Paroda, atidaryta Generalinio štabo pastato liukso numeryje, turi tris pagrindinius bruožus. Pirma, tai yra didelio masto jubiliejinė vienos didžiausių ir garsiausių pastarųjų trisdešimt metų dirbtuvių ekspozicija. Antra, jis yra ekspozicijoje, nes liukso numeris yra erdvė, atsiradusi rekonstrukcijos metu, kurią 2002–2014 m. Atliko „Studio 44“architektai. Anksčiau jo nebuvo, tačiau buvo pusiau pastatyti valstybinės įstaigos techniniai kiemai. Štai kodėl paroda vadinasi „Studio 44. Enfilade“.
Trečia, paroda naudoja ne tik anfiladuotą erdvę ją sukūrusio biuro pristatymui, bet ir bando intensyviau naudoti muziejų - visų pirma, ji parodo visas funkcijas, kurios buvo įtrauktos į projektą ir kurios buvo arba nepakankamai realizuotos, arba nepakankamai naudojamas. Tokių funkcijų yra daug ir jos yra pakankamai įspūdingos, kad galėtų pasakyti „ah“. Pirmą kartą per keletą naudojimo metų ciklopinės durys tarp atriumų yra atidaromos ir uždaromos kiekvieną dieną - tai yra viena iš pagrindinių „Enfilade“savybių. Viena iš salių pertvarkoma, keičiant ekspoziciją kas kelias valandas, o viename iš šalia esančių atriumų pasodinami medžiai - dalis sumanyto, techniškai įgyvendinto, bet dar nelaukiančio savo daigų „žiemos sodo“, sveikindami Kotrynos, Ermitažo sodas pastate kitapus rūmų aikštės.
Verta atvykti čia, kad tik pamatytume ir pajustume, kaip gali veikti modernus mechanizuotas muziejus - tai parodyta taip, kaip Gonzago kadaise rodė savo dekoracijų teatro nuotraukas - ir rezultatas yra architektūros mechanizmo teatras. Galimybė įsitikinti, kad tai egzistuoja mūsų šalyje, taip pat verta daug. Svarbu, kad tai nebūtų „tik atrakcija“, veikiau veikianti architektūra, nors, žinoma, šiuolaikinei parodai labai svarbus yra žaidimo elementas - ir visiškai neaišku, kodėl Ermitažas dar neužpildė pasinaudoti tokiomis galimybėmis.
Svarbu, kad architektai panaudojo parodą kaip galimybę priversti savo darbą dirbti, priversti jį dirbti „niekada nepasiduok“principu. Šis atkaklumas, reikia pagalvoti, yra akrobatika.
-
priartinimas 1/3 studija 44. Enfilade. Parodos atidarymas, 2020 02 02, „Studio 44“leidimas
-
priartinimas 2/3 studija 44. Enfilade. Parodos atidarymas, 2020 02 02 Nuotrauka: Archi.ru
-
priartinimas 3/3 „Studio 44. Enfilade“. Parodos atidarymas, 2020 02 02 Nuotrauka: Archi.ru
Nenuostabu, kad Nikita Yaveinas prieš kurį laiką sakė, kad savo paroda jis nori pademonstruoti „kaip parodyti architektūrą“. Ambicinga užduotis, didelio masto sprendimas.
„Parodos idėja kilo jei ne prieš 10, tai tikrai prieš 5 metus. Buvo norima parodyti architektūrą per ją pačią, nesislėpiant nuo profesijos. Kaip mes parodome architektūrą? Arba tabletės, kurios erzina visus, įstrigusios dantis ir reikalauja ypatingų pastangų, kad suprastų, apie ką jos yra. Arba instaliacijos, kurios, priešingai, yra įspūdingos, tačiau dažniausiai palieka pačią architektūrą ir tampa tam tikra profesionalaus eskapizmo priemone. Ir daugelis žmonių gali pastatyti kalnus modelių, kaip Fosterio parodoje, ir tai neįdomu. Arba paverskite viską vaizdo srautu, pavyzdžiui, „Renzo Piano“parodoje, kuri, beje, man labai patiko. Bet visa tai yra tik mito dalis, ir aš norėjau parodyti visą mitą. Parodykite architektūrą iš savęs, parodykite, kad architektūra yra graži. Kodėl mes taip droviai demonstruojame architektūrą? Manome, kad tai siaubingai nuobodu. Ir tai nėra nuobodu, įdomu! Mes nusprendėme pastatyti laidą sluoksniais, pamažu panardinti žiūrovą, paaiškinti ir pasakoti, eiti, viena vertus, iš instaliacijų, bet nepamiršti ir pačios architektūros parodymo “.
