Projektas buvo pradėtas rengti tarptautiniam idėjų konkursui, tačiau, nesilaikydami nustatyto termino, architektai jį užbaigė kaip „popierinį“: naujos, netipiškos dangoraižio formos koncepciją ir parodė Archcatalogue stende. Maskvos arkos.
Pagal pavasarį vykusio konkurso sąlygas reikėjo pasiūlyti daugiaaukščio pastato, kurį planuojama pastatyti vienoje ryškiausių Honkongo vietų, pakrantėje netoli Parodų centras. Iš dangoraižio buvo reikalaujama ne tik gero, bet ir „archeologinio“, atitinkančio koncepciją
Arcologija, - ją pasiūlė architektas Paolo Soleri 1969 m., Vėliau pradėjo įgyvendinti ir nebaigė - ši sąvoka vis dar egzistuoja mokslinės fantastikos romanuose, o ne architektūroje, o tai pripažįstama jų trumpoje, kartojančioje Vikipedijoje, ir konkurso koncepciją. Taigi pagal šią pusiau fantastišką koncepciją (žodis susideda iš dviejų: „architektūra“ir „ekologija“) pastatas turėtų visiškai pasitarnauti, būti „pasyvus“ir nekenkti gamtai, įskaitant absoliučiai viską, ko reikia gyvenimo. Pagrindinis dalykas (kuris iš tikrųjų daro koncepciją ypač fantastišką) yra tai, kad be tradicinio modernaus daugiafunkcio komplekso būsto, biurų ir viešųjų erdvių, turėtų būti ir žemės ūkio ūkiai, kurie aprūpintų visą struktūrą maistu. Pagal Soleri koncepciją „archeologinis“pastatas nebūtinai turi būti dangoraižis, tačiau Honkongas yra daugiaaukštis miestas, kuriam reikėjo superskrypterio, tai yra ne mažiau kaip 300 metrų aukščio pastato.
Atsakydami į šią užduotį, architektai TOTEMENT / PAPER (jaunasis biuro architektas Jegoras Legkovas reikšmingai prisidėjo prie projekto - pabrėžia biuro direktoriai Levonas Airapetovas ir Valerija Preobraženskaja) pasiūlė dangoraižį, kuris iš esmės skiriasi nuo „. įprasti „šiuolaikinio pasaulio dangoraižiai. Jie prisiminė ir išplėtojo savo idėją, prieš keletą metų išbandytą Sachalino parodų ir verslo centro projekte - jo esmė ta, kad architektūrinė materija formuojama pagal tam tikrą plastinį „kodą“. Šiuo atveju, kaip ir Sachalinoje, erdvę ir plastiką formuoja kartotiniai skirtingų dydžių kūgiai, kai kurie iš jų yra apversti, tai yra, siaurėjantys žemyn. Todėl planas susideda iš apskritimų, vertikalūs kontūrai yra įstrižai, o bet kurios komponento dalies atkarpa vertikalia plokštuma yra parabolinė. Taigi architektai gauna gana platų netipinių formų rinkinį, remdamiesi savo plastiniu kodu tik vienu, gana aiškiai skaitomu kūgio vienetu.
Bet svarbesnė šio projekto technika (kaip ir Sachalino) yra ne pats kūgis, o jo dalis. Autoriai pagrindinę techniką pavadino „stereotomija“, kuri pažodžiui reiškia „tūrio pjūvį“: miesto materiją, susidedančią iš kūginių pastatų ir tarpo tarp jų, vietovės ribose atkerta vertikalios plokštumos - pavyzdžiui, šveicariškas sūris ar a. arbūzo gabalas, supjaustytas iš visumos. Šis požiūris - tai ypač pabrėžia architektai - suteikia galimybę nesibaigiančiai vystytis: įsivaizduokite miestą, kurio kvartalai susideda iš kūginės formos namų, gana tankiai išdėstytų ant žalios vejos, - savotiškas namų kamienų miškas, iškirptas gatvių, o ten, kur raudona sklypo linija eina išilgai kūgio masyvo, ji yra nukirsta, formuojant plokštumą su paraboliniais kontūrais. Požiūris yra priešingas klasikiniam kvartalui, kuriame namai statomi palei aikštelės perimetrą, o tuo tarpu sekcijos laisvė leidžia įrašyti tokią „miesto medžiagą“, jei pageidaujama, į bet kurį gatvės tinklelį.
Temos plėtojimas vertikaliai yra dar svarbesnis. Čia susieta „tektonika“: 17 aukštų aukščiai namai-kūgiai, plius aukšta viršutinė ir apatinė pakopos (jų fasadai suprojektuoti įstrižų Šuchovo santvarų pavidalu, idėja yra ir konstruktyvi, ir išraiškinga). Kiekviena namų grupė stovi ant tvirto stilobato su trimis žemės ūkio pakopomis (yra žuvų fermos, daržovių sodai, galvijų kiemai) - ir turi kitą tos pačios pakopos. Pakaita kartojama keturis kartus: namai-kolonos, išdėstyti tankiu penkių dalių pakopos hipostilu, pakelia kitą stilobatą su panašiais kūgio formos pastatais. Apatinio korpuso pastatuose užima biurai, du butai yra viduryje, viešbučiai yra viršutiniame, dviejų šimtų metrų aukštyje. Miestas, kurį išrado biuro „TOTEMENT“architektai, sugeba pakartoti ne tik plotį, bet ir aukštyn. Autoriai savo koncepciją vadina „vertikaliu kvartalu“; iš miesto buvo iškirpti „velėnos“fragmentai, įskaitant žemiau esančią žemės ūkio bazę ir ant jos augusius namus - viskas buvo sukrauta ar dar ne kas kita, supinta į trimatį tinklą, sutvirtintą bendrais vertikaliais ryšiais (taip pat vaidinantis „standieji šonkauliai“).
