Naujausia Era

2024 Autorius: David Durham | [email protected]. Paskutinį kartą keistas: 2023-12-16 02:39

Knygą galima gauti pateikiant paraišką čia:

Žemiau yra teksto fragmentas.

Rusijos architektūra. Naujausia era. 1989–2019 m

APIE PROJEKTĄ

XXX

Projektas „Rusijos architektūra. Naujausia era “yra vienas iš pirmųjų (ir vargu ar paskutiniųjų) bandymų susisteminti informaciją apie tai, kas įvyko šiuolaikinėje Rusijos architektūroje per trumpą laiką, skiriantį šią dieną nuo gana sąlyginai apibrėžto profesinės paradigmos pokyčio momento. Tačiau tai susidarė iš esminių meninių ir stilistinių gairių, taip pat visos Rusijos architektų kūrybos principų ir materialinės bei techninės bazės pokyčių. Todėl 30 metų yra laikotarpis, nors ir ne per ilgas, tačiau šiuo atveju tai rodo, kad reikia sumažinti.

Žengti koja kojon su šalimi

Per pastaruosius tris dešimtmečius Rusijos architektūra nuėjo didžiulį evoliucijos kelią. Ekonominė, socialinė-politinė ir kultūrinė realybė šalyje keitėsi - ir architektūra keitėsi kartu su šalimi. Architektūros praktika, kaip neatsiejama Rusijos kultūrinio kraštovaizdžio dalis, absorbavo, apdorojo ir materializavosi pastatų pavidalu ir kompleksavo naujos ekonominės sistemos formavimosi ir visuomenės sąmonės pertvarkos peripetijas. Kaip kitokio gyvenimo būdo, atitinkančio šiuolaikinės Rusijos istorijos realijas, formavimasis atsispindėjo architektūroje ir tapo tyrimo objektu.

Ypatingi atvejai

Viena iš epochų virsmo pasekmių yra daugelio architektų drąsa pradėti savo privačią praktiką. Visais atžvilgiais sunkiu metu jie išbandė ir įgyvendino naujus darbo su klientu ir projektų verslo metodus; ieškojo naujų išraiškos priemonių ir plastinės kalbos - atitinkančios dabartines pasaulio tendencijas, tačiau kartu paveldinčios nacionalinės architektūros mokyklos tradicijas; įsisavino naujas tipologijas ir technologijas. Šį procesą lydėjo ryškiausi pakilimai ir nuosmukiai, neišvengiami tokiam sudėtingam ir daugialypiam procesui. Tyrimo metu buvo surinkta kelios dešimtys istorijų apie tai, kaip buvo.

Palaikymo akimirkos

Pastarieji dešimtmečiai paliko savo etapus Rusijos architektūros istorijoje. Tai vardai architektų, kurie savo projektais ir pastatais nustato naujus profesionalios ir meninės kokybės standartus. Tai objektai ir projektai, turintys įtakos tolesnei nacionalinės mokyklos plėtrai arba kurie liko unikalūs talentų ir aplinkybių sutapimo pavyzdžiai. Kiekvienas iš šių pavadinimų ir reiškinių yra reikšmingas naujausios Rusijos architektūros epochos kronikos puslapis, leidžiantis suvokti ir įvertinti nueitą kelią, o svarbiausia - tai galimybė pažvelgti į rytojų, žadant gimimą nauji vardai ir naujų architektūrinių laimėjimų atsiradimas.

• 

  1/10 Rusijos architektūra. Naujausia era. 1989–2019 m. M., 2019 m

• 

  2/10 Rusijos architektūra. Naujausia era. 1989–2019 m. M., 2019 m

• 

  3/10 Rusijos architektūra. Naujausia era. 1989–2019 m. M., 2019 m

• 

  4/10 Rusijos architektūra. Naujausia era. 1989–2019 m. M., 2019 m

• 

  5/10 Rusijos architektūra. Naujausia era. 1989–2019 m. M., 2019 m

• 

  6/10 Rusijos architektūra. Naujausia era. 1989–2019 m. M., 2019 m

• 

  7/10 Rusijos architektūra. Naujausia era. 1989–2019 m. M., 2019 m

• 

  8/10 Rusijos architektūra. Naujausia era. 1989–2019 m. M., 2019 m

• 

  9/10 Rusijos architektūra. Naujausia era. 1989–2019 m. M., 2019 m

• 

  10/10 Rusijos architektūra. Naujausia era. 1989–2019 m. M., 2019 m

APIE TYRIMUS

Bendra kolekcija

Priešais tyrimo projekto „Rusijos architektūra. Naujausia era “buvo beprecedentis uždavinys rasti informacijos rinkimo ir apdorojimo metodiką, taip pat formą gautų rezultatų pateikimui.