„Studio 44“egzistuoja 25 metus, o jei skaičiuoti iš PTAM, kurį 1991 metais įkūrė Nikita Yavein, tada 30, tad jubiliejus yra dvigubas. Kaip teigiama pačiame pirmame paaiškinime, „Studio 44“portfelyje yra daugiau nei 200 kūrinių, 45 iš jų buvo realizuoti ir ne tik Sankt Peterburge, Maskvoje ir apskritai Rusijoje, bet ir sostinėje Maskvoje. Kazachstanas, Astana, o tai apskritai leidžia laikyti seminaro veiklą tarptautine. Jame taip pat sakoma apie daugiau nei šimtą apdovanojimų; „Studio 44“buvo pirmasis Rusijos architektas, 2015 m. Tapęs WAF finalininku ir nugalėtoju, vienu metu įgyvendindamas du projektus: pirmąjį Boriso Eifmano šokio akademijos etapą ir Kaliningrado centro rekonstrukcijos projektą. Tada 2018 m. Jų Blokados muziejaus projektas laimėjo WAF kategorijoje „Kultūra. Projektas “.
Parodoje rodomi 70 maketų 44 projektams maketavimo salėje ir 38 projektams Archyvo salėje, tai yra šiek tiek daugiau nei pusė, ne viskas, o tik svarbiausias dalykas, tačiau, kaip matome, jų buvo daugiau nei šimtas svarbiausių darbų.
Taigi turime pripažinti, kad Nikita Yaveinas teisus laikydamasis dvigubo požiūrio į ekspoziciją: kai pokalbis yra apie dešimtis metų ir šimtus kūrinių, būtina užfiksuoti žiūrovą ir jam paaiškinti.
Kiekviena didžioji salė turi savo scenografiją ir vidinę siužetą.
Pirmoji salė yra didelis įėjimo amfiteatras, jis labiau parodo save, čia arkados apačioje yra pritvirtinti luošų ritiniai, ant kurių galite rašyti atsiliepimus, čia pradedama „Anfilade“istorija: su daugybe amfiteatro eskizų., parodydamas mums, kad jis gali įgyti beveik bet kokią formą.
Dešinėje laiptų pusėje esančioje sienoje įterptų langų nišos pažymėtos raudonai: „tai yra pastato žaizda, nors ir užgijusi“, - aiškina architektai. Pastato sieną prie „Moika“susilpnino pirmiausia prieš 100 metų kilęs gaisras, paskui, palyginti neseniai, šalia pastatius gyvenamojo namo automobilių stovėjimo aikštelę. Sienai sutvirtinti buvo nuspręsta pastatyti 18 angų - jos pažymėtos spalva, primenant pastato istoriją. Istorija pasakojama vienoje iš planšetinių kompiuterių, ir vis dėlto mano smegenyse įstrigo klausimas, kodėl langai yra raudoni, todėl visą laiką atkreipkite dėmesį į raudonus elementus, o tai leidžia pastariesiems nedviprasmiškai susisukti į leitmotyvą ar „Raudonas siūlas“.
Siūlas yra čia po kojomis - išilgai ašies, kurią suprato architektai ir pažymėjo permatomos žalios spalvos stiklo juosta, patraukli ir patvari, atlaikanti iki 500 kg 1 m2, todėl jūs galite saugiai šokinėti ant jo (tik ne visi kartu!) - išilgai šios ašies, įtaisytos liukso numeryje, klijuota raudona frazių juosta, ištraukta iš pagrindinių Nikita Yavein interviu rusų ir anglų kalbomis apie kūrybą ir praktiką.. Nepatingėjau perskaityti pirmųjų dviejų frazių, jos skamba taip: „Mane visada domino tai, kas siejama su namo statyba kaip su savotišku kompleksiniu mechanizmu, kuris grindžiamas ne mechaniniais, o kultūriniais principais.. Kartais yra tik vienas prototipas, kartais jų yra keli iš karto. Vieni yra „trumpalaikiai“, kiti teigia, kad tai yra pradinis daiktų statybos pagrindas, prototipai nebūtinai yra istoriniai ar net architektūriniai, juos galima paimti iš gamtos pasaulio, laivų statybos, vaikų žaislų ir bet ko kito “.
