Viskas dedama tarp eilučių, jie turi ilgalaikį skaičiavimą …
Vladimiras Visockis
Šiais metais Rusija Venecijos bienalėje rodo idėjų mugę (kuratorė - Strelkos institutas: mokytoja Daria Paramonova, viešosios programos kuratorius Antonas Kalgaevas ir instituto direktorius Brendanas McGetrickas).
Pakankamai sąžininga - tai yra pirminis projekto pavadinimas, kuris paviljonui suteikė ypatingą bienalės žiuri paminėjimą (specialų paminėjimą), ir, griežtai tariant, šią frazę galima išversti kaip „visiškai teisingai“. Tuo tarpu kaip
mes jau pasakėme, pavadinime yra žodžių žaismas, teisingas - teisingas, pakankamai - pakankamai. „Pakankamai sąžiningas“nėra gana vertimas, tačiau pavadinime neabejotinai yra panaši prasmė. Žodžių žaidimas taip pat įtrauktas į ekspozicijos šūkį (jis yra parašytas rausvomis neoninėmis raidėmis virš balkono marių fone; ta pati ryškiai rausva forma mergaitėms konsultantėms): „Rusijos praeitis, mūsų dabartis “taip pat yra„ Rusijos praeitis yra mūsų dabartis “ir„ Rusijos praeitis yra mūsų dovana “. Kitaip tariant, net pavadinimo lygmenyje mūsų paviljonas užsimena: viskas, ką jame matote, nėra taip vienareikšmiška, kaip atrodo iš pirmo žvilgsnio. Ir būtent tokiu supratimu geriausia eiti į vidų.
Vidinė paviljono erdvė yra supjaustyta į mažus stendus, įrėmintus būdingais aliuminio rėmeliais su tipiškomis antraštėmis - juos galima pamatyti bet kurioje iš daugybės EXPO parodų visame pasaulyje. Stendų, kurių kiekvienas dekoruotas savo stiliumi, sprendimas taip pat turi atpažįstamą „komercinį“prisilietimą. Tai yra gausybė reklaminių spausdintų medžiagų ir patrauklus, jei ne prašmatnus grafinis dizainas, ir, žinoma, plačiai besišypsantis „įmonės“atstovas, pasirengęs pasakoti apie produktus per pirmąjį skambutį. Tiesa, čia esantys produktai yra XX a. (Ir XXI a. Pradžios) Rusijos architektūros idėjos, neva pastatytos ant sėkmingų komercinių bėgių, o atstovai yra architektai, kritikai ir architektūros istorikai. Kiekvienai temai buvo parašyta firmos tapatybė, šūkis ir logotipas, „pardavėjo“uniforma ir nuotaikingas tekstas, skirtas „parduoti produktus“- komercinės parodos darbas buvo imituotas visas ir kartu su ne mažiau kičiniu katalogu su spalvingais puslapių dizainai ir skirtingi šriftai.
Beje, „konsultantų“dalyvavimas ekspozicijos spektaklio dalyje yra svarbus parodos bruožas; atidarymo dienos metu tai virto bendravimo švente: „atstovų“buvo klausomasi noriai, o kadangi žmonės įsitraukė į temą, galėdami palaikyti pokalbį, erzinantys „pardavėjų“išoriniai požymiai maloniai kontrastavo su tema - iš tikrųjų jie kalbėjo ne apie prekes, o apie idėjas (turiu pasakyti, kad panašus „konsultavimo“formatas buvo naudojamas ir Šveicarijos paviljone, tačiau ten atmosfera yra gana archyviška, rami ir Rusijos paviljone. atvirkščiai, ji yra labai triukšminga, tačiau konsultantai išsiskirstė ir paroda veikia be svarbios jos atidarymo dalies).
50 konsultantų padėjo Strelkai parinkti ikonines šimtmečio temas, tarp jų Anna Bronovitskaja, Vladimiras Paperny, Grigorijus Revzinas, Markas Khidekelis, Marina Khrustaleva, Aleksandras Lozhkinas, Dmitrijus Švidkovskis, Markas Meerovičius, Dmitrijus Fesenko ir daugelis kitų - jų vardai išvardyti ilgas sąrašas prie įėjimo į paviljoną.
Kiekviena idėja siūloma „parduoti“ir platinti visame pasaulyje: be to, jei einate į dešinę (dacha, pionierių rūmai, VKHUTEMAS, Černichovas), pasiūlymas iš pradžių atrodo rimtas, tačiau kairiau nuo įėjimo (naujas - pagamintas „Voentorg“, pertvarkymas) kažkaip lengva iš karto suprasti, kad dalyvauji piešinyje. Tačiau stendai yra mišrūs, jų yra daugiau, yra mažiau akivaizdžių.