Pirmoji projekto dalis užtruko apie šešis mėnesius. Per šį laiką buvo surinkta pradinė (pagrindinė) katalogo dalis su duomenimis apie pastatus, projektus ir įvykius architektūriniame pasaulyje. Kaip informacijos šaltinį naudojome publikacijas žiniasklaidoje, architektūros biurų svetainių ir kitų atvirų šaltinių duomenis. Buvo suformuotas atskiras pasaulinio masto įvykių sąrašas, nes vienas pagrindinių uždavinių buvo pabrėžti tam tikrų politinių, socialinių, ekonominių ir kultūrinių pokyčių įtaką valstybės ir viso pasaulio lygiu Rusijos architektūros plėtrai.

Institucijos delegavimas

Nuo pat pradžių buvo nuspręsta, kad tyrimo iniciatoriai patys nevertins tam tikrų renginių, projektų ir pastatų reikšmingumo. Situacijoje, kai tikrasis reiškinys yra tiriamas, kuris nėra atskirtas nuo tyrėjo dideliu laiko intervalu ir iš tikrųjų toliau vyksta ir vystosi tuo metu, kai įvykių dalyviai ir objektų autoriai yra gyvi ir toliau dirbti, būtina pasinaudoti šia galimybe ir perduoti vertinimo teisę patiems herojams (tiesiogine to žodžio prasme).

Bendruomenės dalyvavimas

Institucija iš dalies rinkti informaciją taip pat buvo perduota profesinei bendruomenei: pagrindiniai sąrašai, sudaryti dviejų anketų pavidalu, leido ne tik jau surinktame registre pažymėti reikšmingiausius respondento objektus ar įvykius, bet ir taip pat pridėti naujų. Taigi projektas virto interaktyvia architektūrinės bendruomenės nuomonių rinkimo ir apdorojimo sistema, pakėlus tyrimą į aukštesnį objektyvumo lygį.

Apklausos formos buvo išsiųstos daugiau nei 300 respondentų, įskaitant architektus ir susijusių sričių ekspertus, kurie aktyviai dalyvauja architektūros gyvenime. Geografiškai tyrimas apėmė beveik visus Rusijos regionus. Rezultatų rinkimas įvyko per mėnesį ir pagal jo rezultatus buvo nustatyti reikšmingiausi (tyrimo kontekste) pastatai ir įvykiai, o projekto katalogas buvo gerokai išplėstas - beveik 25 proc.

Pozicijų pasiskirstymas

Gauta informacija sudarė savotiškos šiuolaikinės Rusijos architektūros kronikos pagrindą, kur kiekvienais metais tai buvo renginių ir pastatų atranka, kuriems, atsižvelgiant į tyrimo rezultatus, buvo priskirta viena iš trijų sąlyginių būsenų: „pastebimas“, „reikšmingas“ir „apklausos lyderis“. Pastarasis pirmiausia buvo priskirtas pastatams (bet kartais ir renginiams), pažymėtiems maksimaliu respondentų skaičiumi. Jų proga buvo surinkti papildomi dalyvių ir liudininkų komentarai, įskaitant vaizdo įrašus. Viena vertus, tai suteikė kronikai suasmenintą charakterį, o per pačių herojų prisiminimus ir vertinimus daug lengviau suprasti ir pajusti tam tikrų reiškinių specifiką. Kita vertus, daugelio nuomonių ir vertinimų polifonija suformavo objektyvesnį įvykio vaizdą.

Trys dešimtmečiai - trys formatai

Po to beliko 30 metų „architektūrinę“daugiau nei 500 įvykių ir projektų laiko juostą įtraukti į pasaulinių įvykių sąrašą, kad būtų galima juos palyginti ir įvertinti tikėtinus ir realius priežasties ir pasekmės ryšius.. Tai buvo pagrindinis projekto rezultatas, kuriam įforminti mes pasirinkome tris metodus: knygą, parodą ir interneto svetainę.

