Šiuolaikiškumas Be Kompromisų

Šiuolaikiškumas Be Kompromisų
Šiuolaikiškumas Be Kompromisų

Video: Šiuolaikiškumas Be Kompromisų

Video: Šiuolaikiškumas Be Kompromisų
Video: BIOMAX - nuotekų valymas be kompromisų 2024, Kovas
Anonim

Kalbant apie Australijos architektūrą, pirmiausia į galvą ateina Sidnėjaus operos teatras - neabejotinai garsiausias pastatas žemyne, bet vis tiek užsieniečio - dano Jorno Utsono - darbas. Tada prisimenu vienintelį iki šiol Australijos „Pritzker“premijos laureatą Gleną Mercatą, kurio darbas vis dėlto yra beveik vien kaimo nameliai. Tuo pačiu metu pusė šalies gyventojų gyvena Sidnėjuje ir Melburne (neskaitant kitų miestų gyventojų), juos supa visiškai skirtingų autorių pastatai.

priartinimas
priartinimas
priartinimas
priartinimas

Vienas iš tų, kurie apibrėžė dabartinės Australijos „pastatytos aplinkos“veidą, buvo Harry Seidleris, kurio indėlis iš tikrųjų yra daug didesnis: jis ten atsivežė naujausias architektūros idėjas iš Europos ir JAV, kai vietos architektai dar tik įvaldė modernizmo kalbą. Tačiau Seidlerio vardas dažnai iškrenta iš pasaulio architektūros istorijos (nepaisant to, kad jo pastatai yra labai įdomūs už jo „progresoriaus“vaidmens ribų), o Vladimiro Belogolovskio knyga, skirta tarptautinei auditorijai

Harry Seidler „LifeWork“(Rizzoli, 2014) siekia ištaisyti šią neteisybę.

priartinimas
priartinimas

Šio pavasario dėka Maskvos visuomenė jau yra susipažinusi su Seidleriu

VKHUTEMAS galerijos parodoje; ši paroda, sukurta Vladimiro Belogolovskio, kaip kuratoriaus, buvo eksponuojama daugelyje pasaulio šalių, nuo Brazilijos iki Estijos. Harry Seidlerio gyvenimo ir kūrybos istorija taip pat įgijo ypatingą aktualumą dėl savo atgarsio dabartinės Venecijos bienalės tema „Modernybės absorbcija“, nes Belogolovskio knygoje apie šio „įsisavinimo“versiją pasakojama daug ryškiau. nei šios šalies paviljonas Venecijoje, skirtas dideliems nerealizuotiems praėjusių amžių projektams.

priartinimas
priartinimas

Harry Seidleris gimė Vienoje, buvo priverstas 1938 m., Po „Anschluss“, persikelti į Angliją, ten buvo internuotas ir pargabentas į Kanadą. Išėjęs į laisvę, jis įstojo į Manitobos universiteto Architektūros fakultetą, kur įgijo išsilavinimą, turėdamas stiprų inžinerijos pakraipą, o vėliau baigė magistro kursą Harvarde, vadovaujamas Walterio Gropiuso. Seidleris taip pat mokėsi pas Josefą Albersą ir tapo pirmuoju Marcelio Breuerio dirbtuvių darbuotoju, todėl įvaldė modernizmo principus „Bauhaus“versijoje. Jam taip pat pavyko šiek tiek padirbėti su Alvaru Aalto JAV ir ilgesnį laiką su Oskaru Niemeyeriu Rio de Žaneire, o Brazilijos architektūros įtaka Seidlerio darbuose labai pastebima.

Здание Гонконг-Клуба, Гонконг, 1980-84 гг. Фото © Max Dupain, Max Dupain & Associates
Здание Гонконг-Клуба, Гонконг, 1980-84 гг. Фото © Max Dupain, Max Dupain & Associates
priartinimas
priartinimas

Architektas atvyko į Sidnėjų 1948 m., Norėdamas suprojektuoti namą ten apsigyvenusiems tėvams, tačiau jis ten liko amžinai. Jis iš karto pažymėjo, kad Australijos architektūra atsilieka nuo pasaulinių standartų, ir iškėlė sau užduotį ištaisyti šią situaciją siūlydamas vietoj tradicinių mūrinių kotedžų ir visuomeninių pastatų „Art Deco“pavidalu pastatus pagrindinėje modernizmo srovėje. Nepaisant labai sėkmingos karjeros (jis baigė beveik 120 projektų, įskaitant didelius gyvenamuosius, biurų ir administracinius kompleksus Australijoje ir užsienyje, gavo daug Australijos apdovanojimų ir RIBA aukso medalį), Seidleris nuolat sulaukė pareigūnų, atsakingų už jo veiklos koordinavimą, pasipriešinimo. kolegos ir žurnalistai, nes jo darbą (ir apskritai jo tarptautinį stilių) jie suvokė kaip ne Australijos. Tuo pat metu sunku suprasti, ką tada galima būtų laikyti australišku: visi ankstesni pastatai buvo būdingi britų kolonijų eksportui iš metropolio. Nepaisant to, Australija neskubėjo „įsisavinti modernumo“, o pasipriešinimą naujajam XX a. Viduriui amžiaus pabaigoje pakeitė postmoderni kritika, kuri Seidlerį taip pat apkaltino tautinės tapatybės nepaisymu. Galbūt jis nebūtų gavęs didelių užsakymų, jei nebūtų kito imigranto - olandų kūrėjas Gerardusas Düsseldorpas, „Lend Lease Corporation“įkūrėjas, juo netikėjo. Ypač ryšku skaityti į knygą įtraukto meistro Penelopės Seidler našlės interviu, kad tik po jo mirties 2006 metais jie pradėjo iš tikrųjų gerbti jos vyrą ir jo kūrybą.