„Mugėje parduodamų“Rusijos idėjų sąrašas pasirodė gana margas. Nuspėjamai svarbią vietą, maždaug ketvirtadalį, užėmė avangardas: Lissitzky daugialypės terpės parodos dizainas („Lissitzky erdvė neapibūdina esamos tikrovės, ji atspindi norimą ateitį ir organizuoja mases kolektyvinėmis pastangomis jai pasiekti“).; ugdymo metodai VKHUTEMAS; Chernichovo (įsivaizduojamas interviu su juo yra paskelbtas kataloge), „savarankiškų“Finansų liaudies komisariato namų, „ramabloko“, pagaminto iš šiukšlių, idėjų, kurias karo metu pasiūlė suprematistų menininkas Lazaras Khidekelis, kuris buvo perkvalifikuotas kaip architektai ir apvalios architekto Nikolskio vonios (viena iš jų neseniai buvo išgelbėta nuo griovimo Tyumene).
Architekto Nikolsky garsių apvalių vonių projektai buvo pagrindas „Circularity“verslo idėjai, siūlančiai panašias vonias statyti šalyse, kuriose trūksta gėlo vandens ir nėra išplėtotos higienos kultūros. Išraiškinga ir itin ergonomiška apvalios vonios forma leidžia nužudyti du paukščius vienu akmeniu, - paaiškina konsultantas Konstantinas Budarinas, - pastatyti orientyrą ir prisidėti prie ekonomiškesnio vandens suvartojimo. Daugybė stendą puošiančių schemų, pirmiausia, agituoja eiti į pirtį (nusiprausus po dušu, žmogus išleidžia 3-4 kartus daugiau vandens tam pačiam valymui), antra, analizuoja, kuriose pasaulio šalyse yra apvalūs terminai būti ypač tinkamas. Neįmanoma neįvertinti angliško projekto „Therms“šūkio už geras sąlygas („Vonios, siekiant pagerinti gyvenimo sąlygas“, tačiau frazės „sparnuotumas“, aišku, prarandamas), taip pat puikiai pagaminti modeliai su nuimamais stogais, leidžiantys pažvelgti į Nikolskio pastatus.
„Narkomfin“namas savo stende vadinamas to paties pavadinimo „įmone“kaip universalus miesto plėtros pavyzdys, tinkantis beveik bet kokioms funkcijoms atlikti: siūloma iš „Narkomfin Wellness“, „Narkomfin“biurų komplekso ir net pataisos kolonijos pagaminti iš Moisei Ginzburgo projektas. įtaigus.
Tuo tarpu paviljone rodyti tik „mūsų didįjį avangardą“, ko gero, būtų per daug akademiška, todėl kitus tris ketvirtadalius parodos užimtų visiškai kiti dalykai.
Priešais avangardą esančiame poliuje - „paskutinio utopinio“Boriso Eremino pertvarkymo idėja; jis pristatomas „Retroactive“plėtros stende - su bordo sienomis, „Biedermeier“porcelianu ir pastatų akvarele, kuriuos būtų galima atkurti ankstesnėmis formomis, kritikas ir žurnalistas Aleksandras Ostrogorskis. Pavyzdžiui, HHS ir statomas Berlyno rūmų pastatas. Kataloge galite rasti visame pasaulyje sunaikinto paveldo žemėlapį (kuris turėtų būti atkurtas), įskaitant ne tik Talibano sunaikintas Afganistano Budos statulas, bet ir, pavyzdžiui, Stalino paminklą Prahoje.
Šalia yra dar opesnė tema - „Finansiniai sprendimai“su šūkiu „Tas pats, tik geriau“pateikia „Voentorg“ir „Moscow Hotel“, simbolizuodami naujų pastatų su išplėstomis požeminėmis teritorijomis kūrimo praktiką.
UAB „Estetika“stendas uždaro retro idėjų ratą. (jis susitinka su lankytoju tiesiai prie įėjimo - tam, kad, ko gero, būtų nedelsiant ir stipriau nustebęs) - stendas yra skirtas rusiškam stiliui ir siūlo „bet ką“papuošti iš anksto Petite išraižytais ornamentais. Priešingai, yra „Shape inspirations“stendas, kuriame žymimos Rusijos pastatų formos 100 metų yra renkamos modelių pavidalu (formos taip pat skirtos dauginti ir parduoti). „Estetika“stendų konsultantas Aleksandras, kalbėdamas apie savo tautinio identiteto temą, pritaikė drožinį prie bet kokio tūrio kaimyniniame stende, taip įrodydamas, kad ornamentas gali visiškai viską transformuoti. Ši „formos - ornamento“pora, besiribojanti su įėjimu, kartu atrodo nuostabi ir, tikriausiai, žymi du šimtmečio polius: tautinis ornamentas ir avangardinis plastikas (nors ne tik jis atstovaujamas modelių dizainerių) priešinasi kiekvienam kiti kaip du Rusijos XX amžiaus ramsčiai.
