprasto stačiakampio tūrio - išlenktas stalas-ekranas, kaip didelis bendras stalas jos Londono bute. Viršutinis baldakimas yra Hadido idėjos apie absoliučią namų svarbą kiekvienam žmogui įkūnijimas.