"Sunku juos vadinti manifestu, greičiau jie yra užrašai", - sako Nikita Yaveinas. Bet taip pat nėra lengva juos perskaityti, išskyrus galbūt išsikelti tokį tikslą ir pereiti nuo pradžios iki galo, taigi - žodžiai veikiau žvilgsnį žavi: „klientas“, „prototipai“- mus lydi koks nors teletipas ar telegrafo juosta visą kelią, bet apsimeta ne sutelktu dėmesiu.
-
Image 
priartinimas 1/4 apskritimai priešais didelių laiptų pagrindą yra neabejotinai avangardiški ir tuo pačiu linijiniai „Studio 44. Enfilade“. 20.20 02 Nuotrauka: Archi.ru
-
priartinimas 2/4 studija 44. Enfilade. 20.20 02 Nuotrauka: Archi.ru
-
priartinimas 3/4 studija 44. Enfilade. 20.20 02 Nuotrauka: Archi.ru
-
priartinimas 4/4 Pagrindinių laiptų eskizai. Apatinė eilutė. Studija 44. Enfilade. 20.20 02 Nuotrauka: Archi.ru
Antroje salėje mus pasitinka savotiška propilėja: ruda medinė priekaba dešinėje nepriklauso parodai, ji yra nuolatinės Ermitažo parodos, Iljos ir Emilijos Kabakovų instaliacijos dalis. Reaguodami į tokią kaimynystę, architektai kairėje pusėje, tiesiai iš statybų aikštelės, padėjo gyvybės apimtą metalinį indą su rūdimis: „Jūs tik žinojote, kiek kainavo susitarti dėl jo ir tada jį pakelti“. Nikita Yavein komentuoja sprendimą.
Konteineris sumontuotas ant raudonų laiptelių, kuris tarsi signalizuoja: nepravažiuok pro šalį, jame yra kažkas svarbaus. Pasak ekspozicijos dizaino autoriaus Sergejaus Padalko, būtent iš čia atsirado vienijanti raudona spalva - pasirodė, kad tai buvo ugniai atsparūs dažai laipteliams po konteineriu, ir tada jie nuėjo.
-
priartinimas 1/4 studija 44. Enfilade. Parodos atidarymas, 2020 02 02, „Studio 44“leidimas
-
priartinimas 2/4 studija 44. Enfilade. Parodos atidarymas, 2020 02 02 Nuotrauka: Archi.ru
-
priartinimas 3/4 studija 44. Enfilade. Parodos atidarymas, 2020 02 02 Nuotrauka: Archi.ru
-
priartinimas 4/4 studija 44. Enfilade. Parodos atidarymas, 2020 02 02 Nuotrauka: Archi.ru
Priešais konteinerį yra instaliacija, natiurmortas architekto: ritiniai piešinių, maži modeliai, klaviatūros, statybinių medžiagų pavyzdžiai, plytos ir plytos.
Talpyklos viduje jie rodo filmą apie pastatus, bet ne sausą reportažą-perrinkimą, o meninį: filmavimo fragmentai keičiasi ritmingos muzikos fone ir susidaro iš stogų, gatvių, arkų, žmonių srautų ir kiti rimuoti raštai, panašūs į kaleidoskopo nuotraukas. Priversti matyti mažus dideliuose arba didelius mažuose: savotiškus pastatų gyvenimo modelius, kurie, tuo tarpu, jei bent šiek tiek žinote „Studio 44“portfolio, yra lengvai atpažįstami. Pastatus, pasak Nikitos Yaveino, pasirinko „išgyvenę žmonės“, o po to režisieriaus Ivano Snezhkino nurodymu, dalyvaujant architektams, šaudymas buvo supjaustytas rėmelis. Vaizdo įrašas - vienas iš pagrindinių mūsų amžininkų sąveikos su realybe įrankių - yra skirtas panardinti mus į pastatų pasaulį, jis taip pat pabrėžia jų realybę ir gyvenamąjį tinkamumą, o tai yra svarbu: yra daug suvokimų.