Pagrindinės salės centras užimtas, - jūs negalite pasakyti kitaip, - „Ščusevo mauzoliejus“: tai pilkas Ščusevo architektų kubas su laiptais, kuriuo galite užlipti ir pažvelgti į šurmuliuojančias lankytojų galvas iš viršaus, pavyzdžiui, į Brežnevą. nuo pakylos; kiekvienas gali šiek tiek pasijusti politinio biuro nario vaidmenyje. Asociacija neatsitiktinai, Ščusevas Giardini pastatė ir mauzoliejų, ir Rusijos paviljoną - šiemet paviljonas švenčia savo šimtmetį.
Pokario laikotarpio idėjas parodoje pateikia Tulskoje esantis namas, Nathano Ostermano Naujo gyvenimo namai ir „Prefab“projektas, pastarasis, logiškai plėtojantis plokščių būsto statybos idėjas, siūlo pramoninio išmontavimo ir montavimo paslaugas. senų chruščioviškų namų apdirbimas; kataloge šią temą reprezentuoja visas Nikitos Sergeevičiaus kalbos apie perteklius vertimas, dabar daugelis užsieniečių gali ją perskaityti.
„Namas-laivas“Tulskoje buvo suteiktas „Ark-Stroy“kompanijai: Arka verčiama kaip „arka“, o namas kadaise buvo pastatytas (atominės energetikos ministerijos darbuotojams) labai tvirtas, iš tikrųjų tai yra namas-bunkeris, Šaltojo karo simbolis - kuratoriai jį pristatė kaip sugebantį išgyventi bet kokią katastrofą: žemės drebėjimą, Krakeną ir įvairiausius karus.
„New Byt Lab House“pavyzdys įmonės stende „New Byt Lab“parduoda „Big Data“analizės metodus, skirtus planuoti investicijas į būstą rinkoje. Namas, kurio statyba buvo baigta 1969 m., Kažkada buvo paragintas ne mažiau nei nieko, kad priartintų komunizmo pastatą ir išplėtotų naujus socialistinio gyvenimo standartus: socializuotą, tačiau aprūpintą moderniais patogumais. Šeštajame dešimtmetyje prie projekto dirbo daugiau nei 20 tyrimų institutų, o po to dvejus metus daugiau mokslininkų stebėjo gyvenimą name - pasakoja stendas. Stebėjimo procesas aiškiai parodytas pagal modelį: mes galime pažvelgti į gyvenamąsias kameras su nuimtu stogu ir, pasijutę „dideliu broliu“, stebėti butuose gyvenančius žmones ant mini ekranų. Arba ironija, arba surinkimo klaida verčia žmones išeiti ir išeiti pro sienas, aplenkiant duris.
Taip pat yra temų, kurios ne visai tinka chronologijai, tačiau reprezentuoja Rusijos ir apskritai sovietinio mąstymo archetipus: dacha, pionierių rūmai, metro, VDNKh ir „Ekskursija po salyną“. Pastarasis skirtas rusų ir sovietų architektų pastatams užsienyje, čia pagrindinis veikėjas - 1934 metais emigranto Bertholdo Lubetkino Londono zoologijos sode pastatytas baseinas pingvinams. Todėl įsivaizduojamos „kelionių kompanijos“simbolis yra pingvinas, jis taip pat papuošė merginos konsultantės kepurę ir keliautojo sugalvotą pasą, nupieštą ant bukleto. Apgailestaujamai mažai buvo užsienio pastatų, net su Afganistanu ir Kuba; ypač lyginant su
Amerikos paviljonas, kuris šiais metais rodo tą patį, bet rimtai.
VDNKh stendo idėja, tiesą sakant, iš pirmo žvilgsnio nėra visiškai aiški - parodos-parko, kuris, nepaisant visko, pastaraisiais metais vis dažniau lankomas, išgyvenamumas.
Maskvos metro pristatomas kaip galinga sujaudinimo priemonė (pavyzdžiui, pažadinant nacionalinį pasididžiavimą: vitražai, kuriuose kalbama apie Novoslobodskajos merginas su hidžabais Londone; statybininkų veidai pasirodė atpažįstami tadžiku). Sovietų pionierių rūmų stende, kurį atstovauja istorikė Anna Bronovitskaya su šūkiu „Apšvieta, o ne pramoga“, Disneilendas yra labai išbrauktas ir rodomi architektūros studijos „Start“vaikų piešiniai (daugelis vernisažo lankytojų norėjo įsigyti juos).
