Maskvos architektūros bienalė yra nuoseklaus Maskvos „Arch“plėtimosi rezultatas, kuris dvejus metus vyko prižiūrint profesionalams gerai žinomam žurnalo „Project Russia“įkūrėjui, kuratoriui Bartui Goldhornui. Pernai paroda peržengė Centrinių dailininkų namų ribas ir virto festivaliu, skirtu miesto erdvei. Čia festivalis išaugo į bienalę. Bienalės tema - būstas.
Keletą brošiūros su bienalės programa puslapių užima įvairios parodų išdėstymo schemos, ir tai nėra veltui, nes gana sunku suprasti parodų struktūrą. Pavyzdžiui, bienalėje yra trys paviljonai - tarptautinis, Rusijos ir Maskvos paviljonas, tačiau rusiškas yra išsibarstęs po dvi vietas (tris parodas Centriniuose dailininkų namuose ir tris architektūros muziejuje), tarptautinę. paprastai yra gatvėje po Centrinių dailininkų namų kolonada, o Maskvos - šalia, Tretjakovo galerijos salėje. Gana sunku įsivaizduoti šią programą paviljonų pavidalu - todėl bienalės struktūra, kruopščiai nupiešta taškas po taško, atrodo, kad tai schema, priverstinai uždėta ant tikros tikrų parodų ir jų organizatorių sekos. Ir todėl lengviau pasakyti, kas ką ir kur rodo.
Bienalės branduolys, žinoma, yra Maskvos arka, vykstanti Centriniuose menininkų namuose. Ši paroda yra pažįstama, pažįstama ir atrodo kaip praėjusių metų tąsa. Pirmame aukšte, kaip ir pernai, yra Archkatalogas, kuris šiais metais tapo dar nuoseklesnis, logiškesnis ir nuoseklesnis, tačiau sumažėjo. Šiuo atveju tai reiškia griežtesnį pasirinkimą - šįkart „katalogo“parodą apžiūrėti yra lengviau ir patogiau. Kiekvienas dalyvaujantis architektas parodo vieną vieno miesto kvartalo projektą (jų yra apie 20 ir juos konkurso būdu atrinko kuratorius). Yra Sergejus Chobanas ir Sergejus Skuratovas, projektas „Meganom“ir Vladimiras Plotkinas … Yra užsieniečių - Ericas Van Egeraatas ir Marie O'Lira. Įdomu tai, kad, pavyzdžiui, „Meganom“ir „Skuratov“parodė projektus, kurie dalyvavo viename uždarame konkurse, todėl aiškina tą pačią teritoriją - ketvirtį Kijeve, šalia Kijevo – Pečersko lavros.
Pagrindinis centrinių menininkų namų antrasis aukštas yra skirtas komercinėms ekspozicijoms, tai yra mokamiems stendams, ir yra padalintas maždaug per pusę tarp skirtingų tipų dekorus siūlančių architektų ir firmų stendų. Architektus daugiausia vaizduoja vaizdo įrašai monitoriuose ir keturių pagrindinių tipų modeliai - iš apšviesto plastiko, iš medžio, iš bronzos ir iš rūdžių. Rečiau - paveikslėliai. Viskas atrodo garbingai ir įspūdingai. Turiu pasakyti, kad dalyvių sudėtis yra gerai pažįstama ir pakartoja praėjusių metų pakeitimus su nedideliais pakeitimais. Be to, daugelis eksponuoja tose pačiose vietose - pavyzdžiui, centrinėje „sankryžoje“susitinka Sergejus Skuratovas, Borisas Uborevičius-Borovskis ir Timuras Baškajevas. Kiek tolėliau, taip pat toje pačioje vietoje - Vladas Savinkinas ir Vladimiras Kuzminas ir, kaip visada, su įspūdingu objektu, šįkart balto „sparno“pavidalu, kabančiu virš žiūrovų. Tiesa, tų pačių architektų pernai toje pačioje vietoje parodytas objektas buvo pigesnis (putplastis), bet tvirtesnis. Dabar jie dalyvauja: įspūdingas bronzinis modelis, didelis monitorius, elegantiška surūdijusi skulptūra, tačiau stendas padalijamas į keturias skirtingas dalis.
Biuras „Atrium“savo stende atliko subtilų ir sudėtingą darbą, kad atitiktų statinį paveikslėlį ant sienos su animuotu vaizdu monitoriuje - sukuriant „atgyjančios“projekto grafikos įspūdį prieš mūsų akis. Tiesiai priešais, ADM studija pastatė įspūdingą keturių medinių modelių „gatvę“. Netoliese Vissarionovo PTAM modeliai šviečia permatomo plastiko kraštais. Kitoje salėje įspūdingiausias yra „Hadi Tehrani“stendas, kuriame tarp šviečiančių baltų macų yra išdėstyti šviečiantys modeliai - „Marso kupolai“Poklonnaya Gora vietovei ir trikampis bokštas Profsoyuznaya vietovei.