Knyga: Susitikimo pradžia

Šis metodas yra akivaizdžiausias ir žinomiausias: kai laikina juosta ir pagrindinis pasakojimo audinys jau yra persipynę, juos tiesiog reikia įdėti į tvarkingus „žiedus“popieriaus puslapio tome. Bet kad būtų išsaugotas kiekvieno objekto mastas: „reikšmingi“, „reikšmingi“įvykiai ir „apklausų lyderiai“, kuriuos lydi aprašymai, iliustracijos ir komentarai, užima skirtingo dydžio langelius. Atskira vieta leidinyje užima nuomonių apie kiekvieną dešimtmetį rinkinius, profesijos virsmą, rusiško identiteto paieškas bei architektūros ir visuomenės sąveiką. Prieš jus esate ne tik knyga - akimirkos fiksavimas, bet ir knyga - pirmoji būsimojo posovietinės architektūros archyvo plyta, pirmasis jos „visiškų kūrinių“tomas, kuris, be abejo, sieks išsamumo., bet yra vilties, ji niekada jos nepasieks.

Paroda: žodis herojams

Parodos dalis Architektūros muziejuje. A. V. Šchuseva (Sparno „griuvėsiai“, 2019 m. Gegužės 15 d. - birželio 16 d.), Be faktinės „laiko juostos“rodymo ir vaizdo interviu, buvo rastas kitas tyrimo rezultatų pateikimo formatas. Pastatų autorių - „tyrimo vadovų“buvo paprašyta paruošti ekspozicijai meno objektą ar instaliaciją, reprezentuojančią ryškiausią pastato architektūrinio sprendimo bruožą ar plastinę jo idėjos išraišką. Meninės transformacijos panaudojimas buvo skirtas pabrėžti architektūros, kaip meno formos ir bendro kultūrinio konteksto dalies, statusą. Be to, kūrybinė interpretacija padarė parodą linksmesne, ypač plačiajai visuomenei.

Neįvertinimas yra naujo teiginio pagrindas

Kai kuriems architektams keli pastatai buvo tarp tyrimo lyderių: šiuo atveju jų autorius turėjo teisę savarankiškai nuspręsti, kurį iš jų pristatyti kaip meno objektą. Taigi pagal atranką, atsižvelgiant į tam tikrų pastatų reikšmę visai profesinei bendruomenei, buvo pridėtas reikšmingumo filtras pačiam architektui. Šis objektyvus-subjektyvus požiūris į atranką ir vertinimą, kuris niekaip nepriklausė nuo projekto komandos nuomonės, kai kuriais atvejais davė netikėtą ir net paradoksalų rezultatą, kai keli neginčijami tyrimo vadovai nebuvo įtraukti į projekto ekspoziciją. paroda. Be to, keletas geriausių objektų nebuvo įtraukti į parodą dėl to, kad jų autoriai dėl vienų ar kitų priežasčių negalėjo joje dalyvauti.

Nepaisant to, sukurtas įgyvendinant projektą „Rusijos architektūra. Naujausia era “informacijos rinkimo ir kolektyvinio vertinimo metodas ne tik įrodė savo efektyvumą, bet ir leidžia projektui toliau naudotis interneto platforma. Svetainėje www.archnewage.ru planuojama toliau kaupti žymius ir reikšmingus įvykius ir pastatus, įskaitant juos reguliariai balsuojant tarp ekspertų bendruomenės bendroje „Naujausios Rusijos architektūros eros“kronikoje.

1989 –1999

LAISVĖS BANDYMASTh

Vertingiausia 30 metų Rusijos architektūros tyrimo dalis yra ne surinktos tyrimo formos su objektų ir įvykių sąrašais, o surinktos mūsų ekspertų mintys ir sprendimai. Jie, būdami amžininkai, stebėtojai ir tiesioginiai įvykių, kuriuos analizuoti užsibrėžėme, dalyviai, tai jau padarė daug kartų, nors ir siauram ratui. Ir dabar pagaliau tai gali tapti plačiausios visuomenės nuosavybe. Žinoma, teisingiau būtų perskaityti visus mūsų surinktus interviu, tačiau tai galima padaryti tik svetainės formatu ar parodoje. Tačiau knygoje, skirtoje mūsų tyrimams, mums buvo svarbu kažkaip atspindėti nuomonių paletę ne tik atskirų įvykių ir objektų komentarų forma, bet ir formalizuotų diskursų apie tai, kas nutiko Rusijos architektūrai, forma. šiais metais, kas ir kas tam turėjo įtakos, kaip pasikeitė pati profesija ir požiūris į ją viduje ir išorėje.

