Jau kalbėjome apie didžiojo kunigaikščio Michailo Nikolajevičiaus vasaros rezidencijos rekonstrukcijos projektą Sankt Peterburgo valstybinio universiteto Vadybos magistrantūros mokyklai ir apie jo pagrindinio švietimo pastato įgyvendinimą rekonstruotame Konyushenny dvaro kieme. Pagrindiniai istoriniai didžiosios kunigaikštystės dachos pastatai yra rytinėje mokyklai skirtos teritorijos dalyje, arčiau Strelnos. Vakarinėje dalyje, iš Peterhofo pusės, istoriškai buvo tik nedidelė Šv. Olgos bažnyčia, kurią 1860-ųjų pradžioje pastatė architektas Davidas Grimas pseudorusišku stiliumi su kolonomis-dėžėmis, ir keli kaimai. Jame įsikurs grupė modernių pastatų, įskaitant keletą nakvynės namų, sporto salę ir kavinę-klubą. Jų apimtis, pavaldi skirtingoms stereometrinėms figūroms ir laisvai išsibarsčiusi paskirtoje teritorijoje, Nikita Yavein lygina su parko paviljonais. Visų pirma, į galvą ateina Nikolajaus Lvovo Tverų valdose esančios piramidės-ledynai, tačiau kūginė molinė skaidrė rytinės Michailovskaja dachos pusės parke taip pat puikiai rezonuoja. Tačiau, kita vertus, miestelio pastatai neišvengiamai yra didesni už bet kurį parko paviljoną, o jų formos yra artimesnės abstrakčiai geometrijai - todėl neišvengiamai atsiranda dar viena asociacija - erdvėlaivių grupė vejos kosmodrome. Futurizmas ir archaizmas maišosi tarpusavyje, taip pat su XVIII a. Apšvietos - ir ne tik Lvovo, bet ir Ledouxo - ir avangardo prisiminimais, o kiekvienos asociacijos stiprumas priklauso nuo asmeninių Europos stebėtojas.
Klubo-kavinės pastatas kol kas yra vienintelis, visiškai pastatytas modernioje miestelio dalyje. Tai nenuostabu, nes tai yra neformalus socialinis jos gyvenamosios dalies centras, vieta susitikimams ir vakarėliams, viskas, kas po studijų geriau įsimenama už bet kokius egzaminus.
Viešojo gyvenimo centras, tam tikras „raktas“ar net „žemės bamba“studentų miestelio dalyje, Nikita Yavein nusprendė penkiakampio formos - kaip sovietinio kokybės ženklo - ir todėl penkių fasadų laiptuotas zigguratas. Atrodo, kad ir mauzoliejus, ir Babelio bokštas - ypač tas, kuris pateiktas Bruegelio vyresniojo paveiksle, ir karalienės Hatšepsuto kalno kapas. Jis taip pat primena latentinę Deivido Chipperfieldo klasiką, tik dar rafinuotesnėje, beveik nesvarioje medinių plonų portikų tinklų versijoje, be to, jis pastebimai lieka kažkokioje judrioje būsenoje, tarsi transformacijos procese. Perspektyvus žaidimas - ir kiekviena tiesė čia labai skirtingai interpretuoja erdvinį susitraukimą, painioja ir reliatyvumo teoriją - yra palaikomas penkiakampės formos, jis taip pat pažeidžia statiką ir kaip - iš bet kurios pusės tuoj pat negali suprasti, kas vyksta. Kas atsitinka, tai: prieštaringo judriojo mauzoliejaus tektoninė transformacija, priešinga statiniam Kremliaus zigguratui Ščusevui. Tatlino bokštas jau pats prašo storo aukščiau pateiktų palyginimų kompoto kaip paskutinio akordo.
