Ekspozicija „Assy: V. E. K.“galima palyginti su dėže dvigubu dugnu. Viena vertus, pateikti darbai leidžia susipažinti su Assovo šeimos istorija, kita vertus, suprasti, kaip per šimtmetį pasikeitė šios dinastijos atstovų pasaulėžiūra ir kūrybiniai metodai. Parodos kuratoriams originalaus parodos erdvės organizavimo dėka pavyko iš karto atskleisti abi temas. Jo kompozicinis centras yra didelė kryžiaus formos vitrina, esanti salės viduryje. Vitrinoje yra šeimos archyvo dokumentai, o viename jo gale yra plazminis ekranas, kuriame rodomi du maži vaizdo įrašai apie šeimos istoriją ir kūrybą, ir trumpas Evgenijaus Viktorovičiaus asilo filmas „Kelias“, skirtas šimtmetis LN Tolstojus. Ant galerijos sienų - visų trijų architektų piešiniai, portretai, peizažai, nuotraukos, instaliacijos ir grafikos darbai.
Viktoro Evgenijevičiaus Aslo, labiausiai išgarsėjusio savo projektu „Žvaigždžių miestas“, darbai yra akademiški ir tuo pačiu labai jaudinantys. Tarp jų - tempera „Gėlynas“ir guašas „Rhodope“, drobės, vaizduojančios Sankt Peterburgą ir katę Sandrą, miegančią ant sofos. Taip pat galite išsamiai apsvarstyti namo Sadovo-Kudrinskaya vartų brėžinį, kuriame Viktoras Evgenievičius vėliau apsigyveno su šeima. Taip pat yra pora L. V. Rudnevo paminklo eskizų, ant kurių vieno viršutiniame dešiniajame kampe meiliai nupieštas raudonu rašalu: „Draugas“.
Jo sūnaus, Maskvos architekto ir visuomenės veikėjo, Maskvos architektūros instituto dėstytojo Evgenijaus Viktorovičiaus Asso kūrybiniai teiginiai skamba visiškai kitaip. Per visą ekspoziciją jis žaidžia pilkais grafito atspalviais, aiškiai nubrėždamas horizonto linijas ir intriguodamas vardais, kurių vienas apskritai pateiktas koordinačių duomenų pavidalu - "48 ° 44'42" N 28 ° 08 '05 „E“. Jauniausias asilas - Kirilas, architektas, menininkas ir kritikas, atiduodantis duoklę modernumui, eksperimentuoja su formomis. Instaliacijos „Dramatis personae“nuotraukoje aukštyn nukreipti gelžbetonio paminklai tęsiasi aukštyn. Kitoje nuotraukoje pavaizduotas vienišas Suzdalo apžvalgos bokštas, kurį sukūrė architektas. Neįprastą įspūdį daro nuotraukos su rūmų veidrodžiais, dedamos į šviečiančias šviesos dėžes, jos šiek tiek gąsdina savo kitoniškumu. Trijų skirtingų architektų darbai keičiasi ir dažnai vienas kitą papildo. Pavyzdžiui, Viktoro Evgenijevičiaus užfiksuotas Kronštato temperos pylimas atkartoja Kirilo instaliacijos „Neglinka“arba „Obscurantism“fotografiją, kurioje autorius blankiame kambaryje ant sienos projektuoja vaiduokliškus Sankt Peterburgo fasadus.
Gali atrodyti nuostabu, kad į parodą įsiliejo ir Levo Vladimirovičiaus Rudnevo nutapytas portretas. Tačiau tame nėra nieko keisto: Rudnevas buvo ne tik Viktoro Evgenievičiaus draugas, bet ir architektūros dirbtuvių, kuriose dirbo architektas, vadovas. Be to, jis, kaip ir Assy, gyveno name Sadovo-Kudrinskaya. Rudnevas vaizdavo Viktoro Evgenievičiaus žmoną A. Khristiani-Ass, ir šis kūrinys organiškai įsiliejo į vyresniojo Aslo portretų seriją iš skirtingų metų - „Autoportretas“, „Ženija“, o vidurinis - „Kirija“.. Panašu, kad Viktoras Evgenijevičius nebuvo apgaulingas, vaizdavo save rimtą, net šiek tiek griežtą. Tai liudija daugybė nuotraukų, įdėtų į langą: jis visada šypsosi su savo sūnumi ir žmona, su draugais ir kolegomis V. O. Muntzu ir L. V. Rudnevu, tarp studentų ir dirbdamas dirbtuvėse. Žvelgiant į vitriną, galima rasti daug įdomių dokumentų, pavyzdžiui, pažymą, kurioje teigiama, kad priimtas Viktoro Asso racionalizavimo pasiūlymas „padidinti gyvenamąjį plotą ir sumažinti statybos kainą CDSA viešbučio priestate“. Taip pat yra projektų eskizai ir jų įgyvendinimo nuotraukos: medicinos pastatas ir sanatorijos vonios Archangelskoje, paminklas sovietų kariams Porkkala-Udd ir kiti objektai.
Galite pabandyti ieškoti kažko bendro asilų, giminaičių vienas kito darbuose, bet visai nepanašūs vienas į kitą, galite, priešingai, ieškoti juose skirtumų. Bet, manau, pagrindinis dalykas, jungiantis trijų vienos architektūros dinastijos kartų atstovus, yra gebėjimas eksperimentuoti, sugebėjimas mąstyti įvairiomis estetinėmis kategorijomis.