Iš pradžių norėjome sujungti fragmentus pagal pagrindinį tyrimo principą - chronologinį - ir pasakoti nuosekliai apie kiekvieną dešimtmetį, kaip istorijos vadovėlyje. Tačiau labai greitai tapo akivaizdu, kad, nepaisant mūsų pasakojimo horizontalumo, norint nustatyti atskirų reiškinių raidą viename dideliame Rusijos architektūros formavimosi procese, tiesiog būtina įdėti vertikalių ar bent jau paralelių. Vilties ir svajonių laikas, galimybių ir perspektyvų laikas, šėlsmo ir sumišimo laikas, chaoso ir sumaišties laikas (ir tokie buvo visos mūsų šalies 1990-ieji), visų pirma, tapo naujų daiktų apčiuopa orientyrai. Pirmasis siužetas susijęs su naujos kalbos, naujos „mūsų prarastos Rusijos“, naujos filosofijos ir netgi bandymų formuoti naujas architektūros mokyklas ir tradicijas paieškomis. Kai galimybės neribotos, atrodo, kad architektūra turi visas galimybes virsti grynu kūryba ir visiškai įsitvirtinti kaip menas …

Aleksandras Asadovas, AB ASADOV

Tuo laikotarpiu atsirado naujos struktūros, klientai ir technologijos. Matėme projektus žurnaluose, ir iškart norėjome padaryti tą patį, vis tiek nesupratome, kas už to slypi - nei statyboje, nei technologiškai. Man atrodo, kad pirmieji užsakymai ir darbai, kurie pradėjo atspindėti posovietinį laikotarpį, pradėjo pasirodyti kažkur 1995 m. Viskas prasidėjo mums, pavyzdžiui, nuo daugybės labai įdomių senų pastatų rekonstrukcijų. Principas buvo toks: pastatyti ką nors naujo yra sunku, tačiau pastatyti, pridėti ir atstatyti yra daug lengviau. Ir mes bandėme daryti technologiškai pažangius dalykus, bet ant kelių; pasirodė tokia namuose užauginta aukštųjų technologijų technika. Net tą akimirką turėjau terminą, kad mes ne projektuojame, aiškiai taisome ir nestatome, o auginame pastatus, nes nuolatos vyko improvizacija, netgi 10% ribose galima keisti net legalizuotus parametrus. Tai tikrai buvo pats romantiškiausias ir gyvybingiausias laikotarpis, kai biurokratinė sistema dar nebuvo susiformavusi. Bet ir pats sunkiausias. Pavyzdžiui, iki 1995 m. Nebuvo jokių statybos projektų ir nebuvo darbų įprasta prasme; bet mes jau turėjome mokyklą, ir daugelis iš mūsų sekusių kartų paprasčiausiai neįvyko ir paliko profesiją. Taigi ateinančius 10 metų mes buvome - ir buvo studentų, be tarpinės grandies. Tikriausiai tai kažkaip paveikė visą mūsų profesiją.

Tūkstantmečio sandūroje mums taip pat buvo tam tikras romanas - tik pagalvok, viena era išeina, kita ateina. Žuvų amžių keičia Vandenių amžius. Atrodė, kad viskas pasikeis: klimatas, gravitacija, žmogus ims ir skris. Ir mes tikėjome, kad šis momentas turėtų būti neabejotinai įtvirtintas mūsų projektuose. Jie pradėjo kabinti tiltus, didelius tarpatramius, darydavo stiklines grindis, skaičiuodavo pusiau nesvarumo būseną. Ir tikrai daug kas buvo realizuota. Buvo toks svajingas laikotarpis. Viskas įvyko greitai, šalis sparčiai keitėsi, atsirado naujų klientų, jie buvo apaugę kapitalu ir galimybėmis. Kažkur 2000-aisiais miestas pradėjo aktyviai augti, ir mes visi tai pajutome. Kaip ir pirmoji krizė 2008 m., Tačiau inercija nuo klestėjimo laikų tęsėsi iki 2012 m. Mes juokėmės, kad mums net nereikėtų siūlyti mažesnio nei 100 tūkstančių m2 ploto - dabar tai sunku įsivaizduoti. Nepaisant to, tai buvo formavimo laikotarpis.

