Apie šį projektą jau rašėme. Prieš ketverius metus tai buvo biurų pastatas, kampe buvo pastatytas gigantiškas stiklo kolonos gabalas, apvyniotas keturiomis movomis, kurių kiekvienas buvo vieno aukšto dydžio - išradinga parafrazė temos, kurią Ilja Golosovas atrado Zuevo rūmų pastate. kultūros. Buvo pradėtos statybos pagal pirmąjį projektą, o du požeminiai aukštai buvo išlieti iš betono, tačiau tada investuotojui reikėjo pakeisti funkciją: pastatas tapo dviem trečdaliais viešbučiu, o trečdalis ploto buvo palikta biurams. „Ir teisingai, - Aleksejus Bavykinas komentuoja šį miesto valdžios sprendimą, - čia labiau reikalingas viešbutis“.
Yra net du viešbučiai: vienas, dviejų žvaigždučių „Elap“, užima plokštę, ištemptą palei Trečiąją Avtozavodskiy perėją, antroji, trijų žvaigždučių „Ibis“, dedama į antrąją plokštę, pastatytą skersai. Ankstesniame projekte dešimt apatinių aukštų buvo skirti automobilių stovėjimo aikštelei atviromis sienomis, kad būtų galima vėdinti orą iš gatvės. Naujoje versijoje iš antžeminės automobilių stovėjimo aikštelės lieka tik du aukštai, antrasis ir trečiasis - po dviejų žvaigždučių viešbučiu. Vėdinimas bus normalus, o lauke vietoj lengvos be sienų konstrukcijos buvo suformuotas tankus ir aukštas baltas pagrindas, kurį perkirpo ilgi horizontalūs langai. Konstruktyvistiniai juostiniai langai buvo vienas iš atpažįstamų senojo projekto elementų, o dabartiniame variante ši technika, nors ir iš dalies, buvo išsaugota, atsižvelgiant į fasadų kainos sumažėjimą: stiklo juostas pakeitė kvadratinių langų eilės, sienos, tarp kurių bus susidurta su tamsiai rudomis plokštėmis.
Trečiasis (ir jei pažvelgsite iš Avtozaodskaya gatvės pusės, tada pirmasis, tai yra pagrindinis) komplekso elementas yra milžiniškas biurų bokštas, 25 metrų skersmens ir 30 aukštų. Tai atrodo visiškai kitaip nei viešbučiai, net lubų aukštis bus kitoks. Bet cilindrinio tūrio formą ir matmenis, taip pat L formos viešbučių planą iš anksto nustatė esamas cokolis - bokštas remiasi apvalia rampa, kad patektų į automobilių stovėjimo aikštelę.
Nesunku atspėti, kad bokštas yra milžiniškos dorėnų kolonos įpėdinis iš ankstesnio projekto. Bet jei buvo priverstas išsaugoti pastato planą, tada Aleksejus Bavykinas radikaliai pakeitė sklypą. Anksčiau pagrindinis veikėjas buvo avangardo architektūra, o motyvacija - dvidešimtojo dešimtmečio gamyklinė aplinka (iš vienos pusės „Dynamo“, iš kitos - didžiulė ZIL, tarp jų darbininkų kvartalai). Dabar architektas, tarsi giliau pažvelgęs į vietovės istoriją, atrado pagrindinį šios vietos konfliktą. XX amžiuje buvo beveik priekinė tuometinės pažangiosios, tai yra pramoninės statybos, kovos su senovės Rusijos architektūros paminklais linija. Mergelės Gimimo bažnyčią Senajame Simonove su Peresvet ir Oslyabi kapais absorbavo „Dynamo“gamykla. Augalas pastatė jį iš visų pusių, įdėjo į jį suspaudimo cechą ir ilgai nenorėjo jo atiduoti. Tačiau bažnyčia išliko ir jos išgelbėjimas buvo viena iš pagrindinių devintojo dešimtmečio Maskvos temų. Nuo Aleksejaus Bavykino vietos iki jos yra maždaug dešimt minučių. Šiek tiek toliau yra Simonovo vienuolyno liekanos, yra bokštai, o tarp jų - nepaprastai didelis ir apvalus Dulo bokštas … Buvo nugriauta dalis vienuolyno sienų, katedra ir keli pastatai, bokštas ir išliko dar keli fragmentai. Taigi seno ir naujo įsiskverbimas (tiksliau, seno valgymas su nauju) tapo pagrindiniu automobilių gamyklos zonos skausmu. Bet tai yra viena mėgstamiausių Aleksejaus Bavykino temų; todėl nenuostabu, kad architektas, perskaitęs šį siužetą kontekste, padarė jį savo naujos architektūrinės improvizacijos pagrindu.
Iš tikrųjų, jei pažvelgsime į projektą, pamatysime, kad pastatas yra sudarytas iš labai skirtingo pobūdžio elementų; be to, jie apdovanoti gerai apibrėžtomis, nors ir ne pažodinėmis istorinėmis asociacijomis.