Architektūriniai stendai komercinės parodos viduje nebeatrodo vieniši. Jų yra daug, jie įspūdingi ir brangūs. Jie yra nuoseklūs ir atsidavę. Gal tai teisingas ir logiškas pakaitalas? Iš pradžių stendus su dizaino gaminiais pakeitė nekomerciniai, dabar architektūra vėl juos išspaudė „iš vidaus“?
Trečias aukštas vėl padalintas - tarp apšvietimo dizaino stendų ir nekomercinės dalies parodų. Tarp jų - „Metų architektų“paroda, dirbtuvės „Sergejus Kiselevas ir partneriai“. Gana sunku jį rasti, tačiau ši ekspozicija turi didžiulę ilgą salę. Jis iš visų pusių pakabintas juodu audiniu, o ant galinės sienos galite pamatyti atnaujintos įmonės svetainės projekciją.
Taigi Arch Maskva yra labai panaši į praėjusius metus ir demonstruoja sveiką pagarbą ir konservatyvumą. Aprašyti nekomercinę dalį yra kiek sunkiau - čia įprastas formatas susikerta su kuratoriaus nustatyta bienalės tema. Kai kur jie „pateko į temą“, kažkur liko savimi. Tarp pastarųjų yra miniatiūrinė paroda „Moskulprog“(antrame aukšte priešais langus), kuri net nebuvo įtraukta į programą, nors be parodos „Moskulprog“rengiamas vienas uždaras seminaras ir vienas atviras pasivaikščiojimas Maskvos arkoje. Trečiame aukšte „Autonomų namų“nugalėtojų samanų modeliai žaliuoja samanomis, o šalia jų - „Nojaus arkos“projektai, kurie liepos mėnesį plūduriuos palei Ugra upę nuo Nikolo-Lenivets kaimas. Lankai rodomi labai tvirtai ir universaliai - ant plastikinio popieriaus, kuriame pavaizduota upė, pakabinti keturi skirtingų spalvų namai, o nuo lubų pakabinti įvairių vandens nelaimių - mini potvynių - pavadinimai, dar vienas, neapibrėžtas potvynis projektuojama ant sienos. Netoliese, dviejose parodos „Garso miestas“salėse, jaunieji dizaineriai įkvėpiamai piešė skirtingus namus ant gyvų mergaičių pilvo ir nugaros.
Mažėjantys miestai (taip pat trečiame aukšte) yra rimčiausia iš nekomercinių centrinių dailininkų namų parodų. Tai rodo tarptautinio mokslinio projekto, prasidėjusio 2002 m. Vokietijoje, rezultatus. Žemėlapiai ir diagramos egzistuoja kartu su pusiau apleistų Puchezhsky linų malūno dirbtuvių nuotraukomis, sunykusio miesto audinio fragmentais Ivanove ir Kineshma, taip pat su „apšviestomis pievomis“- nebaigtais sujungti Vokietijos miestais, kurie yra apleisti prie infrastruktūros. lygiu.
Pagrindinė, sąlygiškai kalbant, „esminė“bienalės dalis buvo nuimta nuo centrinių dailininkų namų sienų. Šiemet jo yra daug, tai yra galingas informacijos srautas, pateisinantis skirtumą tarp bienalės ir festivalio. Ją galima neabejotinai suskirstyti į tris skirtingas dalis, kurios atitinka tuos pačius „paviljonus“.
Ši - pagrindine prasme - bienalės dalis atsako į pateiktą temą „Kaip gyventi“. Rusų kalba atrodo, kad šūkis skamba dviprasmiškai, tačiau tuo pačiu metu jis neabejotinai lyginamas su nacionaliniu įperkamo būsto projektu. Anglų kalbos vertimas „Gyvenimo būdai“yra paradoksaliai aiškesnis, o svarbiausia - atsižvelgiant į tai, kas vyksta. Kadangi parodos demonstruoja skirtingus, beveik priešingus dvasinius požiūrius-kelius, kurie, atrodo, skirti išspręsti vieną problemą.
Bartas Goldhornas į tarptautinę pusę pritraukė 15 tarptautinių architektų, atrinkdamas tuos, kurie stato prieinamą būstą. Visa tai nėra žvaigždės, o mūsų šalyje jos mažai žinomos. Iš tikrųjų kuratorius bienalėje suorganizavo vakarietiškos patirties mokyklą statant gyvenamuosius pastatus - tiek socialinį būstą, tiek būstą „vidurinei klasei“. Tai yra ne prabangi, o pragmatiška architektūra.
Ši idėja, verta visų pagarbos, sukėlė plačią ekspoziciją gatvėje, po centrinių menininkų namų šiaurinės kolonados stogu. Paroda labai panaši į biblioteką - tie, kurie buvo Paryžiaus Dominique Perrault bibliotekoje, tikriausiai pastebės panašumus tarp jo kambarių interjero ir to, kas dabar yra po kolonada. Nors niekada nežinai bibliotekų. Panašumas neabejotinai yra tyčinis - sprendžiant iš to, kad ekspozicijos stalai prasideda nuo knygos, ant kurios pakeliamas bloko išdėstymas, liejiniai. Toliau - lentelių eilės, tarp kurių galite vaikščioti ir peržiūrėti daugybę mažų paveikslėlių. Suprasti reikia pastangų ir net daug darbo. Kitaip tariant, noras mokytis.