Jevgenijus Asilas, Maskvos architektūros mokyklos MARSH rektorius

Jei prisimenate 1990-ųjų pradžią, tada kai kurios pirmosios sėkmės man vis tiek išlieka reikšmingiausios. Buvo tam tikra bendra tendencija plėtoti autoriaus filosofiją, remiantis geriausiais pasaulinės praktikos pavyzdžiais. Net Ostozhenka nebuvo kūrėjo išpuolio objektas. Dar nebuvo statybų bumo. Buvo sunku išgyventi, tačiau tai sukėlė tam tikrą susikaupimą ir prasmingumą. Iš dalies tai buvo laikai, kai buvo kuriamos nepriklausomos architektūros idėjos. Kita vertus, statybinių medžiagų rinka ir patys statybininkai vis dar buvo pernelyg kauliniai, neatrasti šiuolaikinėms technologijoms. Ir vis dėlto perspektyva buvo optimistinė. Bendroji kultūrinė programa buvo orientuota į šviesią ateitį - ir, man regis, ji jau priartėjo prie absoliučios konjunktūros ir didžiąja dalimi visiškos architektūros priklausomybės nuo didelio verslo ir valdžios. Didelė statybų apimtis nereiškia architektūros klestėjimo. Statistiškai taip, bet tai nereiškia, kad iš šio kiekio neišvengiamai išaugs šedevras, nes rinkos reikalavimai yra skirti ne šedevrams, o kažkam kitam. Nebūtinai priešingai, tačiau sunku tikėtis, kad kūrėjai paprašys stebuklo. Jei kyla šis prašymas, tai neišvengiamai siejamas su ekstravagancija ir gudrybėmis, kurios man nėra privalomi šedevro ženklai. Bet, deja, nematau gilios architektūrinės filosofijos, kuri būtų atsiradusi šio statybų rinkos suklestėjimo fone. Matau vidutinę architektūrą, beveik nė viena iš jų man neįdomi. Man atrodo, kad tai tokia pasaulinė problema. Nenoriu to vadinti krize, tačiau kyla tam tikrų sunkumų kuriant naujas prasmingas architektūrines idėjas. Kai kur jie egzistuoja ir iškyla daugiausia periferijoje, ne vystymosi fronte, o kažkur nuošalyje, kameriniais formatais. Yra tik keli komerciniai architektai, kurie sugeba įgyvendinti savo filosofiją. Viena vertus, turime statybų bumą, kita vertus, sakyčiau, kad architektūra kaip profesinė veikla yra kažkokioje nesąmoningoje, nesąmoningoje, ne kultūriškai sąmoningoje būsenoje.

Sergejus Skuratovas, „Sergejus Skuratovas, architektai“

Laikas buvo tikrai sunkus, bet labai įdomus. Kiekvienas ieškojo savo kelio, savo kalbos ir vietos profesinėje erdvėje. Kartais už jos ribų. Kažkas, kuris yra drąsesnis - ir už tėvynės ribų. Beveik visi išsprendė kokią nors konkrečią problemą, daugiausia uždarbį. Beveik nustojau derinti dailininko ir architekto kūrybą, o laimėjęs keletą rimtų konkursų galiausiai pasirinkau architektūrą. Per šiuos metus palaipsniui pajutau susidomėjimo postmodernizmo kalba, kuria mes buvome visiškai užkrėsti devintajame dešimtmetyje. Ši kalba ir jos filosofija buvo pasenusi ir beveik išnaudota. Daug keliaudamas ir žiūrėdamas į žurnalus palyginau tai, kas vyko Rusijoje, su tuo, kas vyko Europoje, ir supratau, kad esame giliame miške ir turime kažkaip iš jo išeiti. Devintajame dešimtmetyje Brodskis ir Utkinas pastatė kultinį postmodernų restoraną „Atrium“tam laikui, Bokovas ir Budinas padarė dekonstruktyvistinį ir labai madingą Majakovskio muziejų. 1991 m., Laimėję UNESCO konkursą, išsiskyrėme su Sasha Larin ir pradėjome dirbti atskirai. Daug statiau ir aktyviai bendradarbiavau kaip architektas su Maskvos „Sberbank“. Tuo pačiu metu jis ir toliau patyrė galingiausią Aldo Rossi, Leono Crie ir Jameso Stirlingo įtaką. Tai buvo individualaus išgyvenimo ir žlugimo laikotarpis, niekas nežinojo, kuria kryptimi judėti ir ką daryti. Valstybinis klientas dingo, atsirado privatus klientas, privatus klientas taip pat nieko nesuprato ir nežinojo, ko nori. Visi judėjo ir dirbo absoliučiai intuityviai, pasiekė labai įdomių rezultatų, nepaisant tuo metu beveik mirusios statybų rinkos. Dešimtojo dešimtmečio viduryje viskas pamažu normalizavosi ir susiformavo suprantama veiklos perspektyva. Atvykau į Seryozha Kiselev 1995 m. Ir per septynerius metus jo dirbtuvėje pastatiau šešis namus. Bėgant metams mano profesinė kalba visiškai pasikeitė, ir aš pagaliau subrendau kurdamas savo dirbtuves.