Trečiąją salę užima pastolių konstrukcijoje įrengtų modelių paroda - taip yra
Metų architekto paroda, kurią Nikita Yavein parodė 2017 m. Maskvos arkoje, tačiau „iš esmės pataisyta ir išplėsta“. Ant sienos pritvirtinti stendai leis ištirti visus 44 projektus. Galite lipti ant pastolių: visi takai yra išdėstyti ta pačia ašimi ir suteikia dar vieną „Enfilade“požiūrį, jau nekalbant apie tai, kad jie vaizdingai panardina mus į profesijos labirintą, leidžiantys mums pasiduoti Architektūrinių modelių, pagamintų iš įvairių medžiagų, įvairaus detalumo žavesys, kai kurie mediniai, kiti apšviesti …
„Jie netiki paveikslėliais, jie taip pat nustojo tikėti filmais, sako, niekada negali žinoti, ką ten piešsi. Ir žmonės vis dar tiki maketais, jie yra rankdarbiai ir medžiagos “, - sako Nikita Yavein, pavadindamas instaliaciją miške„ maketų miestu “.
-
priartinimas 1/5 studija 44. Enfilade. Parodos atidarymas, 2020 02 02, „Studio 44“leidimas
-
priartinimas 2/5 „Studio 44. Enfilade“. Parodos atidarymas, 2020 02 02, „Studio 44“leidimas
-
priartinimas 3/5 „Studio 44. Enfilade“. Parodos atidarymas, 2020 02 02 Nuotrauka: Archi.ru
-
priartinimas 4/5 studija 44. Enfilade. Parodos atidarymas, 2020 02 02 Nuotrauka: Archi.ru
-
priartinimas 5/5 „Studio 44. Enfilade“. Parodos atidarymas, 2020 02 02 Nuotrauka: Archi.ru
Iš tiesų, maketas yra vienas iš geriausių būdų parodyti architektūrą, jis leidžia pažvelgti į pastatą vienu metu ir iš viršaus, o iš visų pusių sukuria supratimo ir įsitraukimo į žiūrintįjį jausmą, be to, veikia kaip „lėlių namelis“, leidžiantis pajusti save kaip savotišką Guliverį, aukščiausią būtybę, žvelgiantį pro langą į liliputų figūras ir tarsi viską suprantantį. Nuostabus dalykas yra ši galimybė pažvelgti iš aukšto į kažką didelio, į namus, muziejų, teatrą. Paprastai jie yra didesni už mus, bet čia priešingai. Taigi, reikia pagalvoti, Nikita Yavein yra teisus, maketai kaip žanras niekada neišnyks.
Tuo pačiu metu tiek tikrasis konteineris, pagal apibrėžimą taip prieštaraujantis Ermitažo rūmų erdvei, tiek pastoliai yra konstrukcijos elementai, kurie čia taip pat rodomi kaip parodos motyvas visos parodos metu, siekiant parodyti skirtingas profesija. Statyba yra viena iš šių pusių. Ketvirtoje, didžiausioje salėje, ją primena plonas metalinis grotelės, panašios į klojinį - mūro tinklelis. Jis yra grafiškas, skaidrus, taisyklingas ir tuo pat metu dėl savo neišsamumo yra neapčiuopiamas ar sąlygiškai materialus, kaip piešinys. Čia parodyti brėžiniai - pirmiausia.
Idėja priklauso Sergejui Padalko, kuris, be darbo su tikruoju parodos dizainu, taip pat daug prisidėjo, kad ji užimtų visą „Afiladą“, o ne kelias sales, kaip buvo numatyta iš pradžių. Architektas, „Vitruvius and Sons“biuro vadovas, jau seniai pažįsta Nikitą Yaveiną: jie dėsto toje pačioje Dailės akademijos studijoje daugiau nei 10 metų. Todėl: „dirbome komunikacijos režimu“. Nikita Yaveinas pakvietė Sergejų Padalko į „išorinį požiūrį“ir pripažįsta, kad jis sutiko su dauguma pasiūlymų.
„Savo pagrindine užduotimi laikiau darbą su kosmosu ir manau, kad man pavyko. Man patiko dirbti su generaliniu štabu, galbūt todėl, kad iškart buvau įsitikinęs, jog nereikia su juo kovoti. Jam reikia žaisti kartu. Viskas jau yra.
Manau, kad liuksas yra geras parodos fonas parodyti „Studio 44“kūrybą, nes jis labai įvairus, o salių kaitaliojimas leidžia nuosekliai plėtoti skirtingus siužetus.