Galingas cilindrinis bokšto korpusas buvo išlaisvintas iš stačiakampių sankabų ir padengtas ruda grubaus grubaus „laukinio“akmens pluta. Iš pirmo žvilgsnio langai išpjaunami per akmens paviršių, iš pirmo žvilgsnio jie yra maži, tačiau langų aukštis auga link viršutinių aukštų, o akmens sienos paviršius mažėja, kol trijose viršutinėse pakopose atsidaro angos. susilieti į plonas stiklo juosteles. Tarsi akmeninė slėptuvė ėmė lįsti po kažkokio ypatingo lietaus srautais, atskleisdama tikrąją, stiklinę cilindro prigimtį. Arba plaukai atsistojo ties bokštu …
Galima sakyti kitaip: apatinėje dalyje esantis kaimiškas akmuo yra žiaurus, net sekundę priverčiantis patikėti, kad už jo yra akmens masė, o ne ventiliacijos fasado tvirtinimas, viršuje jis visiškai praranda savo pseudo medžiagines savybes. ir tampa prie stiklo „priklijuotomis“akmens juostelėmis. Prietaisas akivaizdžiai meniškas, stilizuotas, šiuo atveju jis turėtų parodyti, kad bokštas yra sunykęs. Tai yra žlugimo metafora, ne tiesioginis sunaikinimo paveikslas, o užuomina.
Kai kur iš sienų kyšo nedideli „vienišo rūkaliaus“balkonai, kuriuos pamilo Bavykinas ir atpažįsta kaip parašą. Jie išsirikiuoja spirale, tarsi spiraliniai laiptai eina palei sienas, kurios įvyko tvirtovės bokštuose. Pasitelkiame šiek tiek fantazijos, o vieniši biuro rūkaliai virsta sargybiniais, stebėdami aplinką, kad įsitikintų, jog viskas aplinkui ramu. Į atmintį ateina: „vienuolynai-sargybiniai“- vadinamieji gerai įtvirtinti vienuolynai Maskvos pietuose, būtent Donskojus, Danilovas, Novospaskis ir tas pats šalia esantis Simonovas. Tamsūs sandrikai prideda armatūros užuominų - sąramos plokštės virš langų; dabar jie techniškai nėra labai reikalingi, tačiau tvirtovės architektūroje tokios plokštės buvo paprastas ir patikimas būdas užblokuoti lango angą. Tačiau pagrindinė tema, be abejo, yra akmens paltas iš maždaug tašytų kvadratų. Iš bokšto ji padaro romantišką tekstūruotą stebuklą - tai kažkas „paprastai viduramžių“ar net fantastinio žanro. Senovės Rusijos architektūroje, tiesą sakant, tokių bokštų nebuvo ir negalėjo būti (išskyrus Izborską), tačiau XI amžiaus Normandijoje galbūt kažkas panašaus būtų buvę rasta.
Jei bokštas yra tvirtovė, tai baltai dryžuoti viešbučių tūriai yra panašūs į: fabriką, avangardo namą-komuną ar net 1980-ųjų tyrimų institutą. Jų paprasti ir racionalūs modernistiniai tūriai ne tik prie bokšto, bet ir energingai įtraukia jį į savo įtakos sferą, uždengdami jį viršuje stora balta plokšte, kurios kontūrai yra susiaurinti, padidinant perspektyvą ir suteikiant šią super konsolę papildomos vidinės energijos. Be bokšto, yra dar vienas akmens tūris - vertikalūs kiemo laiptai, panašūs į viduramžių sienos atkarpą, paskandinti avangardo plokštėje. Taigi prieš mus yra fabriko pastatas, susiliejęs netikėtoje simbiozėje su ne iki galo sunaikintomis vienuolyno liekanomis.
Žinoma, vaizdas yra kolektyvinis, ir nieko nėra lygiai to paties nei Simonovo vienuolyne, nei „Dinamo“teritorijoje, nei šalia esančiose juostose architektas nekopijuos jokių esamų daiktų. Jis sukuria savotišką istorijos ir modernizmo susitikimo „architektūrinį dramatizavimą“, paversdamas pastatą plastine refleksija konteksto duota tema.
Šis požiūris į kontekstą nėra visiškai trivialus: Bavykinas ne tik derina savo pastatą su artimiausių namų karnizo aukščiu, bet ir analitiškai artėja prie reikalo. Jis išnagrinėja miesto dalį, kurioje paskirtas jo projektas, ir pats daro išvadą apie tai, kas svarbiausia šiai vietovei, ir įkūnija ją plastinėje pastato kompozicijoje. Šie pastatai, išdėstyti aplink miestą, tampa savotiškais švyturiais suprasti miesto struktūrą - tyliai ir nepastebimai rikiuojasi į savo pasakojimo tinklą.
Šiuo atveju siužetas yra senojo ir naujojo, istorijos ir modernizmo, egzistavimas, dabar, galima sakyti, mėgstamiausia architekto tema. Jame buvo pastatytas arkos namo projektas Mozhaisk plente. Bet jei įvyksta dinamiškas susidūrimas, tai čia yra tylus įsisavinimas ir lygiai tylus pasipriešinimas jam, kažkoks netgi taikus, galiausiai, užsispyrusios senovės ir modernumo sambūvis, beveik kaip Stambule, kur senų sienų gabalai nuolat auga į nauji pastatai. Todėl nenuostabu, kad praėjusį pavasarį asmeninėje Aleksejaus Bavykino parodoje Mozhayskoye plento ir Avtozavodskaya projektai buvo pakabinti priešingai - jie pateikia skirtingus atsakymus į tą patį klausimą: kaip istorija ir modernizmas sąveikauja viename pastate.
Šiuo atveju tai pasirodo ypač gerai: dryžuoto avangardinio „fabriko“tūrio tome auga apšiuręs, bet vis tiek galingas ir žiaurus senas bokštas. Tai yra, šis augalas auga ant jo. Ir bokštas yra ne tik, bet ir „Dulo“! Pasirodo, pagal analogiją su garsiojo Averchenko istorijų ciklo pavadinimu „Dešimt peilių revoliucijos gale“- statinė avangardo gale …