Aleksejus Bavykinas, Aleksejaus Bavykino dirbtuvės

Tai buvo įdomiausias momentas - laisvės pojūtis: daugeliu atžvilgių gal naivus, kažkuo reikalingas, o kažkuo gal net melas. Visi puolė piešti kažkokią architektūrą. Nors po 20 metų, tikriausiai, buvo suvokta, kad toks reiškinys kaip sovietinis modernizmas, kuris tuo metu baigėsi, yra gana įdomus ir galingas reiškinys, ir dabar jie pradeda jį vertinti vis labiau. Bet mes, kaip nauja karta, sakėme, kad visa tai nėra tas pats, kažkas ėjo į postmoderniją, kažkas į Europos modernumą. Pagrindinis dalykas buvo užuosti laisvę. Padaryta daug įdomių dalykų - proveržis, smalsu, vaizduote. Mes dar nebuvome apsėsti ekonomikos, o klientai nieko nesuprato šiuo klausimu, todėl atsirado visokių nuostabių struktūrų.

Pastaruosius trisdešimt metų aš aiškinu taip: perestroikos era, šėlsmo era, kai pinigai staiga krito visiems, o blaivėjimo era yra logiška grandinės pabaiga. Ir mes visi laukiame: staiga viskas apsisuks ir prasidės iš naujo. Mano prognozė yra tokia: gali būti, kad vėl ateis laisvės laikas, o jaunimas tai teisingai įvertins ir, atsižvelgdamas į mūsų klaidas, eis visiškai kitu, savo keliu.

Nikolajus Lyzlovas, Nikolajaus Lyzlovo dirbtuvės

Prisimenu, kaip viskas buvo sovietiniais laikais. Aš pastačiau mūrinį namą Ščerbakovskajos ir Fortunatovskajos gatvių kampe, ir reikėjo derinti, pavyzdžiui, aliuminį: buvo specialus asmuo, pas kurį atvykote ir pasakėte, kad mums reikia tiek aliuminio tvorai. Be to, jis turėjo iš karto pasakyti, kad figūra yra dvigubai didesnė, nes jis visada ją supjaustė pusiau, nežiūrėdamas. Dar reikėjo pasinaudoti galimybe pasistatyti namą iš plytų, nes įrengiant reikėjo daryti viską, pradedant plokštėmis. Ir staiga, kai šis spaudimas atslūgo nuo revoliucijos 1991 m., Architektams - seniesiems meistrams - įvyko baisus dalykas: jie sužydėjo neįtikėtinu postmodernizmu, visiškai nepadoriu ir nepadoriu. Tada turėjau tokią asociaciją, kad tai yra giliavandenės žuvys, kurios Marianos tranšėjoje plaukė laukinio spaudimo metu, ir visi prie to priprato, ir atrodė, kad tai buvo gerai, bet tada jie buvo pakelti į paviršių - ir jie sprogo. Ir tada viskas kažkaip savaime civilizuota, beprotiška euforija nutrūko. Visi pradėjo save kontroliuoti skonio prasme, ir viskas tapo teisinga.

Aleksandras Kuzminas, RAASN prezidentas

Aš jums pasakysiu, Lužkovas nepiešė šių bokštelių. Tai buvo tokia akimirka, kai, pavyzdžiui, įsivaizduokite, kad alkanas žmogus pateko į bufetą. Arba jis anksčiau turėjo sovietinius kubus, bet jam staiga buvo paduotas legas. Nenuostabu, kad visa istorikų galaktika pateko į istorizmą, o kartais tai buvo labai juokinga, nes tai pasirodė puikiai. Belovas, Barkhinas, Leonovas dirbo labai kompetentingai klasikoje. Arba Aleksejus Vorontsovas, mano draugas, kuris visada eksperimentavo - kiek kritikos sulaukė dėl savo „Nautilus“. Bet kai MARCHI reikėjo parodyti šį laikotarpį, jie įtraukė jį į knygą.