Ir idėja su tinkleliais kilo žaibiškai. Vos įžengus į šį kiemą paaiškėjo, kad neįmanoma jo tiesiog palikti, nes jis labai stiprus. Kita vertus, taip pat neįmanoma „laimėti“, jo įveikti. Todėl turi būti kažkas didelio ir skaidraus. Kurį laiką galvojome apie 5 mm ar 6 mm tinklelio paėmimą, nupiešėme kompiuterio modelį, o 6 mm tinklelis mums, tiesą sakant, atrodė šiurkštus ir brangus. Tai, kad dabar, mano nuomone, yra teisinga. Tinklelis pakabinamas ir pasveriamas betoninėmis trinkelėmis, kad vizualiai tinkleliai iš jų išaugtų kaip iš pamatų. Statyba tęsia statybinių medžiagų, sąžiningų, atvirų, tokių kaip mes mėgstame, temą - ši tema yra vienas iš parodos leitmotyvų “.
Stovai buvo pagaminti iš tinklelio, nešiojant akies lygyje atsekamąjį popierių su ant jo atspausdintais piešiniais ir lapus su atvaizdais ir nuotraukomis. Virš paveikslėlių tinkleliai eina į didžiausios liukso salės erdvę beveik iki lubų, kad ji būtų užpildyta mirguliuojančiomis linijomis, kurios atrodo kaip statybinės linijos ar neužpildyti klojiniai statybvietėje, tarsi kažkas nebaigtas, bet labai drąsus, siūlantis beveik nesibaigiantį augimą įvairiomis kryptimis ir - reguliarus, ne chaotiškas.
Erdvinis, tarsi tiulis, raštas, palikdamas aukštį, pradeda gyventi kažkokį savo gyvenimą: galite pagalvoti, kad čia parodos lankytojai kalba priešais paveikslus, o linijos viršuje, kur yra nėra žmonių, kalba apie kažką kita. Gal ten gimsta kažkoks „didžiųjų duomenų“intelektas, neprieinamas mūsų protui? Jie mums nepaaiškina, kodėl praktine prasme tinkleliai išaugo taip aukštai, kokie yra tokio statybinių medžiagų naudojimo pranašumai - ir pats savaime šis nemotyvavimas yra geras kaip prasmę generuojanti technika, nes verčia mus galvoti apie mūsų perspektyvinio suvokimo pobūdį, kuris iš esmės yra harmoningas ir nuspėjamas., dėl kurio Paolo Uchello jį taip mylėjo; bet kai tik erdvinės konstrukcijos auga ir dauginasi, jos, kaip ir čia, lengvai virsta metaliniu debesiu.
-
Image 
priartinimas 1/5 studija 44. Enfilade. Parodos atidarymas, 2020 02 02, „Studio 44“leidimas
-
priartinimas 2/5 „Studio 44. Enfilade“. Parodos atidarymas, 2020 02 02 Nuotrauka: Archi.ru
-
priartinimas 3/5 „Studio 44. Enfilade“. Parodos atidarymas, 2020 02 02 Nuotrauka: Archi.ru
-
priartinimas 4/5 studija 44. Enfilade. Parodos atidarymas, 2020 02 02 Nuotrauka: Archi.ru
-
priartinimas 5/5 „Studio 44. Enfilade“. Parodos atidarymas, 2020 02 02 Nuotrauka: Archi.ru
Be to, atrodo, kad tinklelis yra parafrazė tų pastolių, kuriuos matėme 3 salėje, ir puikiai atrodo iš šių pastolių.
Dešinėje pastatai, kairėje - projektai. Iš pradžių vaizdai ir nuotraukos, „graži“reprezentacinė dalis, buvo pakabinti priešais įėjimą, tada dieną prieš atidarymą, - sako Nikita Yavein, - jie nusvėrė priešingai, pateikdami piešinius, daugiausia iš RD kategorijos., „dirba“, pirmyn. Sprendimas turi būti pripažintas teisingu: piešinių linijos, rezonansinės su tinklelio linijomis, permatomas atsekamasis popierius rimavo grotelių konstrukcijas pilkų sienų fone. Taigi, įėję, pasineriame į sidabriškai blizgančią piešinių miglą, tampame jos dalimi, prisijungiame prie architektūrinio projekto kūrimo ir skaitymo paslapties. Kas atitinka vieną iš parodos tikslų - „pasakoti apie virtuvę“. Bet, matyt, ne tik pasakoti, bet ir parodyti jo grožį, piešinio grožį: „Man visada atrodė, kad darbininkas yra įdomesnis už viską“, - pabrėžia Nikita Yavein.
