Po olimpinės savaitės Grigorijaus Revzino, grįžusio iš Sočio su nuotraukomis ir architektūrinių užrašų serija, „Facebook“tinklaraštis tapo pagrindine internetinių diskusijų vieta. Kaip ir ankstesnis Sočio straipsnis apie olimpiados atidarymo ceremoniją, Revzinas neskubėjo savo architektūrinių įspūdžių skelbti oficialioje žiniasklaidoje - „nes žmonės jaudinasi, o jei sakote, kad neturėtumėte gadinti kitų žmonių projektų ir vis tiek statyti, tada jums priekaištaujama dėl patriotizmo stokos, o jei sakote, kad Didžiojo stadionas ir ledkalnis yra puikus darbas, jie sako, kad jūs esate fašistinio režimo dainininkas “. Be to, Grigorijus Revzinas šį kartą iškart sumažino diskusijų laipsnį sakydamas, kad jis negailestingai uždraus „neraštingą modernistinę pūgą, kad tai yra antraeilis dalykas, o tikra naujovė ir kūrybiškumas piešia stiklinius kubus spiralėmis ir kreivėmis iš Vakarų žurnalų … … Nenoriu čia ginčytis, šia tema ginčijausi visą gyvenimą “.
Olimpinis parkas, pasak Revzino, iš pradžių buvo sukurtas klaidingai, todėl įspūdis yra labai dviprasmiškas: jis puikiai atrodo iš tolo, tarsi pasaulinė mugė, tačiau arčiau - „atrodo, kad Cherkizonas, kai jį išvalė riaušių policija“. Pagrindinis planas pasirodė esąs panašus į lėkštės lėkštę, ant kurios išdėlioti stadionai, komentaruose priduria Sergejus Kavtaradze; ji, matyt, buvo sumanyta kaip ekologinė technologija, „lygi forma, subtiliai keičianti ir sutvarkanti žemės peizažus, tačiau apvaliame asfalto lauke jie atrodo kaip parduoti“. Tačiau, atsižvelgiant į atskirų stadionų architektūrą, pasak Grigorijaus Revzino, kartais tai pasirodė net gerai, nors daug ko čia neįvyko: pavyzdžiui, įdomiai sugalvotas Fisht, dėl viso atidarymo ceremonijos perbrėžimo, atrodo „Beveik griuvėsiai po 20 metų barbariško išnaudojimo“, - apibendrina kritikas.
Pagrindinis jo olimpinių žaidynių architektūrinis įvykis, jo nuomone, buvo ne parkas, o tolumoje pastatytas Michailo Filippovo „Gorki Gorod“, kuriame jam pavyko sukurti „pilnavertę miesto erdvę su teisingomis gatvėmis ir aikštėmis., “Nė kiek neprimena istorinių Lužkovo animacinių filmų; "Tai yra originali architektūros kalba, kurios pakanka visam miestui", - priduria Revzinas. "Daugelis personažų namų tuokiasi, ginčijasi, sujungia ir atskiria gatves kaip siužetus", - komentaruose rašo Elena Gonzalez. „Tai, kas atsiranda dėl to, ne tiek priklauso nuo atskirų pastatų sėkmės“. - Ir, pasak Michailo Belovo, Filippovas atgaivino Serlio entuziazmą. Gerai. Net apleisti turkai nesugadino bendro jausmo “. Beje, architektas, skirtingai nei kritikas, yra pasirengęs tęsti diskursą su neoklasicizmo priešininkais ir savo tinklaraštyje paneigia dar vieną mitą apie du šiuolaikinės architektūros „kaliauses“- eklektiką ir stilizaciją. Abi, Belovo nuomone, yra geros, nes „skirtingų elementų, stilių, praeities ir dabarties derinimas yra didžiausia užprogramuota žmogaus kultūros veikla“; ir jei progresyvioji pusė architektų eklektiką laiko blogiu, tai, anot tinklaraščio autorės, „nuolatinės stilizacijos procesas realybėje tęsiasi ir niekada nesustoja“.
Tuo tarpu Sergejus Estrinas savo ruožtu dialoge pasirinko tradicinę pusę. Neseniai paskelbtas jo įrašas pasakoja apie juokingą vieno Anisho Kapooro kūrinio istoriją, kuri netyčia buvo įmesta į sąvartyną, suklaidinant šiukšlių krūvą. Pasak Estrino, tame, kas įvyko, nėra jokios dramos, jau nekalbant apie nusikaltimą; daug labiau stebina tai, kad šiukšlių įrenginius gali įsigyti ne tik surinkėjai, bet ir brangti; pats architektas, jo paties prisipažinimu, išsigąsta.
Tuo tarpu Iljos Varlamovo tinklaraštyje taip pat buvo paskelbtas kritinis pranešimas apie Sočį, nors čia kalbama ne apie architektūrą, o bandymą sukurti draugišką ir be kliūčių aplinką mieste. Varlamovas mano, kad tai nepavyko: mieste atsiradę atskiri pandusai ir keltuvai nepadarė jo patogesni neįgaliesiems; kita vertus, Sočio horizonte augo daug naujų daugiaaukščių vietų, rodančių ketinimą „nedidelį 400 tūkstančių gyventojų kurortą paversti didmiesčiu“, - apibendrina tinklaraštininkė. Kaip gali būti gaila tokio scenarijaus, Varlamovas rašo įraše apie Astaną. Tai yra miestas, kuris yra gražus tik savo išplanavimu ir iš sraigtasparnio, Varlamovas mano: gyvenimas jame yra blogas futuristinių dangoraižių ir „getų nevykėliams“gyventojams. "Ianas Gale'as labai tiksliai apibūdina tokius architektus:" birdhit architects ", - priduria tinklaraštininkas. - Architektai, kaip ir paukščiai, savo kūrybiškumą meta gyventojams.
Tuo tarpu Permė, galbūt praradęs architektūros šedevrą, atsisakęs Peterio Zumthoro su Dailės galerijos projektu, dabar aktyviai diskutuoja apie dabartinę versiją su „River Station“pastato pritaikymu kolekcijai eksponuoti. Neseniai šį projektą aptarė vietos miesto taryba, apie kurią savo tinklaraštyje rašė Permės žmogaus teisių aktyvistas Denisas Galitskis. Tinklaraščio autorius nepavargsta kartoti, kad pati architektūros paminklo rekonstrukcijos ir griovimo idėja neatlaiko jokios kritikos, neskaičiuojant projektui pateiktų eskizų, kuriuose yra ikonų tapybos kolekcija. pasiūlė eksponuoti po stikliniu kupolu. Tinklaraštininkė ar_chitect šį kupolą vadina „savotišku neutralaus stiklo trijų aukštų dantytu ryškiai mėlyno stiklo maišu“. Tuo tarpu, pasak Galitskio, idėja eksponuoti naujame pastate, kurio pagrindas yra nebaigtas statyti prekybos centras, žlugo - miesto tarybos išvakarėse ji buvo staiga pašalinta iš projekto. Tačiau tinklaraštininkas yra įsitikinęs, kad idėja galeriją perkelti į stoties pastatą bet kokiu atveju nebus įgyvendinta, ji yra tokia bloga tiek architektūriniais, tiek urbanistiniais sumetimais. O Aleksandras Ložkinas priduria, kad variantas su pritaikymu taip pat nepalieka vietos pačiai stočiai, t. bilietų kasos ir laukimo salė istoriniame pastate, nors pati idėja atgaivinti keleivių navigaciją „Kama“yra gana nestabili.