Aleksandras Ložkinas, architektas, Novosibirsko mero patarėjas architektūros klausimais

Dešimtasis dešimtmetis yra keistas laikotarpis, kai dingsta centralizuotas sovietų klientas ir atsiranda privatus klientas su savo pažiūromis. Šis klientas ieškojo savo šaknų, matyt, priešrevoliucinėse prekybininkėse, taigi yra tiek daug „priešrevoliucinės“architektūros, kai kurie mokslininkai netgi bandė pagrįsti regioninio stiliaus atsiradimą per šią hipotezę. Bet, žinoma, tokia istorija kaip Nižnij Novgorode niekada neįvyko niekur kitur. Pirmąsias neo-modernizmo apraiškas Sibire pastebėjome tik pačioje 1990-ųjų pabaigoje, kai tie patys žmonės, kurie save siejo su ikirevoliuciniais pirkliais, jau apkeliavę pasaulį, pradėjo save sieti su Vakarų verslininkais. Tačiau iki 2008 m. Geros ir kokybiškos architektūros atsiradimas Sibire buvo išimtis, o ne taisyklė. Nes pagrindinė statyba provincijoje yra būsto statyba. Net verslo centrai mūsų šalyje pradėjo atsirasti tik 2000-ųjų antroje pusėje. Būsto rinka prieš krizę, iki 2008 m., Yra pardavėjo rinka. Tik nuo 2008 m. Aplinkos kokybė tampa paklausa.

Marina Ignatushko, žurnalistė, aktyvistė, ideologė ir „Nižnij Novgorod“architektūros reitingo kūrėja

Patys Nižnij Novgorodo architektai labai kompleksiškai ir dviprasmiškai žiūri į „Nižnij Novgorodo architektūros mokyklos“koncepciją. Dešimtojo dešimtmečio viduryje jį suformulavo Bartas Goldhornas ir Grigorijus Revzinas, ir tai yra daugiau avansas, išleistas draugystės su Aleksandru Kharitonovu banga. Iš tiesų atrodė, kad prasidėjo kažkokia pergalinga Nižnij Novgorodo architektūros procesija įvairiuose konkursuose; o „Kommersant“netgi paskelbė straipsnį su nemokamais žodžiais apie Nižnij Novgorodą kaip 1990-ųjų Rusijos architektūros sostinę. Tai buvo malonu, ir visa tai žymiai pakėlė bendro entuziazmo laipsnį. Charitonovas buvo vyriausiasis miesto architektas ir vadovavo miesto tarybai. Taip pat buvo svarbu, kad beveik visi, su kuriais siejama „Nižegorodskajos architektūros mokyklos“samprata, arba mokėsi NNGASU, arba dirbo kartu Nizhegorodgrazhdanproekt. Per daugelį metų puoselėtas gildijos artumas ir pasitikėjimas, ir tai jau turėjo įtakos privačių biurų santykiams. Architektai išsiskirstė po savo dirbtuves, gavo didesnę kūrybinę laisvę ir, regis, iš viso to galiausiai išsikristalizuos architektūros mokykla. Architektai buvo 90-ųjų herojai. O Nižnij Novgorodo architektūra tikrai visus domino. Buvo daugybė programų ir leidinių. Architektų vardai buvo gerai žinomi. Mums ir Lyubovui Saprykinai pavyko padaryti du šiuolaikinės Nižnij Novgorodo architektūros vadovus, kurių išsamesnis pavadinimas buvo „111 projektai ir pastatai“. Kada

2003 m. buvo išleista antroji, kompaktiškesnė kolekcija. Liubovas Michailovna sakė, kad atrodo, kad viskas baigėsi. Ir iš tiesų, būtent tada Nižnij Novgorode esančios vietos domino Maskvos investuotojus, statybų įmonių konkurencija sustiprėjo, o ankstesnis jausmas į miestą, kiekvienos vietos, kiekvieno jo kampo, kaip unikalaus, patirtis dažniau ėmė duoti kelią. į įprastą ekonomiką. O Nižnij Novgorodo mokykla išsiskyrė ypatingu emocingumu, daugiažodiškumu ir daugiasluoksnumu, kai architektas bandė išreikšti vietos supratimą ir meilę jai. Iš tikrųjų Nižnij Novgorodo pastatai apie tai. Prisiminkime tą patį banko „Garantiją“, kuri iš pradžių visus nustebino savo išvaizda. Tokie staiga atsivėrę jausmai po dešimtmečius trukusios tipiškos statybos! Audringos, smurtinės, gyvos, spontaniškos fantazijos. Tačiau netikėtumą pakeitė supratimas: visa ši plastika yra iš jausmingo Nižnij Novgorodo peizažo … Kitas klasikinis Nižnij Novgorodo mokyklos pavyzdys yra „Pyla“gyvenamasis pastatas, kurio kontūrai sklandžiai pastatyti palei daubos kontūrą. Kontekstas yra svarbesnis už turinį. Nižnij Novgorodo mokykla yra susijusi su kontekstu. Žinoma, mokykla prisiima požiūrių, technikos, tęstinumo vienybę. Tačiau 90-ųjų patirties vertė visų pirma yra ta, kad Nižnij Novgorodas, 90-ojo dešimtmečio Nižnij Novgorodo architektai, parodė, kad architektūrą įmanoma plėtoti atskirame nedideliame plote ir atskiru laikotarpiu, net jei taip ir yra. ne sostinė.