Tačiau ketvirtoje salėje taip pat yra įdomus svarstyklių pavadinimas: perėjimas iš ciklopinio į mažą, žmogišką. Nors tinkleliai auga kaip miškas, žemiau randame projektus ir pastatus - pavyzdžiui, grybus, yra daug informacijos, o jūs galite ilgai klajoti ir mokytis.
„Tai pasirodė idealia kamera, gerąja prasme. Keista, kad nors dalyvavau redagavime, bet procese ir, matyt, šurmulyje to nebuvo jaučiama - o kai įėjau čia, kai viskas paruošta, žiūriu - kokia namų paroda pasirodė, kaip žmogiška tai yra. Tikėjausi kažko pribloškiančio, didelio, pompastiško, bet matau idealų mastą, tarsi Ermitažo kiemai būtų tapę „Studio-44“kambariais.
Turiu pasakyti, kad toli gražu ne viskas, ką „Studio-44“veikė 25 metus ir net 10 metų, kol aš čia dirbu, yra čia rodoma. Nuostabu, kiek daug padaryta per šį laiką. Darbinėje aplinkoje tai nėra labai jaučiama, mes visą laiką esame pasinėrę į procesą, o paroda sukuria atsiskyrimą ir jūs galite įvertinti, kiek į šį darbą investuojama žmogaus darbo “.
Penktasis kambarys skirtas „formos kilmei“. Tai taip pat yra pagrindinis mechaninis traukos objektas, transformuojamos ekspozicijos pavyzdys, nors mes pabrėžiame, kad transformacijos galimybė yra numatyta visose trijose salėse, kurios buvo suformuotos Rossi pertvarose. Dabar vienas iš jų veikia kaip pavyzdys, bet visi gali transformuotis.
Raudonas siūlas - teiginių ašis - auga salės centre su raudono stiklo pjedestalu, jis palaiko 3D spausdintuvą, kuris atspausdina žymių projektų maketus, kurie palaipsniui dedami čia ant sienų. Ant pjedestalo yra teksto fragmentai, skirti atskleisti klausimo esmę. Salę užėmė architektas Ivanas Kožinas.
„Galiausiai„ Enfilade “naudojamas taip, kaip buvo numatyta. Tiesą sakant, pagrindinė parodos idėja yra parodyti, kaip gali veikti jos erdvė. Galbūt buvo galima pateikti daugiau informacijos ar daugiau pasakyti apie tikrąjį darbo procesą, tačiau ekspozicija pasirodė esanti vientisa, ji turi savo scenarijų ir atrodo įspūdingai.
Salė „Formos kilmė“skirta atsakyti į klausimą, o gal net priekaištą: daugelis kolegų sako, kad „Studio 44“neturi stiliaus. Iš tiesų, darbai yra labai skirtingi. Bet jie visada turi tam tikrą konceptualų pagrindą, kuris vienu ar kitu laipsniu pasirodo svarbesnis už išorinį įspūdį. Mes parodome, iš ko gimsta forma: viena vertus, Sočio traukinių stoties atveju, tai yra žmonių srautai, kita vertus, kai kurios natūralios asociacijos su sparnus išskleidžiančiu paukščiu. Blokados muziejus - kolektyvinė atmintis, emocingesni dalykai, kuriuos parodome paveikslų pavidalu, didelės šviesos dėžės. Kiekvienam iš parodytų švietimo projektų mes taip pat parodome apmąstymų šaltinius.
Turiu pasakyti, kad šis noras paaiškinti, pasakyti, kodėl yra vienas iš darbo su Nikita Igorevič [Yavein] bruožų: jam neužtenka parodyti ką nors gražaus, svarbu paaiškinti, kodėl to reikia. Grynai vizualus dalykas be motyvacijos nebus suvokiamas. Yra daug įvairių objektų, visiškai skirtingų, tačiau juos visus laiko kažkokia ideologinė struktūra. Tai padeda. Be to, biure dirba daugybė žmonių, šis požiūris padeda neprarasti savęs, parodyti save aktyviau, nei jei jie turėtų elgtis nustatyta meistro maniera. Proceso dalyviams yra daugiau partnerystės ir nepriklausomumo pagrindų “.