Šią parodą lydi panašaus dizaino socialinės Madrido architektūros stendas ir sunkiai pasiekiama miesto skaidrių demonstracija.
Antroji tos pačios idėjos dalis yra tų pačių bibliotekoje atstovaujamų architektų paskaitų ciklas. Antradienį, atidarymo dieną, jau įvyko dvi paskaitos. Kiekvienas kuratoriaus pakviestas architektas pasakos, kaip jis stato būstą. Tikimės rašyti pranešimus apie šias paskaitas, tačiau apskritai - idėja atrodo labai tvirta ir pretenzinga. Galite eiti į „biblioteką“„mokytis“- ir galite eiti į paskaitą. Net būtina, kaip taisyklė, studentams patariama daryti abu dalykus. Gaila tik, kad pirmoje paskaitoje du trečdaliai salės buvo tušti. Atvirai kalbant, net gaila, nes pakartoti tokią profesinės patirties atkarpą bus labai sunku. Taigi kuratorius Bartas Goldhornas atkakliai plėtoja savo temą - „archotekoje“jis supažindina auditoriją su Rusijai skirtais gyvenamųjų kvartalų projektais, o paskaitų programoje ir „bibliotekoje“supažindina su Vakarų patirtimi.
Šiemet parodoje pirmą kartą dalyvauja Tretjakovo galerija Krymsky Val. Ši ekspozicijos dalis turi būti pripažinta prieštaringiausia. Na, tai visiškai netelpa į įprastos parodos ritmą, nors bandyta „nudžiuginti“2025 m. „Aktualizuoto Gradplano“ekspoziciją. Dėl šių bandymų Valstybinės Tretjakovo galerijos vestibiulį papuošė keturios, jei taip galiu pasakyti, instaliacijos, kurios, matyt, skirtos paveikti vaikų, atvykusių į parodą su tėvais, mintims. Šiukšliadėžės dedamos ant ryškiai žalios plastikinės žolės, kurioje kažkas rūksta ir tuo pačiu - iš ten auga plastikinės gėlės su lemputėmis galuose, o tada daugybė žaislinių automobilių „užvažiuoja“didelį (natūralaus dydžio) eismą. žibintai. Šviesoforai yra nugalėti ir deginami visomis trimis spalvomis vienu metu, o tai rodo, kad jie nėra visiškai sugadinti. Šias nuostabias instaliacijas supa daugybė labai rimtų schemų, kurios jau ne kartą buvo eksponuojamos diskusijos metu, ir skirtos parodyti socialinę miesto plano koregavimo orientaciją. Už schemų slepiasi įvairūs modeliai, nors pagrindinio (iš namo Brestskaya) nėra čia, tačiau kampe yra rekonstruoto caricyno modelis. Kas galėjo pagalvoti, kad kažkur netoli Maskvos arkos jie parodys naują cariciną? Tai tas pats.
Žodžiu, bėgant tarp, palyginti, šiaurinės ir pietinės pastato dalių ant Krymo šachtos, galite patekti į apsvaigimą - jie tokie skirtingi, kad yra tiesiai į rytus-vakarus. Nors atrodo, kad aišku kodėl. Įperkamo būsto tema yra aktuali ne tik architektams, ji aktuali daugeliui. Ir mes turime kažkaip išspręsti šią amžiną problemą, jau atėjo laikas, ir yra Vakarų šalių patirtis statant padorius normalių (ne beprotiškų) kainų namus. Yra nacionalinis projektas, kuriame žmonėms žadama įsigyti būstą už prieinamą kainą, ir yra miesto planas, kuris taip pat skirtas žmonėms. Be to, jie ką tik baigė jį baigti ir jiems reikėjo parodos, jie ketino surengti Manieže, tačiau pasirodė, kad tai buvo daroma Valstybinėje Tretjakovo galerijoje kaip bienalės dalis. Bet kaip keista visa tai atrodo kartu. Tai tikrai gyvenimo būdai. Pamačiusi, kaip Šveicarijoje rekonstruojami ir kaip čia montuojami penkiaaukščiai 6-ojo dešimtmečio pastatai - net ir grynai į išorę, iškart pajunti skirtumą. Ir tu matai du kelius, ar net daugybę kelių, bet jie kažkur išsiskiria. Tačiau gal jie nesiskiria, gal dabar visi gyvens darniai.
Ir dar viena detalė. Visi yra labai rimti (kooky šviesoforai nesiskaito). Tai apima garbingą komercinę ir komercinę / architektūrinę parodą, protingą Barto Goldhorno „biblioteką“, biurokratinį (nors ir labai gerą) miesto planą. Visi galvoja, dirba, visi susikaupę. Neužtenka instaliacijų. Galbūt jų nebuvimas Krymsky Val kompensuoja „Persimfanus“Architektūros muziejuje - dvylikos Rusijos architektų parodą, kur iš kuratoriaus lieka tik vardas? Netrukus pasakosime plačiau apie parodas Architektūros muziejuje (jų yra tik trys, dvi jau veikia, trečioji atidaroma birželio 5 d.).