Nikolajus Šumakovas, „Metrogiprotrans“vyriausiasis architektas, Rusijos architektų sąjungos ir Maskvos architektų sąjungos prezidentas

Įvyko tai, kas nutiko: glasnostas, pagreitis, perestroika, Gorbačiovas, Raisa Maksimovna - viskas vienu kartu su kaupu. Mūsų galva smarkiai pasisuko į Vakarus. Mes dar nežinojome, kad galime žvelgti į Rytus. Pradėjome keliauti, aktyviai gauti literatūros. Prisimenu, kad Zhenya Ass, jaudindamasi, kiekvieną savaitę skaitė paskaitas Sąjungos bibliotekoje ir mokė architektus. Jis padarė gerą poelgį, mokėjo pateikti medžiagą. Pamenu, porą kartų net nuėjau, nepaisant amžino laiko trūkumo. Žodžiu, jie pasuko į Vakarus. Nuo to laiko stuburo srityje yra dvi išvaržos, nes visiems galva buvo išjungta. Galvojome: štai, čia tikrai, štai, ten, integruokime Vakarus į savo architektūrinį procesą ir gyvensime kaip žmonės!

Tam tikru mastu, žinoma, tai pasiteisino. Maskvos statybų bumas atėjo labai greitai. Mes važiavome produktais, varėme juos beprotišku tempu, net nespėdami suvokti, ką darome daugelyje situacijų. Bet turiu pasakyti, kad tais metais Maskvoje nebuvo pasaulinių nesėkmių. Galbūt didele dalimi dėl to, kad tuo metu atsirado gana stiprūs ir profesionalūs architektūros lyderiai: Skokanas, Kiselevas, Levjantas, Skuratovas. Be to, „Moskomarkhitekturai“vadovavo Aleksandras Viktorovičius Kuzminas, kuris neleido daryti kvailų dalykų. Todėl du dešimtmečius taip vaikščiojome susisukusiu kaklu. Tada kilo pakankamai gili krizė, ir mes turėjome laiko pagalvoti - ką mes padarėme ir kaip turėtume gyventi toliau. Net jaudinausi, kad ši krizė neatėjo anksčiau, nes praktiškai nebuvo laiko galvoti. Bumas apėmė mūsų profesiją. Bet ką daryti? Rusija yra nuostabi šalis: ji tai daro nuolat, o tada galvoja. Trumpai tariant, atėjo laikas pagalvoti. Ir tai, žinoma, palaima, ši pauzė buvo naudinga mūsų bendruomenei ir mūsų architektūrai.

Buvo, pavyzdžiui, neteisingų skaičiavimų. Vis dėlto, neturint strateginės architektūros plėtros krypties, visoje mūsų erdvėje nebuvo įmanoma veistis ir daugintis vienetais. Bet galiausiai įvyko apmąstymai, ir situacija, mano nuomone, stabilizavosi. Bent jau dabar bandome suprasti, kas vyksta ir kur einame. Kaklas buvo sulaužytas, atėjo bumas, atėjo krizė. Dabar, manau, nebus tokių konvulsijų protrūkių nei statyboje, nei architektūroje. Užliūlis dabar beveik katastrofiška. Daugelis architektų neturi darbo, jau nekalbant apie provincijas. Deja, aš žinau, apie ką kalbu, nes būdamas Sąjungos pirmininku sulaukiu skundų tiek iš veteranų, tiek iš jaunimo. Padedame kiek galime. Mes esame optimistai, architekto profesija yra optimistinė profesija. Todėl manau, kad rytoj viskas pasikeis, o gėris nusileis ant mūsų, ir mes visiems parodysime Kuzkino motiną, kaip mes mylime, parodysime visam pasauliui, kad esame geriausi, talentingiausi, protingiausi, profesionaliausi, profesionaliausi -daugiausia architektai. Visos prielaidos tam yra.