Iš tiesų, kaip apibrėžia istorikas ir kritikas Hansas Ibelingsas, remdamasis „kalbininko Noamo Chomsky teorija apie gilių ir paviršutiniškų struktūrų egzistavimą kalboje“, „Studio 44“architektūra yra pastatyta ant „tvirtos ir nuoseklios“giliosios struktūros “, nepaisant to, kad jos „paviršinė struktūra gali turėti daug įvairių apraiškų“- jo straipsnis iš dirbtuvių aplanko knygos cituojamas ant pjedestalo salės centre.
Architektūriniai sprendimai yra daugiasluoksniai, juose gali būti sujungtos kelios skirtingos skirtingų kartų idėjos ir prasmės, - čia pabrėžiami kiti komentarai. 3D spausdintuvu vienas ant kito uždėti sluoksniai-stygos ir transformuojančios salės „sluoksniavimas“, į kurį supakuotos dvi ekspozicijos versijos, staiga rimuojasi su sudėtinga idėjų kompozicija.
-
Image 
priartinimas 1/4 studija 44. Enfilade. Parodos atidarymas, 2020 02 02, „Studio 44“leidimas
-
priartinimas 2/4 studija 44. Enfilade. Parodos atidarymas, 2020 02 02, „Studio 44“leidimas
-
priartinimas 3/4 studija 44. Enfilade. Parodos atidarymas, 2020 02 02, „Studio 44“leidimas
-
priartinimas 4/4 studija 44. Enfilade. Parodos atidarymas, 2020 02 02, „Studio 44“leidimas
Formos atsiradimo salė yra savotiškas taškas, toliau vystosi Anfilado istorija. Kitas atriumas su skulptūromis, kurios, kaip ir Kabakovų priekaba, yra nuolatinės Valstybinio Ermitažo muziejaus ekspozicijos dalis, yra apsodintos liepomis. Jos turėtų žydėti kovo mėnesį, o balandį - tapti žalios. Medžiai sodinami kubiluose, įrengtuose visuose „Enfilade“atriumuose - visa tai galėtų būti transformuojamų salių ir žiemos sodų kaitaliojimas; pagalvokime, kad dabar sodai turi galimybę atsirasti, o mechanizmai yra dažniau naudojami.
Be medžių fone, čia pasirodo reklamjuostės su planais ir Generalinio štabo sparno eskizais, kurie pačioje pabaigoje atkartoja vienodai didelę grafiką ir leidžia suprasti, kad dabar kalbame apie pastatą, kuriame esame.
-
priartinimas 1/3 studija 44. Enfilade. Parodos atidarymas, 2020 02 02, „Studio 44“leidimas
-
priartinimas 2/3 studija 44. Enfilade. Parodos atidarymas, 2020 02 02 Nuotrauka: Archi.ru
-
priartinimas 3/3 „Studio 44. Enfilade“. Parodos atidarymas, 2020 02 02 Nuotrauka: Archi.ru
Kitą, priešpaskutinę, salę Nikita Yavein vadina „ikonostažu: vietiniu rangu ir taip toliau …“, lygindamas savo metodiką su formos sale: yra išorinis, čia vidinis. „Čia mes visiškai apnuoginome, parodėme viską nuo pirmojo, keletą naivių eskizų. Todėl studentai taip mėgsta salę “, - aiškina„ Studio 44 “vadovas, kartu prisipažinęs, kad daugiau to neplanuoja.
Salę visiškai užpildo ant sienų pakabintos nuotraukos ir eskizai, kurie, mano Maskvos nuomone, labiau primena ne ikonostazę, o rūmų gobeleną, populiarų XVIII a. Bet tebūnie ikonostazė. Visi kontūrai yra raudoni, atkartojantys „raudoną liniją“. Čia leitmotyvas vėl išsisklaidė daugybe paveikslėlių, kai kurie iš jų yra tokie aukšti, kad jų neįmanoma padaryti. Arčiau akių stovai-stalai, į kuriuos, priešingai, lengva ir paprasta žiūrėti. Ant šių lentelių yra originalūs vieno „Enfilada“bendraautorių, dabar jau mirusio „Studio 44“architekto Vladimiro Lemechovo piešiniai. Salė iš dalies paversta paminklu, paminklu visoms pastangoms, įdėtoms per 12 metų projektavimą ir statybą.
