Gegužės 29 d. Kino teatro „Udarnik“pastate vyko spaudos konferencija, skirta apibendrinti buvusio kino teatro restauravimo ir pritaikymo šiuolaikinio Rusijos meno muziejui projekto uždaro tarptautinio konkurso rezultatus. Spaudos konferencijos metu buvo paskelbtos trijų finalininkų pavardės: pirmoji vieta skirta „Robbrecht en Daem architecten“(Belgija), antra - „Stephan Braunfels Architekten“(Vokietija), trečia - „Arata Isozaki & Associates“(Japonija) … Galutinį nugalėtoją nustatys užsakančioji šalis. Skelbiame projektus ir pranešimus iš spaudos konferencijos bei žiuri narių komentarus.
Spaudos konferencija vyko tarp „Udarnik“kino teatro sienų - konstruktyvistinio architektūros paminklo, kuris yra garsiojo „Krantinės komplekso“namo dalis ir pastatytas Boriso Iofano 1931 m. Šią lietingą dieną į šviesią pirmojo aukšto salę susirinko garsūs viso pasaulio architektai, didžiausių modernaus meno muziejų atstovai, profesoriai ir meno kritikai, apšviesti daugybe didelių šviestuvų, panardintų į skliautus, išklotus taisyklingais dideliais ratais. Visi nekantriai laukė konkurso rezultatų paskelbimo. Dalyviai - ir iš viso šešios komandos buvo atrinktos į galutinį projektavimo etapą - su jauduliu laukė rezultatų, o gausi publika, vaikščiodama po salę ir nagrinėdama projektus, nuoširdžiai domėjosi palei sniego baltas sienas. Ir tai nenuostabu, nes konkursą užsakęs tarptautinis „Breus“kultūros fondas prieš dvejus metus paskelbė norintis „Būgnininką“paversti nauju muziejumi. Nuo to laiko visuomenė ne be rūpesčių stebėjo unikalaus 20-ojo amžiaus pradžios architektūros paminklo likimą.
Bet turiu pasakyti, kad organizatoriai į užduoties vykdymą kreipėsi labai pagrįstai ir subtiliai. Konkurse buvo pakviestos dalyvauti tik tos architektūros firmos, kurios turi patirties įgyvendinant didelio masto muziejų projektus ir restauruojant architektūros paminklus. Vienas pagrindinių konkurso projektų vertinimo kriterijų buvo atsargus ir pagarbus požiūris į pastatą. Žiuri, kuriai priklausė tokie profesionalūs ekspertai kaip kuratorius Jeanas-Hubertas Martinas, architektas Jeanas-Louisas Cohenas, Antverpeno modernaus meno muziejaus direktorius Bartas de Bare'as, Vokietijos architektūros muziejaus DAM direktorius Frankfurte prie Maino, Peteris Peteris Schmalas, Salonikų valstybinio šiuolaikinio meno muziejaus direktorė Maria Tsantsanoglu, NCCA direktorius Michailas Mindlinas, architektas Sergejus Skuratovas ir BREUS fondo vadovas Shalva Breusas negalėjo įkvėpti pasitikėjimo.
Bartas de Bare'as, savo kalbą pradėjęs pareiškdamas meilę Maskvos miestui, pažymėjo, kad „konkursas subūrė geriausius architektus ir kiekvienas iš jų parodė savo ypatingą ateities muziejaus viziją. Vertinimo komisijai pasirinkimas buvo nepaprastai sunkus, nes kalbėta apie svarbią miesto vietą, kuri kadaise buvo maskviečių traukos centras. Po daugelio metų kino teatrą apleido ir pamiršo miestiečiai. Dabar architektams tenka užduotis gražinti šį puikų pastatą maskviečiams “.
Iš tiesų konkurso dalyviams buvo duota labai sunki užduotis - išsaugoti ypatingą kino įvaizdį ir nepakartojamą atmosferą, sukurti jame visai kitokio pobūdžio erdvę. Muziejaus veikla reiškia daugybę atvirų ir gerai apšviestų vietų bei įvairių parodos erdvės organizavimo scenarijų. Michailas Mindlinas pažymėjo, kad muziejaus požiūriu kino teatro plotas nėra didelis, o čia, be to, reikalaujama įkurti ne tik muziejų, bet ir tikrą kultūros centrą. Tuo pačiu metu projektai turi aiškiai atitikti restauravimo reikalavimus, o siūlomas architektūrinis sprendimas jokiu būdu neturėtų perkrauti pastato.
Maria Cantsanoglu paaiškino, kad žiuri buvo atrinkta pagal tris pagrindinius kriterijus. Pirma, buvo svarbu, ar pasiūlymas atitiko konkurso užduotis ir darbo su architektūros paminklais principus. Antra, buvo įvertinta daugiafunkcinio patalpų naudojimo galimybė, rengiant įvairius renginius pastate. Trečia, projektas neturėjo pernelyg aktyviai kištis į pastato architektūrą, suteikdamas jam neįprastų bruožų. Kaip pažymėjo žiuri, visi šeši finalininkai puikiai atliko savo užduotis, tačiau pergalė liko tiems, kurie pademonstravo subtiliausią praeities palikimo tvarkymą.
