Šendženo tarptautinė bienalė (UABB) yra vienintelis renginys, skirtas miesto pertvarkymo iššūkiams.
Pati bienalė buvo sumanyta kaip įrankis pertvarkant miesto pramonines zonas. Kiekvieną kartą organizatoriai pasirenka vieną iš renovuojamų Šendženo gamyklų kaip vietą, o po to rengia jos plėtros konkursą. Baigus kitą bienalę, gamyklos erdvė tampa visaverčiu kūrybiniu klasteriu, inicijuojančiu tolesnę regiono plėtrą. Pagrindinis argumentas, palaikantis esamų gamyklos pastatų išsaugojimą, yra ypatinga jų atmosfera, kurios negalima sukurti naujuose pastatuose. Organizatoriai kviečia kas dvejus metus rengiamus dalyvius ištirti erdvių, kurios anksčiau buvo grynai utilitarinės funkcijos, architektūrines savybes.
Šių metų bienalės vieta, jau šeštoji iš eilės, buvo pasirinkta miltų malūnas Šekou pakrantės regione, netoli keleivių uosto. Buvo surengtas gamyklos atnaujinimo projekto konkursas, dėl kurio buvo įgyvendinta „NODE“biuro koncepcija, o jo įkūrėja Doreen Heng Liu buvo įtraukta į bienalės kuratorių komandą. Be jos, UABB-2015 kuratoriai buvo Aaronas Betsky, Alfredo Brillembourgas, Hubertas Klumpneris.
2015 m. Tema yra „Miestų atgaivinimas“arba „Miestų sugrąžinimas į gyvenimą“. Dalyviai ir lankytojai buvo pakviesti aptarti, kaip esamus pastatus ir erdves būtų galima permąstyti ir panaudoti dar kartą. Struktūriškai bienalė susidėjo iš kelių dalių - kuratoriaus ekspozicijos, nacionalinių paviljonų, miesto aktyvumo praktikos rinkinio ir visiems atviros miesto mokyklos.
Visos šios sekcijos organiškai yra miltų malūno teritorijoje keliuose pastatuose ir lifto bokšte. Lifto erdvė, susidedanti iš penkių tarpusavyje sujungtų 30 metrų aukščio cilindrų, smūgio prasme niekuo nenusileido viduramžių katedrai, jau nekalbant apie akustiką. Profesionalus apšvietimas suteikia bokštų interjerui tikrą muziejinį vaizdą.
Pastatas, esantis priešais liftą, gavo elegantišką apdailą juodos „dėžės“pavidalu, kurioje buvo maža auditorija, kurios viena siena kaip užuolaida atsidarė centrinėje aikštėje. Likusi atvira erdvė užpildyta parodų paviljonais gabenimo konteinerių pavidalu, kur yra teminės ekspozicijos. Keli laisvai stovintys stulpai priešais pagrindinį pastatą yra padengti milžinišku baldakimu, kuris sukūrė patogią tarpinę erdvę. Pagrindiniai ekspozicijos skyriai išsidėstę trijuose pastato lygiuose.
Žemesnį lygį užėmė miesto aktyvizmo praktika - įvairios, o kartais ir visai netikėtos instaliacijos, parodančios, kaip gyventojai patys įvaldo savo miesto erdvę. Antrame aukšte yra kuratorių projektai, skirti praeities, dabarties ir ateities Kinijos regionui, kuriame yra Šendženas, Perlų upės delta, praeitis. Ilgalaikis jos, kaip „pasaulinės gamyklos“, vaidmuo kėlė nemažai problemų, įskaitant nekontroliuojamą gamybos augimą, aplinkos taršą ir greitą urbanizaciją. Ekspozicija parodė galimą atsaką į naujosios ekonomikos iššūkius. Trečiasis lygis buvo suteiktas nacionaliniams paviljonams. Be Rusijos, Didžioji Britanija, Olandija, Šveicarija, Airija, Ispanija, Suomija ir Meksika pristatė savo teritorijos atnaujinimo versijas. Parodos dalį papildė plati renginių programa - nuo taktinės urbanistikos mokyklos iki daugybės architektų ir urbanistų paskaitų.
Apskritai per dvylika metų Šendženo bienalė pasirodė esanti reali ir veiksminga priemonė atnaujinant teritorijas, kurios neįtrauktos į miesto gyvenimą, paverčiant jas naujos miesto ekonomikos „augimo taškais“. Rusijos miestams svarbu perimti šią patirtį ir ištirti tokių teritorijų potencialą tuo atveju, jei jos bus užpildytos naujomis informacijos amžiui būdingomis funkcijomis. Tai gali būti tiek kultūros, tiek aukštųjų technologijų industrijos, kurių atstovai tokiose erdvėse jaučiasi gana patogiai.