-
priartinimas 1/6 studija 44. Enfilade. Parodos atidarymas, 2020 02 02, „Studio 44“leidimas
-
priartinimas 2/6 studija 44. Enfilade. Parodos atidarymas, 2020 02 02, „Studio 44“leidimas
-
priartinimas 3/6 studija 44. Enfilade. Parodos atidarymas, 2020 02 02, „Studio 44“leidimas
-
priartinimas 4/6 studija 44. Enfilade. Parodos atidarymas, 2020 02 02, „Studio 44“leidimas
-
priartinimas 5/6 studija 44. Enfilade. Parodos atidarymas, 2020 02 02, „Studio 44“leidimas
-
priartinimas 6/6 studija 44. Enfilade. Parodos atidarymas, 2020 02 02, „Studio 44“leidimas
Logiška išvada yra aštrus paukščio formos Dainuojančio laiptelio nosis, panaši į plano origami kontūrą. Jo konfigūracija atkartoja didelius įėjimo laiptus-amfiteatrą, tačiau yra atbraila, o čia yra atbraila, tarsi jie būtų vienos bangos, einančios per Generalinę būstinę, ar net bangos, pakeltos nukreiptos „Enfilade“erdvės, dalis. į šiaurės rytus.
Tačiau čia yra idėjos neatitikimas: aštri nosis, kuria palei mes visi studijavome imperijos architektūros bruožus, pasukta į dešinę, link tilto, ir ašį, jungiančią Enfilados kambarius, ir kurią surado „Studio 44“architektai, esantys Generalinio štabo pastato kiemų grandinėje, žiūri tiesiai į Petropavlovką, ant jos smaigalio. Komentare nuoširdžiai sakoma: mažai tikėtina, kad Karlas Ivanovičius Rossi turėjo omenyje šią ašį. Tačiau architektai tai rado, „uždėjo“milžiniškas duris, pavertė nauju sklypu, kurį iš dalies skaitė pastato konstrukcijoje, iš dalies jam priskyrė - bet su kokia jėga ir aistra ši psichinė struktūra buvo įkūnyta realios formos.
Dabar „Naujasis„ Grand Enfilade “nukreiptas į bokštą stikline grindų linija, parodoje paryškinta raudona žodžių linija, o paskutinėje salėje ją laiko metalinė grotelė su saldainiais angelais - malonumas tiems pasiekę pabaigą, taip pat skirti pašalinti patosą. Nepaisant to, paroda yra didelė, daro įtaką daugeliui jausmų, o angelas ant pagaliuko paverčia žiūrovo įsitraukimą į 25 ar 30 metų darbus į kažką lengvo ir neįkyrus, į tai, ką lengva nešiotis.
***
Peterburgas, kaip žinote, susideda iš kirvių, aplink kuriuos tada buvo statomi prospektų namai. Ir jo dangus susideda iš auksinių smaigalių ir angelų ant jų, tiksliau, tik jų buvimą virš „dangiškosios linijos“, nubrėžtos akademiko Dmitrijaus Lichačovo žodžiais, visi pripažįsta teisėtu. Šia prasme „Studio 44 Enfilade“suvokiama kaip miesto temos apmąstymas apskritai ir ypač savirefleksija. Rasta ašis įgyja apreiškimo, kuris ilgai ieškant buvo sušnabždėtas iš viršaus, bruožus; savaime projekto „fonas“, „suverstas“, paaiškinamas ir sąlygojamas, pasirodo, yra idėja iš „Formos salėje“aprašytos kategorijos. Ir apskritai visa paroda, nukreipta ten, kur nematoma iš salės, bet kyla aukštyn, žinome, auksinis angelas ant smailės, galų gale skaitoma kaip kreipimasis ne tik į tikrus žiūrovus ir kolegas, bet ir į aukštesnįjį. galia - ta dangiška, kuri iš atvirkštinės perspektyvos gelmių sugeba pasverti ir indėlį, ir pastangas. Mes neatsakome žmonėms. Ten, iš viršaus, angelai į mus žiūri tarsi į figūrėles pagal modelį, jie lengvai perskaito visus užrašus ir apskritai žino viską, viską, viską.