„Vasarnamio“stendo („Dacha Co-op“) humoras slypi tame, kad kotedžas interpretuojamas kaip visų pirma „sandėliavimo vieta“(o ne būstas) - tik humaniškesnė ir lankstesnė, priešingai nei „šaltas ir tipiškas pramoninis sandėlis“. Pasaulyje, o dabar ir Maskvoje paplitęs miesto dėžių analogas, kuriame yra premija! - tu vis tiek gali gyventi. Daugelis į dachą atneša bet kokių šiukšlių, todėl humoras bus artimas … „Vasarnamių“tipologija yra kruopščiai išplėtota ir apima visas galimybes nuo tvarto iki 2,5 tūkstančių kvadratinių metrų „dvaro“. metrų.
Ir taip pat (pagal gandus, kurie nėra dokumentais patvirtinti ir iš tikrųjų niekaip nepatvirtinti) projekte buvo „Gulago“stendas, tačiau kuratoriai jį pašalino (patys, be jokių nurodymų iš viršaus).
„Draugai ir absoliučiai visi, su kuriais konsultavomės, sakė: ką tu darai? Į Veneciją tokios parodos nuvežti negalima! Bet mes pasinaudojome proga ir buvome suprasti “, - atidarymo dieną sakė paviljono kuratorė Daria Paramonova. Tačiau iš kuratoriaus paaiškinimų darytina išvada, kad paviljono projekte buvo apgalvota ir todėl visiškai sąmoninga ne tik parodija-komercinis stilius, bet ir labai daug detalių bei prasmių. Visų pirma: konsultantai „dirbo stenduose“, sukurdami bergždžią, bet žavią begalinio bendravimo atmosferą, tik atidarymo dienos dienomis paviljonas jau buvo tuščias liepos 8 d. „Tai buvo apskaičiuotas efektas, - aiškina Daria Paramonova, - tas pats vyksta ir komercinėse parodose, atidarymo dienų šurmulį pakeičia nedidelis pusiau apleistas prakaitas, mes taip pat norėjome pagauti šį jausmą“.
Vienaip ar kitaip paviljono autoriai parodė save kaip subtilius šifravimo prasmių meistrus, perteikdami ir permąstydami juos parodija ir ironija - margas parodos audinys yra nevienalytis ir nelogiškas, o tai pateisina komercinės EXPO įvaizdis, kur temų suvienijimas vyksta atsitiktiniu, rinkos principu. Po akivaizdžios rinkos nuojautos seka visur ir, tikriausiai, virtuoziškas angliškų žodžių žaismas (bent jau visur, bent kiekvieno stendo pavadinimuose, šūkiuose), kuris mus nuveda kažkur į Alisą Stebuklų šalyje: kokia šalis ar tai? Kada „pasaka sprogs“, kada užaugs Alisa ir nuostabi idėjų šalis jai bus ankšta?
Žiūrovas nuolat laukia kažko panašaus į būdelę, triuką, apgaulę, formos keitiklį: išrasti prekių ženklai ir įmonės, konsultantai nėra verslininkai ir nieko neparduoda, neįmanoma jų parduoti ir ar tai būtina jį nusipirkti? Europos bienalės žiuri matė viršutinį sluoksnį - ironišką „architektūros komercializavimo kalbos“skaitymą, bet ar vis dar slypi kitas sluoksnis?
Pavyzdžiui, mes įpratę didžiuotis puikiomis idėjomis, kurias Rusija pristatė pasauliui 20 amžiuje dėl materialių pasiekimų trūkumo. Pakankamai mugė, mugė, kuri primeta šias idėjas kaip prekę, yra puiki proga pagalvoti: kokių puikių minčių mes padovanojome pasauliui? Kokie jie gražūs ir apskritai ar saugūs?
Už bufonų kai kuriose vietose (net ir pašalinus legendinį Gulago stendą) matomas blogio klouno vaizdas: už didelių duomenų slepiasi didelis brolis, Narkomfinas puikiai tinka kolonijai, Nikolajevo pirčiai, šedevrui ir brangakmeniui, siūloma trečiosioms šalims kaip „skalbimo mašina“; daug iš vidaus ir daug ką reikėtų suprasti atvirkščiai (kaip, pavyzdžiui, per televiziją - prie ko rusai įpratę). Vaikai perbraukė Disneilendą, o šviesti juos be linksmybių dabar yra pionierių rūmuose. Idėjų mugė virsta ideologijos švente: avangardistinis-revoliucinis, stalinistinis, retrospektyvus Lužkovas - visuma ideologinių modelių, kuriuos Rusija, kaip matyti iš paviljono parodijos koncepcijos, dabar „parduoda“visam pasauliui.. Užsieniečiai, sprendžiant iš atsiliepimų, yra laimingi, jiems buvo pasiūlyta nauja inkilėlė, ir net su saviironija. Ar jie pirks? Ar jie ims jį žaisti? Arba nuoširdžiai ryškus viršelis išgąsdins ir „pasaka sprogs“pagaliau … Argi ne sąžininga?
