Elitinės klasės gyvenamasis namas „Barkley Park“buvo baigtas statyti 2014 m. Ir prasidėjo 2005 m. „Atrium“biuro architektams Verai Butko ir Antonui Nadtochy tai pirmasis mieste nuo nulio pastatytas daugiabutis namas. savotiškas debiutas. Nors tais pačiais metais buvo baigtas statyti didelis daugiafunkcis prekybos ir biurų centras su dvidešimt aštuonių aukštų bokštu šalia „Vodny Stadium“metro stoties, todėl „Atrium“buvimas Maskvoje dabar yra gana apčiuopiamas. Nuo pat pradžių Barkley parko namas buvo suprojektuotas palankioje vietoje: šalia dviejų parkų ir tiesiamos naujos metro linijos. Aikštelė yra natūralioje vietovėje, kuri yra vadinamojo Maskvos „šiaurinio žalio spindulio“dalis. To pasekmė buvo apribojimai, visų pirma, aukštis ir tankis, taigi, jei pirmoje versijoje namo plotas buvo 65 000 m2, tada galiausiai miesto valdžia leido tik 45 000 m2… „Žalioji“tema taip pat daugiausia nulėmė namo įvaizdį.
Namas buvo pridėtas prie sovietų armijos gatvės architektūrinio ansamblio, kuris pats savaime dėl parkų gausos gali atrodyti tuščias, tačiau dabar vienaip ar kitaip pastebimai sujungia visą pastatų virtinę. Įspūdingas sovietų armijos stalininis teatras, po kurio sekė tos pačios architekto Boriso Barkhino armijos muziejus ir Grekovo vardu pavadinta karo dailininkų studija su monumentalia Vucheticho skydeliu ir priešais juos paminklu-raketa, kilniai užgožta „griežto stiliaus“dvasia. Šiaurėje miesto aplinką pastebimai pagyvina raudonos ir baltos spalvos avangardinis 1414 m. Pastatas, kuris 2009 m. Gavo „Crystal Daedalus“, o toliau, už Suschevsky Val, naujas buvusio kino teatro „Havana“fasadas kuria šiuolaikinė tema, kuri tapo pirmuoju netiesinės architektūros pavyzdžiu, realizuotu Maskvoje, ir kurią taip pat suprojektavo Vera Butko ir Antonas Nadtochas kartu su Antono tėvu architektu Genady Nadtochu. Kiek tolėliau - grupė stadionų, esančių Olimpinėje prospekte, ir šalia jų - aštrus Genadijaus Nadtochy elegantiškai išlenkto „Lukoil“pastato nosis. Jau nekalbant apie naująją armėnų bažnyčią, stiklinį biuro pastatą iš biuro „Ostozhenka“stikliniu liemeniu ir Konstantino Melnikovo „Garažą“šiek tiek į šoną - žodžiu, vietinė miesto erdvė labiau panaši į architektūros paminklų sodą., praskiestas visiškai neutraliais skydiniais namais ir žaluma … Barkley namas tokiame architektūros objektų parke yra gana tinkamas. Tikriausiai kitaip būtų buvę neįmanoma - spalvingoje, bet šviesioje aplinkoje naujam namui, ypač pakankamai dideliam, reikia individualumo.
Be to, namas taip pat jautriai reaguoja į pagrindinius taškus ir miesto planavimo kontekstą. Plytų fasadas palei gatvę daro du nepastebimus vingius, palaikančius gatvės posūkį, o dėl vaizdingo stiklo fasado su erkeriais pastatas tarsi ištirpsta nuo kelio link parko. Aplinkui dauginasi saulės spindulių ir akinimo. Saulėtu oru, ypač ankstyvą pavasarį ar rudenį, jame yra kažkas impresionizmo. Fasadų apvalkalas susideda iš trijų tipų įprastos architektūros „materijos“. Vienas iš jų yra „šešėlinis“ir tuo pačiu „konservatyvus“, plytų, santūrios šiltos terakotos spalvos įsiterpia į laisvų langų smūgių šaltą blizgesį, nudažytą nuostabia laisve: angos dabar platesnės, dabar siauresnės, dabar jie pailgėja iki trijų aukštų aukščio, dabar jie yra sumažinti iki vieno ir leidžia sau net nedidelius poslinkius, pavyzdžiui, mišrius domino. Tai labai laisvai interpretuojama olandų sienos versija, kuri tikriausiai turėtų kompensuoti plytų tradicionalizmą, kuris, pasak autorių, galėtų pritraukti tradicijos šalininkus į šią namo dalį.„Šešėlio materija“sėkmingai susilieja su kaimynine medžių grupe, kur tamsi želė šakų spalva įsiterpia į ryškias vietas ir mėlyno dangaus juosteles. Tačiau sienos iš tikrųjų dengtos ne plytomis, o jų imitacijomis - betoninėmis „Borisovskie manufaktūrų“plytelėmis, penkiolika dirbtinės sendintos tekstūros atspalvių. Fasadai yra sklandžiai apšviesti iš apačios į viršų, kuris skirtas palengvinti plytų pastato dalies tūrį.
Priešingas dalykas - saulės ir tuo pačiu metu ledinis, atrodo kaip putojantis sniegas ar krištolas, suformuoja dviejų gyvenamųjų pastatų, išsidėsčiusių sausumoje, pietinius fasadus ir tampa namo skiriamuoju ženklu visiems, kas važiuoja automobiliu Sovietų armijos gatve Šiaurė. Jis skiriasi beveik viskuo: jis susideda iš baltų grindų juostų, tvirto stiklo ir trikampių projekcijų - saulę gaudančių mini erkerių, taip pat parko ir Maskvos centro vaizdų. Be to, atvirų balkonų trikampiai su stikliniais pilnaverčių atbrailų turėklais - erkeriais, keičiasi vienas su kitu ir atkartoja betoninius išmestų žibintų trikampius ant gretimos Grekovo studijos stogo.
Taigi, jei šešėlių plytų fasadas yra plokščias, medžiaga ir langų juostos teka žemyn iš tikrųjų kaip vanduo, tai šis, atvirkščiai, yra lengvas, blizgus gaudo saulės spindulius skirtingais kampais. Ir dryžuotų žaliuzių įdėklai atrodo kaip raudonos ochros spalvos molio dėmės ledo luite; architektai mano, kad jie siejami su tradicinėmis medinėmis langinėmis Alpių namuose. Tačiau ten, kur stiklinė dalis pereina į šešėlinius šiaurinius fasadus, šokis nurimsta: tarp grindų yra plokštuma ir vientisos baltos juostelės.
Nežinia, kaip dvi temos, plytos ir stiklas, sąveikautų tarpusavyje, jei ne trečioji - „sulankstoma plokštuma“, apvalkalas, iš kurio ant pietinio bloko „išsirita“balti šonkauliai. Jis yra ramus, tankus ir masyvus - pagamintas iš juros kalkakmenio; priešingai nei plytų dalyje, čia aiškiai matomi reguliariai besikeičiančių horizontalių langų storiai. Kaip tarpininkas akmeninis apvalkalas ne tik apkabina trapų „saulėtą“fasadą, formuodamas virš jo savotišką apsauginį skydelį, bet jo fragmentai įsiskverbia į plytų olandų sienos masę: kampuose stūkso didelių įterptų „televizorių“rėmai. kai kurie apartamentai su lodžijomis, iš kurių atsiveria gatvės vaizdai, panašūs į senų Maskvos namų balkonus, kur dienomis iki automobilių plitimo buvo taip malonu gerti arbatą.
Visos šios emocinės fasado technikos sudaro kampinę, tarsi ne visiškai briaunuotą skulptūrą. Ilgas plytų „kūnas“yra pailgas ir net šiek tiek išlenktas išilgai gatvės, jo šiaurinėje dalyje auga storas kaklas - už jo įstrigęs pavadinimas „terakotos bokštas“- viršuje jis stačiakampę „galvą“pasuka į rytus su kilnus tinginys, atsirėmęs į stiklo tūrį. Tarsi koks nors priešistorinis žvėris, brontozauras ar mamutas, būtų pusiau ištirpęs, bet vis tiek įsitaisęs tarp dviejų putojančių ledo luitų, pagardintų kreidos nuosėdomis. Antrasis padaras - lengvas akmuo, uždeda ilgą „galvą“ant plytų mamuto kūno. Dėl horizontalių langų jis atrodo kaip ankstyvasis avangardinis namas, kurio sąlyginė „oda“pusiau ištirpo ir atidengė stiklo šerdį. Kartu viskas primena tūrinį ir šiek tiek animuotą „Tetris“ir, žinoma, grįžta į ankstyvajame modernizme populiarių tomų sąveikos paieškas VKHUTEMAS ar ASNOVA, žodžiu, tai lieka šiuolaikinio diskurso rėmuose. architektūra, apeliuojant į jos ištakas.
Formų ir prasmių mazgas atsirado ne tik dėl visiems gerai žinomo, bet ne perfekcionizmo neturinčio, „Atrium“architektų meilės sudėtingiems ir prasmingiems plastikams, kurie, nors ir gyvai reaguoja į aplinką, nepraranda savo vidinės šerdies, lieka savimi ir visada turi kokį nors latentinį siužetą, neįkyrų ir ne iš karto atpažįstamą, bet apdovanotą paslėptu judesiu. Mieste autoriaus principai susidūrė su daugeliu problemų: gyvenimo reikalavimais, kuriuos nulėmė tiek svetainės apribojimai, tiek investuotojų norai.
Pirmoji iš gyvenimo iškeltų temų yra „Moskomsport“sporto ir inovacinių technologijų centro (TsST) sporto salė, įpėdinė trijų aukštų mūrinio sporto mokyklos pastato, kuris anksčiau buvo toje vietoje ir tapo vadinamosios investicinės statybos pagrindas: iki 6000 m2 pridėjo šiek tiek mažiau nei keturiasdešimt tūkstančių kvadratinių metrų būstą, automobilių stovėjimo aikštelę ir 445 m2 biurai. Architektai sąmoningai sujungė sporto salę į pastato tūrį, iš dalies atsisakydami funkcijų atspindėjimo lauke principo - kitaip biudžetiniai fasadai pernelyg kontrastuotų su aukščiausios klasės būstų pastatais. Kalbant apie biurus, nuėjome toliau - jų vieta niekaip nebuvo atskleista lauke. Akcentuojama gyvenamoji funkcija.
Svarbu, kad sporto salė reikalavo ilgo bėgimo takelio tiesia linija, todėl jį buvo galima pastatyti tik palei gatvę - taip atsirado mamuto „kūnas“. Daugybė pilkų kojų pirmojo aukšto stiklo plokštumoje, paverčiančios mamutą šimtakoju, tarnauja kaip atramos 19,4 m pločio dideliam tarpatramiui - viduje nėra stulpų, jie prispaudžiami prie sienų, kurios tapti sunkia inžinerijos užduotimi, juolab kad įspūdinga pietinio pastato konsolė, kabanti 8,6 m virš šaligatvio. Šį ryšulį reikėjo kruopščiai apskaičiuoti, ką Wernerio Sobeko biuras padarė pradžioje; o „darbininką“atliko „Atrium“dizaineris Aleksejus Kalašnikovas kartu su TsNIISK ekspertais, vardu V. A. Kučerenko. Konsolė buvo verta: nubrėždamas šoninį judesį, jis pagauna gatvės energiją, tampa pagrindiniu akcentu, įspūdingu požiūriu. Tai taip pat leido padidinti butų plotą - sako architektai.
Antrasis prieštaravimas, ne mažiau stiprus nei kontrastas tarp biudžetinės miesto gimnazijos ir elito būsto, sujungto į vieną visumą, yra tradicinio ir šiuolaikinio skonio, potencialių pirkėjų, ginčas. Kai kurie klientai perka vaizdus į parką ir miesto centrą. Kiti labiau mėgsta tradicinius langų namus. Pastarajam numatytas tas pats mūrinis bokštas, primenantis viduramžių Florencijos (ir ne tik) didikų šeimų namus. Šviesos ir šiuolaikiškumo mėgėjai gavo tomus, kuriuose vyravo horizontalūs, o jų kontrastas, tapęs architektūriniu siužetu, gerai skaitomas iš bet kurios pusės. Beje, turėtume atkreipti dėmesį į tai, kad yra ir daugiau „horizontalių“, o tai atskleidžia architektų pageidavimus.
Ir galiausiai pagrindinis kontrastas yra miesto planavimas, kontrapunktas dviem itin svarbioms pastarųjų metų Maskvos temoms - kvartalui ir parkui. Vakarinėje dalyje namas tiesia gatvės liniją ir sudaro bloką, tačiau tai taip pat padeda jį izoliuoti nuo eismo. Rytinė dalis entuziastingai susilieja su Kotrynos parku: yra daugiau stiklo ir nėra ketvirtos sąramos, kuri galėtų uždaryti kvartalo aikštę. Tuo pačiu metu „ramus“išdėstymas galėjo nuotoliniu būdu prisiminti dvaro praeitį toje vietoje, išskyrus tai, kad šoniniai pastatai pagal klasikinę schemą būtų buvę ūkiniai pastatai, tačiau čia jie tapo pagrindine elito būsto saugykla. Kaip tiksliai parašė Nikolajus Malininas, „… tradicinio kvartalo idėja subtiliai derinama su jo sunaikinimo idėja“, tai yra, be kita ko, mes susiduriame su miesto vieneto statyba ir dekonstrukcija. Dekonstravimas sveikina mokyklą, sporto salės priekis atitinka priešingą pastatą, skydą, tačiau išilgai raudonos linijos pastatytos stiklinės pastatų „kojos“žiūri į parką.