Разворот книги Harry Seidler LifeWork
Разворот книги Harry Seidler LifeWork
priartinimas
priartinimas

Galbūt dalis šio atmetimo yra siejama su bekompromisiu Seidlerio požiūriu į darbą: jis apgalvojo projektus iki detalių, o kartais labai greitai, per kelias dienas, ir netgi buvo pasirengęs atsisakyti projekto, kad tik nepažeistų savo idėjos - nors ir toliau. popieriaus.

Дом Гарри и Пенелопы Сайдлер в Килларе, Сидней. 1967. Фото: Max Dupain © Penelope Seidler
Дом Гарри и Пенелопы Сайдлер в Килларе, Сидней. 1967. Фото: Max Dupain © Penelope Seidler
priartinimas
priartinimas

Jo kūrybinis metodas, išsamiai aprašytas Belogolovsky knygoje, yra orientacinis Gropiuso, Alberso ir Breuerio mokiniui, tačiau neįprastas vėlyvojo modernizmo atstovui - tendencija, kuri, be kita ko, prarado savo pozicijas dėl susilpnėjusio ryšio su šiuolaikiniu menas. Seidleris labai glaudžiai bendradarbiavo su tapytojais ir skulptoriais ir buvo aiškiai įkvėptas jų darbų. Ypač įdomios yra dvi specialiai Belogolovskio knygai sukurtos schemos - pagrindinės Franko Stellos „Protractor“serijos geometrinės „matricos“ir Seidlerio pastatų planai: analogijų skaičius įtikina glaudų architekto ir su juo dirbusių menininkų ryšį. Be Stella, jie buvo skulptoriai Normanas Karlbergas („Albers“mokinys) ir Charlesas Perry, keramikas Linas Utsonas, Jorno Utsono dukra. Seidleris kruopščiai pasirinko vietą jų darbams viešose savo pastatų patalpose, dažnai nurodydamas autoriams, kokias spalvas ir medžiagas reikėtų naudoti jo užsakytiems darbams.

Разворот книги Harry Seidler LifeWork
Разворот книги Harry Seidler LifeWork
priartinimas
priartinimas

Leidiniui Vladimiras Belogolovskis apklausė ne tik Penelopę Seidler, bet ir su meistru dirbusius menininkus; jame taip pat yra tekstų, specialiai jam parašytų Normano Fosterio, Oskaro Niemeyerio, Kennetho Framptono. Tikrąjį Hario Seidlerio darbą knygoje pateikia 30 pastatų pasirinkimas. 10 privačių namų Sidnėjuje, ko gero, aiškiausiai parodo kūrybinę meistro evoliuciją per pusšimtį metų: pradedant Breuerio mėgdžiojimu, susidomėjus Le Corbusier „grubiu betonu“, baigiant lengvomis „neomoderniomis“vilomis; bet Seidleris niekada nepriėmė postmodernizmo. Keliolika didelių pastatų Sidnėjuje parodo, kiek jis paveikė šio miesto išvaizdą: jo suapvalinti ir daugialypiai dangoraižiai su sudėtingais fasadais, apsaugančiais interjerą nuo saulės, beveik visada įrengti apgalvotomis, patogiomis viešosiomis erdvėmis, kuriose galite pamatyti miesto įtaką. italų barokas, „Burle Marx“. Paskutiniai dešimt pastatų yra Seidlerio pastatai kituose šalies miestuose ir užsienyje, įskaitant Australijos ambasadą Paryžiuje - bene lengviausiai prieinamą rusų architekto darbų skaitytojui, kurie, kaip ir kiti pagrindiniai jo darbai, įvykdyti dalyvaujant Pierre Luigi Nervi.

Разворот книги Harry Seidler LifeWork
Разворот книги Harry Seidler LifeWork
priartinimas
priartinimas

Vladimiro Belogolovskio knyga apie Harį Sidelerį užpildo svarbią spragą šiuolaikinės architektūros istorijoje, leidžianti į modernizmo architektūrą pažvelgti ne kaip į tų pačių beginklių projektų armiją, kuri trypė atskirų šalių ir regionų tapatybę, o kaip į įvairialypę įvairovę. kraštovaizdis, paruošiantis daug atradimų žingeidžiam tyrinėtojui.

Rekomenduojamas: