Štutgarto Weissenhof kaimo muziejų, atidarytą 2006 m. Viename iš Le Corbusier ir Pierre Jeanneret namų, kasmet aplanko vidutiniškai 25 tūkstančiai žmonių, trečdalis jų yra studentai ir moksleiviai. Nėra duomenų, kiek avangardinės architektūros mylėtojų žvalgosi už likusių namų, buvusių 1927 m. Vokietijos Werkbund parodos „Būstas“eksponatų, tačiau galima manyti, kad ne ką mažiau. Rajono gyventojai, daugiabučių nuomininkai Ludwigas Miesas van der Rohe'as ir Peteris Behrensas, blokuoti Olandijos Marto Stamo ir J. J. P. Auda, Hanso Scharouno, Adolphe'o Schnecko ir Le Corbusier pastatai su Pierre'u Jeanneret'u kaip įmanoma, yra apsaugoti nuo smalsių praeivių žvilgsnių ir kamerų. Jie sodina krūmus aplink sodo perimetrą, uždaro ekranus virš vartų ir sandariai uždaro užuolaidas. Bet jie nepalieka - dėl įvairių priežasčių. Apie tai vėliau.
Jie nėra „gimę“kaip paminklas, jie tampa paminklu
Šis susidomėjimas Weissenhofo architektūra ne visada egzistavo. Nors pati kaimo kilmė iškart tapo poleminiu, net provokuojančiu tarptautinio masto įvykiu. Pirmą kartą, vykstant statybų parodai, buvo nuspręsta būsimus gyventojus statyti tikrus namus, o ne laikinus eksponatus. Vokietijos Werkbundas šio projekto kuratoriumi paskyrė Ludwigą Miesą van der Rohe'ą, kuris tada garsėjo pirmiausia dėl savo nerealizuoto Berlyno dangoraižio su stiklo fasadais projekto. Tai jis pakvietė kitus dalyvius.
Štutgartas, turtingas 1920-ųjų dešimtmečio pramonės centras, pasirengęs parengti, be kita ko, žemės sklypą parodai - mainais už pažadą, kad į programą bus įtraukti vietos architektai. Negalima sakyti, kad buvo pažeistas miesto administracijai duotas žodis, du Štutgarto architektai - Adolfas Schneckas ir Richardas Döckeris - įgyvendino savo projektus, tačiau būtent tai ir turėjo galvoje miestas. Tradicininkai, Štutgarto mokyklos atstovai (pavyzdžiui, vienas iš garsiosios stoties projekto autorių Paulas Bonatzas) liko už nugaros. Akivaizdu, kad norint įtikinti, naujajame nėra vietos kompromisams. Antrasis skandalas buvo prancūzo Le Corbusier dalyvavimas augančių nacionalistinių ir revanšistinių nuotaikų atmosferoje (taip jis tuo metu save pozicionavo), jis taip pat tapo pagrindiniu projekto „žiniasklaidos“masalu.
Po parengiamojo skubėjimo (dalyviai ir organizatoriai turėjo 8 mėnesius - nuo to momento, kai architektas buvo pakviestas į projekto pristatymą), 1927 m. Liepos 23 d., Paroda buvo atidaryta. 17 architektų iš penkių šalių pastatė savo namus ant Killesberg kalno, daugiau nei 60 dizainerių pristatė naujus baldus ir tekstilę, pramonė parodė savo naujas galimybes. Per keturis parodos „Būstas“mėnesius Weissenhofą aplankė daugiau nei pusė milijono žmonių. Rezonansas tarptautinėje spaudoje buvo puikus. Tačiau niekas nedvejodamas kritikavo: gyvenvietė plokščiais stogais vadinosi „arabų kaimas“, „neomarokas“, baldai pasirodė nepatogūs ir neestetiški. Tačiau didžiausia problema buvo būsto kaina.
Programa „visiems prieinamas būstas“pasirodė kelis kartus brangesnė nei įprasta Štutgarto regione. Problemos prasidėjo iškart po parodos pabaigos. Būstą pasirodė sunku išnuomoti (visi namai pagal sutartį priklausė miestui). Nauji nuomininkai nuo ankstyvųjų metų ėmė skųstis dėl pelėsių, o pertvarkymas prasidėjo beveik iš karto. Čia galime prisiminti vieno iš Weissenhofo architektų J. J. P. Auda: "Pirmaisiais metais tegul priešas gyvena naujuose namuose, antraisiais - draugas, trečiaisiais metais gali judėti savyje".
Pirmą kartą sprendimas nugriauti gyvenvietę buvo priimtas praėjusio amžiaus trečiojo dešimtmečio viduryje, tačiau pirkėjai ne iš karto buvo rasti šioje vietoje.1938 m. Vermachto vadovybė nusprendė įsikurti ant kalno, žemė buvo parduota Trečiajam Reichui, o Štutgarto mokyklos architektai Paulas Bonatzas ir Paulas Schmitthenneris bei vienas iš „Weissenhofo autorių“Adolfas Schneckas dalyvavo dizaino konkursas. Tačiau po metų, prasidėjus karui, vadovybės štabas persikėlė į Strasbūrą. Kaime buvo pastatyti priešlėktuviniai ginklai, o Mies van der Rohe pastate atidaryta tymų ir difterija sergančių vaikų ligoninė. Karo metu priešlėktuvinius ginklus sunaikino sąjungininkai, o kartu su jais - Walterio Gropiuso, Maxo Tauto, Hanso Pölzigo ir kitų namai.
Pokario būsto trūkumo situacijoje nebuvo kito pasirinkimo: išlikę Weissenhofo namai buvo restauruoti, kai kurie buvo baigti - ant Le Corbusier dvigubo namo stogo buvo pastatytas kitas aukštas, Behrenso namo terasas vainikavo frontonas stogai. 1950-aisiais buvo nugriauti Bruno Tauto, Adolfo Radingo ir antrojo Maxo Tauto namai. 1956 m. Buvo išduotas leidimas nugriauti Le Corbusier namus (dabar jie yra įtraukti į UNESCO pasaulio paveldo sąrašą), ir tik įsikišus Štutgarto burgomasteriui Arnulfui Klettui pavyko išvengti lemtingos klaidos. Būtent jis pasiekė likusių 11 Weissenhofo namų (iš pradžių jų buvo 21) pripažinimą kaip architektūros paminklą: taip bent jau buvo išsaugota dabartinė pastatų būklė - pakeistas išplanavimas, pakeistas šildymas ir komunikacijos.
Istorija atsiskleidė architektų ir „paprastų“avangardo žinovų, organizavusių „Initiative 77“grupę, dėka: ji tapo dabartinės Weißenhofo draugų draugijos (Freunde der Weißenhofsiedlung) - organizacijos, kurioje yra muziejus, pagrindu. Privačios iniciatyvos ir pagalbos dėka buvo priimtas sprendimas dėl radikalaus namų restauravimo, kuris buvo atliktas 1981–1983 m. Tada atnaujintas būstas vėl buvo išnuomotas.
Namų automobilis
„Būsto“kuratorius Mies van der Rohe kaip bendrą reikalavimą dalyvių projektams nurodė ne tik plokščius stogus, bet ir privalomą tikslinės auditorijos nurodymą. Pavyzdžiui, jo daugiabutyje buvo sumanyti nedideli butai dirbančiai vienišai moteriai, porai be vaikų, mažai šeimai, vienišam vyrui. Dvigubi Le Corbusier ir Pierre Jeanneret namai turėjo būti laikomi darbuotojų šeimos namais. Individualūs vienos šeimos namai buvo skirti žmonėms, turintiems aukštąjį išsilavinimą.
Ya. Y. P. Audas savo dienų namų šeimininkei sukūrė visą „tvirtovę“: pasuko namą link gatvės, kurios ekonominė pusė buvo - siauri langai, saugantys privačią sferą, vidinis kiemas šiukšliadėžėms, kurui laikyti ir džiovinti drabužiams, užpakalinės durys. Norint įeiti pro „lauko duris“, pirmiausia reikėjo praeiti pro nedidelį privatų sodą. Didelis dėmesys buvo skiriamas natūraliai šviesai ir grynam orui, laiptai vedė į plokščius stogus, o šios terasos buvo vertinamos ne tik kaip oficialus elementas, bet ir kaip sporto pratimų žaidimų aikštelė. Vienas iš Schnecko namo balkonų buvo vonios dalis, uždaryta ištraukiamu ekranu.
Viskas buvo apgalvota itin racionaliai ir funkcionaliai: stumdomos durys (jos taip pat yra sienos) pakeitė gyvenamojo ploto paskirtį (pavyzdžiui, nakties ir dienos pusė Corbusier name), baldai buvo arba įmontuoti, arba mobilus, kurį taupo biuro patalpos (60 centimetrų koridorius, žemos tarno miegamųjų lubos - o tokių buvo net namuose dirbančiai šeimai - ir sodo patalpos). Kaimietis taip pat buvo vertinamas kaip vieno mechanizmo dalis. Pagal apibrėžimą jis buvo jaunas, sveikas, lieknas, pasirodė, kad vaikai tam tikra prasme yra sumažinta suaugusiųjų kopija, o ne veiksnys, lemiantis papildomus gyvenamojo ploto reikalavimus. Realybė padarė savo koregavimus.
Kai devintojo dešimtmečio pradžioje atkūrus Weissenhofo gyvenvietę buvo paskelbta, kad butai ir namai bus išnuomoti, jauna N. šeima ilgai nedvejojo: „Kas nenori gyventi paminkle ? Labiausiai stebina tai, kad jų padėtis 32 gyvenimo metus olandų architekto Marto Stamo suprojektuotame name nepasikeitė. Jie vis dar tiki, kad gyvenimas eksperimentiniame 1927 m. Sąraše esančiame būste yra nelaimė, loterijos laimėjimas, iššūkis, kurį jie priėmė. Ir tai - nepaisant visų patirtų ir esamų sunkumų bei artėjančios senatvės. Į N. amžių žiūrima optimistiškai, nes už sienos 92 ir 86 metų kaimynai sėkmingai „kovoja“stačiais laiptais į miegamąjį ir dar statesniais laiptais, vedančiais į sodą.
Pažvelgę į dizainerio baldus, visiškai atitinkančius tarptautinį „Stam“stilių, į rekonstruotą patalpų spalvų gamą, į įmontuotas spintas, stumdomas duris, langų rėmus, restauruotus pagal originalus, galite pagalvoti, kad žmonės, kurie yra profesionaliai susiję su architektūros ir dizaino sritimi. Bet taip nėra. Savininkas kadaise dirbo spaustuvėje ir spausdinimo mašinoje, šeimininkė buvo darbuotoja. Jo susidomėjimas labiau susijęs su politiniu pobūdžiu: dirbdamas socialdemokratų partijoje jis atkreipė dėmesį į Veimaro Respublikos istoriją ir demokratinių idėjų virsmą architektūriniais projektais. Miesas van der Rohe ir jo komanda galėtų pasidžiaugti tokiu savo idėjos vystymu: naujos statybos, naujo tipo būstai, kaip būsto nuomininko auklėjimo būdas.
„Martas Stamas sukūrė namą mažai šeimai, tačiau iš tikrųjų šiame name gali gyventi ne daugiau kaip du žmonės“, - praėjus porai metų po apsigyvenimo N. turėjo sūnų, kuris vis dar gyvena su tėvais, ir jie yra labai susipažinęs su gyvenimo kartu mažoje aikštėje problemomis. Namo išplanavimas nesuteikia galimybės išeiti į pensiją, išskyrus miegamąjį, tačiau net ir ten yra vietos tik lovai. Pirmame aukšte esantį sodo kambarį, kurį stačiais laiptais sujungia tiesiai į svetainę, jie pavertė darbo kambariu. Čia galite susikaupti tik tuo atveju, jei svetainėje niekas nežiūri televizoriaus ir neklauso muzikos. Prasta garso izoliacija yra pirmoji problema. Antrasis yra šilumos izoliacija, tačiau tai suprantama. Stamui šviesa ir oras buvo svarbūs, buvo atitinkamai daug langų ir mažai durų. Trečiasis - namų švarumas. Projektuodamas langus, pavyzdžiui, svetainėje virš laiptinės, leidžiantis žemyn, architektas negalvojo, kaip šeimininkė juos plautų (dabar N. samdo įmonę plauti langus, nes jie patys nesugeba atlikti tokie akrobatiniai veiksmai).
Gyvenimas architektūros paminkle yra ne tik iššūkio priėmimas, bet ir atsakomybė, taip pat paveldo išsaugojimas ir studijavimas. Tarp kaimo nuomininkų tokia mažuma - specialioje programoje dalyvauja penki namai, tarp jų - N. šeima iš Marto Stamo namų. Butų, esančių Mies van der Rohe ar Peterio Behrenso namuose, gyventojai yra paprasti nuomininkai, kuriems netaikomos jokios specialios sąlygos. Greičiau jie paprasčiausiai taikstosi su padidėjusiu turistų dėmesiu kaimui, nenorėdami palikti gero rajono. Dar penkių namų nuomininkai, „architektūros požiūriu“Weissenhofo gyventojai, su nekilnojamojo turto (tai yra Vokietijos Federacinės Respublikos valstija) savininku pasirašė specialias sutartis, pagal kurias jie privalo atkurti pradinį išplanavimą (ir jo nekeisti), stebėti originalių konstrukcijų (pavyzdžiui, stumdomų durų) veikimą, remontuoti tik gavus komisijos sutikimą ir t. Mainais jie gauna subsidijas restauravimo ir atnaujinimo darbams.
Per 32 gyvenimo metus Marto Stamo namuose N. šeima atstatė laiptus į sodo kambarį (ankstesni nuomininkai sandariai uždarė nusileidimą), įmontuotą drabužių spintą tarp virtuvės ir svetainės su langais gatavam maistui išpilstyti. (šeimininkė prisipažino niekada netaikiusi šio „valgyklos“metodo, langai uždaryti ir uždengti virtuvės reikmenimis), stumdomos durys tarp svetainės ir koridoriaus. Laiptai, turėklai ir konstrukcinės sijos buvo nudažytos istorine mėlyna spalva. Marcelio Breuerio „Thonet“kėdės buvo priderintos prie šios mėlynos spalvos, ir tai nėra visiškai atsitiktinumas: jos yra artimiausias variantas užpatentuotų 1927 m.
konsolės kėdė Marto Stamo (šis panašumas paskatino bylą išsiaiškinti tokios „Breuer“ir „Stam“kėdės idėjos, kuri atsirado 1920-ųjų pabaigoje, autorių). Taip pat buvo rekonstruoti langų rėmai su istoriniais įtaisais, o svetainė, remdamasi atliktais tyrimais, įgijo originalią spalvų schemą.
Stamo namo gyventojai tam tikra prasme jaučiasi kaip muziejaus kuratoriai, o tai reiškia, kad kartais (nors ir labai retai) jie atveria duris lankytojams - architektams, žurnalistams, studentams. Didžiausia jų namuose apsilankiusi grupė sudarė penkiasdešimt žmonių, tai buvo Bundesvero kareivės moterys, kurios net nedvejodamos žvilgtelėjo į spintas. Tačiau nuostabiausias incidentas įvyko maždaug prieš 25 metus. Kai blizgančio „Mercedes“žurnalo amerikiečių leidimas ruošėsi paskelbti straipsnį apie Weissenhofą, į Stamo namus atėjo lakoniškas fotografas: pirmiausia ji savo nuožiūra valė visus namus, o tada 9 ilgas valandas filmavo interjerus, visiškai ignoruodama nuomininkus., įskaitant mažą berniuką … Galų gale padėkos forma ji pasiūlė padaryti savininkų portretus. Netekęs kantrybės N. atsisakė. Dabar jie šypsodamiesi sako: „Galbūt mes vieninteliai atsisakėme pozuoti Annie Leibovitz“.