Peteris Schmalas, dalindamasis žiuri posėdžio įspūdžiais, teigė, kad trijų konkurso lyderių projektai išryškėjo beveik iš karto. Pirmosios vietos klausimas taip pat nesukėlė diskusijų. Tačiau antrąją ir trečiąją vietas užėmę projektai pasirodė labai artimi vertinant žiuri balsų skaičių - skirtumas buvo minimalus. Tuo pat metu Shalva Breus pabrėžė, kad, nepaisant vietų paskirstymo, visi trys biurai turi galimybę sudaryti sutartį su klientu dėl projekto įgyvendinimo. Galutinis pasirinkimas bus atliktas per 2-3 savaites, remiantis asmeninių derybų tarp užsakovo ir architektų rezultatais.
Pristatome trijų finalininkų projektus su autoriaus paaiškinimais ir žiuri komentarais:
Pirmoji vieta. Robbrecht en Daem architecten (Belgija)
Muziejus, pasak autorės, yra gyvas organizmas. Biuro vadovas Paulas Robbrechtas pažymėjo, kad „Udarnik“pastatas yra tikras pasaulio vaizdavimas, nepapuoštas per daug detalių. Projekto herojus yra šviesa, kuri tiesiogine prasme užpildo visas muziejaus patalpas, rodydama sklandų perėjimą nuo pusrūsio pusiau tamsos iki labiausiai apšviestų galerijų po pastato kupolu. Jo architektas padarė jį atvirą ir skaidrų. Be to, iš vidinės muziejaus erdvės galima patekti į upę ir užburiančią Maskvos panoramą. Parodos erdves supa („gaubia“) edukacinės studijos ir archyvo kambariai, saugantys paminklo istoriją ateičiai.
Jean-Hubert Martin apie laimėtą projektą
„Projektas artimas originalui, Boriso Iofano kadaise sumanytam įvaizdžiui - o„ Būgnininkas “mieste buvo sukurtas kaip savotiškas ženklas. Paulas Robbrechtas savo projekte suteikė galimybes labai lanksčiai panaudoti pastato architektūrines ypatybes ir atvėrė jį miesto gyventojams. Projekto unikalumas slypi natūralios šviesos gausoje, kuria architektas užpildo visą muziejaus erdvę dėl sprendimo atidaryti centrinį kupolą “.
Petras Šmalas Žavėjausi požiūrio į pastatą jautrumu:
„Autorius labiau nei kas kitas ieškojo pastato sielos ir, atrodo, sugebėjo ją rasti. *** Antra vieta. Stephan Braunfels Architekten (Vokietija)
Stefanas Braunfelsas įsitikinęs, kad šiuolaikinio meno muziejus suponuoja įvairias kultūrines tendencijas - be tapybos ir skulptūros, tai gali būti ir muzika, ir šokis, ir teatras, ir kino teatras, ir koncertų salė. Todėl autorius pasiūlė sukurti gana lanksčią erdvę, tinkančią bet kuriam šiuolaikiniam menui. Jo požiūrio minimalizmą lemia noras palikti kuo daugiau ekspozicijos vietos, išlaikant apskritimo formą, kuri taip aktyviai naudojama išorinėje pastato išvaizdoje ir jo interjere. Pirmas aukštas buvo paverstas dideliu ir atviru fojė, kuris taip pat gali būti naudojamas laikinoms parodoms. Trijuose aukščiau pateiktuose aukštuose siūloma organizuoti daugiafunkcines patalpas. Lauke architektas taip pat daro keletą pakeitimų - pavyzdžiui, ant pagrindinio tūrio sutvarkyti didelę raudoną „vėliavą“, kuri vienu metu galėtų būti plakatų ir reklaminių antraščių vieta. Tai laikinas ir, jei reikia, lengvai išardomas objektas.
Peteris Schmalas:
„Braunfelsas pasiūlė minimalistinį požiūrį kuriant šiuolaikinį aukščiausios klasės muziejų. Projektas atrodo labai įtikinamai, nors šis požiūris, mano manymu, netinka pačiam pastatui ir visai Maskvai - net ir jo įgyvendinimo požiūriu “. *** Trečia vieta. Arata Isozaki & Associates (Japonija)
Izozaki pasiūlė pastato viduje surengti tris nepriklausomas galerijas. Antrasis aukštas skirtas didelių gabaritų eksponatams pastatyti. Kita galerija, esanti žemesniame lygyje, transformuojama į lanksčią ir universalią erdvę, o trečioji - kaip žiniasklaidos galerija, kurioje visų pirma gali būti statomi teatro spektakliai. Pirmame aukšte taip pat bus didelis restoranas su vaizdu į upę, o „Isozaki“balkone pastatys visas edukacines studijas. Fasadas, nukreiptas į gatvę, kaip ir pirmieji pastato aukštai, daro jį kuo atviresnį. Originalus kino teatro aukštų planas išlieka beveik nepakitęs, išskyrus pirmojo aukšto lygio nuleidimą, kuris leidžia išplėsti parodos erdvę. Visų rūšių parodoms rengti planuojama naudoti kilnojamas stiklo pertvaras. Juodas kubas kambario centre tarnauja kaip mobili galerija. Taigi, jei reikia, kubas gali tapti baltas, pakibti ore arba visiškai išnykti.