Tačiau parko temai, man atrodo, namo aprašymuose teikiama per didelė reikšmė. Priežastis paprasta - rinkodaros žingsnis sutapo su sąžiningu architektų entuziazmu dėl ekologinio namo. Viskas čia daroma siekiant atitikti LEED sertifikatą, kuris vis dėlto nebuvo gautas, nors namas ir visai pelnytai buvo parodytas žaliosios architektūros paskaitose. Energijos vartojimo ir kitų dalykų požiūriu jis gaminamas sąžiningai ir gali būti laikomas ekologiškos architektūros pavyzdžiu.
Aplink senąją sporto mokyklą buvo daugybė medžių, ir, norėdami kompensuoti jų praradimą, architektai įrengė sodų, įskaitant žieminius, stogus, terasas ir net liftų sales, tačiau sodai dar neįrengti. Taigi šiuo metu „parko“komponentas pirmiausia išreiškiamas plastiškai: skulptūrinis efektas yra stipresnis nei natūralus. Namai jautriai, net šiek tiek nervingai reaguoja tiek į gamtą, tiek į miestą - atrodo, kad tai tampa matomu urbanistinių ir gamtinių principų konflikto krešuliu prie sąlyginės dviejų aplinkinių sienų.
Barkley parko istorija, be kita ko, yra įdomi su sudėtinga rinkodaros peripetijų istorija. 2005 m. „Barkley“suprato, kad tai yra gana biudžetinė, tačiau po 2008 m. Krizės jie priėmė drąsų sprendimą nemažinti būsto klasės, kaip daugelis tuo metu padarė, bet, priešingai, ją pakelti elitinės aukščiausios klasės klasės, todėl parduodama už daug didesnę kainą. Elitizmas ir pardavimo strategija pareikalavo didelio vardo, o Philippe Starck buvo pakviestas papuošti butus; Be to, reklamos kompanija, kuri, kaip žinote, vystosi pagal savo įstatymus, pavertė projektą „namu iš Starko“, todėl tapo sunku suprasti, ką Rusijos architektai turėjo su juo ir ar jie apskritai turėjo bet ką … Tačiau teisingumas buvo gana greitai atkurtas. Vestibiulių interjerą, keturių tipų butų apdailą pietinio pastato gyventojams padarė „YOO Inspired by Stark“, dizaineris Matthew Dalby. Sporto komplekso interjerai buvo įgyvendinti pagal „Atrium“projektą.
Antroji iš daugelio drąsaus rinkodaros sprendimo pasekmių buvo galimybė, nepaisant krizės, įgyvendinti visą kompleksą, įskaitant inžinerines koncepcijos dalis. Net šiek tiek padidėjo fasadų, kurie gavo savo kokybiškas medžiagas, biudžetas. Skaičiavimas, turiu pasakyti, buvo pagrįstas: visi butai statybų etape buvo parduoti už savo didelius pinigus, todėl, matyt, projektas buvo finansiškai sėkmingas.
Namas, ne kartą parodytas žurnaluose ir parodose, gavo du „Green Awards“apdovanojimus. 2010 ir 2011 m. 2014 m. Gruodžio mėn. Tarp „Zodchestvo“nominantų pasirodė vienas nekilnojamojo turto prizas - „European Property Awards“. 2015 m. Gegužę jis laimėjo „Grand Prix“. Archnovacijų konkursas ir visa tai, matyt, nėra riba.
Taigi Barkley parkas yra sėkmingas eksperimentas įvairiose srityse. „Atrium“- darbas su dideliu gyvenamuoju namu beveik miesto centre, ties kompromisų riba, tačiau be pernelyg skausmingo dizaino praradimo. Ypač sėkminga tai, kad pavyko išsaugoti Verai Butko ir Antonui Nadtochy būdingą rašyseną ir požiūrį į architektūrinę plastiką, susidedančią iš skrupulingo formos šlifavimo ant ribos tarp būtino ir įdomaus.