„Šiuolaikinių dangoraižių struktūra dažniausiai slepiasi už gražaus apvalkalo, pavaldaus aptakiai, apibendrintai formai, - sako Levonas Airapetovas, - kas yra viduje, yra visiškai nesuprantama, o tie, kurie žiūri į tokį bokštą ir žavisi jo plastika iš šalies, turėtų ne dabar. Mūsų dangoraižio versija yra visiškai kitokia: tai vertikalus miestas, jis yra atviras, neslėptas, jo struktūra akivaizdi “.
Iš tiesų, struktūra yra skaidri, atvira visiems vėjams; super dangoraižyje buvo pridėta nauja, tarpinė skalė: viena vertus, jis nenustoja būti milžinas, tačiau, kita vertus, priverstinis gigantizmas yra suskaidytas, padalytas į fragmentus, prieinamus žmogaus suvokimui (juk dvidešimt grindų yra mažiau nei šimtas).
Žinoma, negalima sakyti, kad vertikalaus miesto idėja čia yra nauja: ji buvo išsakyta seniai, kaip ir Soleri „archeologija“. Idėja sujungti bokštus su tiltais (jūs turite kažkaip judėti tarp septintojo dešimtmečio, pavyzdžiui, grindų), iškirpti didelį tūrį su skylėmis arba palyginti daugiaaukštį su krūva namų, lipančių vienas ant kito pečių. nėra nauja (žr.
„De Rotterdam“autorius Remas Koolhaasas arba „M-City“- Vladimiras Plotkinas).
Tuo tarpu TOTEMENT projekte vertikalaus miesto principas pasiekiamas iki tam tikro grynumo ir aiškumo. Tai atrodo kaip viso ateities miesto fragmentas, atviras replikacijai ir yra eskizas sistemos, iš esmės panašios į istorinio miesto kvartalinę sistemą. Bet tai nėra kvartalo variantas, o jo alternatyva naujomis sąlygomis. Klasikinis kvartalas, griežtai tariant, taip pat atlieka miesto geno kodo vaidmenį, tik ne sugalvotą, bet istoriškai išplėtotą, kvartalo tinklelis yra gramatikos, taisyklių, pagal kurias miestas vystosi, dalis. „TOTEMENT“dangoraižis siūlo kitas taisykles, tam tikru mastu - hibridines: nuo mikrorajono čia mastelis, vidinės geometrijos taisyklė, nuo sodo miesto - namų, pastatytų ant žalios parko vejos, nuo kvartalo - pateikimo iki ribų aikštelė, veikianti kaip „pjovimo lėktuvai“; galiausiai nuo dangoraižio - bendras aukštis, nuo miesto, kiekvienos pakopos aukščio nuosaikumas. Iš klasikinės architektūros labai toli panašūs apvalūs namai su kolonomis.
Projekte yra daug idealizmo, todėl noriu tai laikyti tyrimu, abstrakčiu teiginiu architektūros kalbos tema - daugiau nei kaip realus projektas konkrečiai vietai (nors Honkongui tai būtų tinkamas ir iš tikrųjų buvo sukurtas tikram konkursui, tačiau konkurso idėjoms). Projekte taip pat nėra šiek tiek klaikaus gigantizmo, ypač jei galvojate apie galimo jo pakartojimo perspektyvas. „Jaunieji biuro darbuotojai aštriai sukritikavo projektą, todėl paaiškėjo, kad apskritai amoralu imtis tokių gigantiškų struktūrų projektavimo uždavinių“, - pripažįsta Levonas Airapetovas ir Valerija Preobraženskaja. „Tačiau projektas mums buvo įdomus kaip darbo su forma patirtis“, - tęsia jie.
Tuo tarpu, jei projektą traktuosime kaip plastinį teiginį, nesibaimindami dėl būsimo Žemės ir dabartinių Azijos miestų (taip pat perpildytos pilies) perpildymo baimės, vertikalus miestas, atvirkščiai, atrodo drąsiai bandymas suderinti super miesto, bokštų miško, mastą su žmogumi, subalansavus ambicingą vertikalių energetiką pagal „žemės“plokščių dirvožemio horizontalumą. Bokštas čia neturi paminklo sau ambicijų, o jo skruzdėlyno esmė atsiskleidžia. Na, tai fantastiškas, tačiau gana „archeologinis“požiūris, jo plastika teisingai fiksuoja daugiaaukščių statybų akcentų kitimą. Aukštybiniai pastatai turi dvi pagrindines reikšmes: ambicijas (džiaugsmas pasiekti aukščiausią tašką, kai pavyksta pastatyti aukščiau visų kitų) ir būtinybę (per didelis gyventojų skaičius, žmonių susibūrimas, skruzdėlynas, milžiniškų bokštų miškas, blokuojantis šviesą). Šiuo atveju vyksta vieno dialogas su kitu, kuris pats savaime yra įdomus.