Panašumas su mauzoliejumi iš tikrųjų yra grynai tipologinis, toks, koks egzistuoja tarp visų laiptuotų bokštų. Tačiau paradoksas yra toks: laiptuotas bokštas, prasmingo stabilumo simbolis, racionalūs, tvirti laiptai į dangų, iš kurių dangus niekaip negali išsisukti, kurio negalima numesti - čia jis paverstas kažkokiu sūkuriu, nėra visiškai patikimas. Ir taip, tokia yra vadovo dalis, ypač aukščiausio lygio, kad net zigguratas po juo vaizdžiai siūbuoja taip, kad išlaikytum pusiausvyrą. Būtina mokėti sūpuoti tokią statinę formą kaip laiptuotas bokštas, o forma pagal apibrėžimą yra dvigubai stabili. Sunku pasakyti, kas apskritai galėtų sukrėsti mauzoliejų, tačiau ir Tatlino bokštas nėra toks paprastas - spiralinė dinamika rodo grąžto judėjimo patikimumą, gręžiantis aukštyn, stebėtojui nepaliekant abejonių dėl progreso tiesiškumo, net jei jis yra spiralinis. Kas galėjo pagalvoti, kad jei peržengsite du stabilumus, gausite tokį mobilumą.
Yra dar vienas kontrastas su zigguratu: visi tikrieji bokštai (Tatlino - nelabai tikri) buvo skirti elitui, kunigams, karaliams, Politiniam biurui. Ir čia yra kavinės pastatas, tai yra, nėra labai rimta, bent jau ne pompastiška ir beveik visiems, na, žinoma, būsimiems aukščiausio lygio vadovams, bet vis tiek jie dar nėra politinis biuras, jei tik jie yra studentai. Todėl norėčiau suprasti dinamiką kaip formos demokratizavimą, virsmą iš šventyklos į klubą - ir tai yra rimtas, esminis virsmas.
Taigi, pastatas yra penkiakampio plano - ant žemės išskleista plati piramidė, erdvios eksploatuojamo stogo terasos labai lygiąja spirale pakyla iki viršutinės platformos. Todėl stogai, jie taip pat yra terasų grindys, yra šiek tiek pasvirę, o centrinė „kokybės ženklo“simetrija pasimeta, o vidinės salės penkiakampis nebėra simetriškas. Todėl iš išorės ištemptos stogų tiesios linijos nesisuka į tiesią, lengvai pritaikomą racionaliam supratimui, bet į kažkokią atvirkštinę, beveik ikoninę perspektyvą, todėl stebėtojas piramidės vaizdą mato ne taip paprasta., bet arba auga, arba dreba nuo šalto įlankos vėjo. Tokia paslėpta dinamika yra mėgstama šiuolaikinės architektūros technika, tačiau ne visada ir ne visiems tai pavyksta padaryti taip akivaizdžiai, dirbant su paprasta, pagrindine ir, atrodo, gerai žinoma forma.
Spiralinę temą palaiko įėjimai - ne visai centruoti portalai, o iškelti vestibiuliai vėl primena įėjimą į piramidę-ledyną kažkokiame Nikolajaus Lvovo suprojektuotame dvare. Tamburai yra ne tik asimetriškai, visada dešinėje nuo centro, jų ašys taip pat yra pasuktos kaip sraigto mentės, o jų tūriai yra įvairūs: vienas juodas stiklas, kitas baltas, kitas medinis, ketvirtas baltas akmuo su retomis šiurkščių juostomis kaimiškumas.
Fasadai palaiko tą patį sutrikusios pusiausvyros optinį efektą: stiklo plokštumos ir medinių grotelių-pilonadų iškyšos kaitaliojasi šachmatais. Griežtas vertikalių šešėlis pabrėžia karnizo linijų šokį, tačiau tuo pačiu metu kontroliuoja kylančią dinamiką ir ją šiek tiek suvaldo.
Erdviose ir gerai apšviestose apatinio aplinkkelio salėse yra ne viena kavinė, o kelios: restoranas mokytojams, furšetas, bufetas ir pigus valgomasis. Juos skiria takai, vedantys nuo įėjimų į laiptus į antrą aukštą, ir kartu gauname savotišką „multipleksą“. Virtuvė - židinys - yra pačiame viduryje, tačiau ji taip pat užima vieną iš pentagramos sektorių.
Viršutinį aukštą užima daugiafunkcė salė, apšviesta ir vėdinama per plačias angas, kurias vis dėlto galima uždengti metalinėmis užuolaidomis. Galite eiti į viršų tiek iš gatvės, tiek sekdami pagrindinį spiralinį-spiralinį judėjimą čia, kurį nustato įėjimų prieangiai, palei atvirus dviejų laiptų laiptus, prispaustus prie vidinio tūrio sienų. Architektų parengta schema aiškiai parodo, kaip judėjimas nuo kiekvieno įėjimo skuba link artimiausių laiptų, o tada jau antro aukšto lygyje toliau kyla aukštai trumpos kopėčios, sugniuždančios nenumaldomą spiralinės rampos logiką viduje, kol galiausiai vienas jų per grotelių tūrį veda prie stogo … Laiptai, prispausti prie sienos su matomu laiptelių profiliu, atrodo kaip aiškus, akcentuotas šiuolaikinio archajiško, sąlyginio „Babelio bokšto“elementas - čia galima spėlioti apie amžiną žmogaus lipimą, tema gana akivaizdi ir visa apimantis. Laiptų mentėms, kurios yra klasikinės plačiąja, esmine prasme, simboliškai priešinasi liftas sidabriškame vamzdyje, padengtame trikampiu užpakalinių jungčių raštu. Kopėčios yra senovinis išradimas, jos abi padeda lipti į kalną ir priverčia tai pasistengti, liftas yra technika, kuri pakyla; jie yra beveik antonimai. Trikampis lifto modelis atkartoja kongreso centro kupolo modelį, lygiai taip pat, kaip ir technogeninę pastato dalį.
Viduje šviesa: išorinės sienos yra skaidrios, vidinės baltos, smėlio spalvos grindys, plačios šviesaus medžio juostos ir plonos tamsaus metalo juostos ant lubų, žalsvas tvorų stiklas. Atraminės kolonos yra apvalios ir baltos, dedamos gana retai, jas atkartoja atspindimos šviesos apvalių lempų eilės.
Tuo tarpu baltos spalvos dominavimo architektai visai neplanavo, ir čia mes randame kitą asociatyvią paralelę, tačiau beveik prarastą statybų metu dėl išteklių taupymo. „Tai yra Uolos šventykla! - sako Nikita Yavein. "Mes planavome papuošti interjerą spalvota keramika, priešingai nei gana ramūs fasadai, kad įeinantis žmogus patektų į tam tikrą brangų langelį … Balta spalva neturėtų dominuoti interjere." Iš tiesų, dabar lifto kolona yra vienintelis tekstūruotas akcentas, o bokšto vidinio tūrio sienos turėjo būti padengtos plonu įvairiaspalvių juostų kilimu, todėl jos buvo šiltos, patrauklios, bet taip pat pikselinės, suskaidytos į dalis. -baitų grafinės informacijos arba - daugiakrypčio šešėlio plokštumoje ir visai ne taip skulptūriškai vienareikšmis, koks yra dabar.
Lauke sulaužyta terasų linija sulankstyta į tris pakopas ir baigiasi viršutine platforma; visa tai galima išnaudoti. Įdomu pamatyti, kaip atrodo kavinės-klubo piramidė, kai studentai sėdi ant stogo terasų, tai turėtų būti apgyvendinta kalva, o ne šaltas mauzoliejus.
Tūris yra maksimaliai įtrauktas, erdvus, atviras į visas puses ir skirtas efektyviai naudoti kiekvieną kampą. Jis yra stabilus, bet mobilus, platus, bet plonas ir skaidrus, jo forma - neišvengiama laiptuotai piramidei -, viena vertus, yra apkrauta asociacijomis, kita vertus, ji elgiasi lengvai retų kompanijose šiauriniai beržai prie Suomijos įlankos. Manoma, kad prieštaravimų sumos, maloniai suderintos kavinės-klubo architektūroje, bus įgūdžių pavyzdys būsimiems vadovams. Bet kokiu atveju nuožulnus terasų aukštas išmokys juos budėti ir veikti ne labiausiai nuspėjamose situacijose - tai naudingas įgūdis aukščiausio lygio vadovams, laikas nėra lengvas.
