Atrodo, kad ilgai kentėjęs Maskvos planas yra amžinas Rusijos architektūrinės minties suklupimas. Jo egzistavimo paradoksus Rusijos kultūroje atskleidė atidarymas A. V. Ščusevo paroda „Didžioji Maskva. XX amžius “. Jis numatytas geriausio Maskvos aglomeracijos plėtros projekto konkursui. Jis užima pagrindinę, iškilmingą muziejaus siuitą.
Pati paroda yra labai informatyvi ir įdomi. Tai suteikia galimybę susipažinti su dideliu anksčiau nematytų dokumentų (brėžinių, modelių, eskizų) korpusu apie sostinės rekonstrukcijos projektus nuo dvidešimtojo dešimtmečio iki tarptautinio modernizmo laikotarpio 60–70-aisiais. Tačiau medžiagos pateikimo stilius koreliuoja su mūsų amžina problema, kylančia dėl komunikacijos spragos tarp architektūros teorijos ir praktikos, idėjos ir jos viešos diskusijos tarp išsvajotų miesto vadovų, jų teismų architektų ir paprastų žmonių, kurių arba neklausta. gimtojo miesto ateitį arba jiems nėra suteikta galimybė ką nors padaryti. -ar išsiaiškinkite. Kadangi jie net nesistengia pritaikyti schemų, formulių ir planų, verčia juos į suprantamą kalbą paprastiems mirtingiesiems. Jie nenori padėti suprasti, kad žodis „skalbimas“vartojamas ne tik su fraze „nešvarūs pinigai“, bet kartais ir architektūrinių piešinių atžvilgiu. Nors, žinoma, mūsų statybos praktikos atveju „skalbimas“dažnai būna dviprasmiškas.
Prisimenu pasipiktinimą, kuris įsiliepsnojo visuomenėje dėl to, kad Maskvos planas, pateiktas „vėlyvuoju Lužkovo laiku“, valdininkai nesivargino žmonėms pristatyti žmonėms. Ir atrodo, kad jiems buvo pateiktas faktinis įvykis. Valdžia šį „dialogo“metodą renkasi dėl būsimos miesto plėtros jau dabar. Ir Architektūros muziejus tapo sąžiningu šio abipusio nesusipratimo veidrodžiu. Parodoje visiškai trūksta vadinamosios erdvės krypties, jos organizavimo, paremto tam tikru siužetu, vizualiais apgaulėmis, paskatos dominti žiūrovą. Paaiškinimų, susijusių su skirtingomis sostinės planų versijomis (nuo Ščusevo „Naujosios Maskvos“iki 1960–1970-ųjų individualių rajonų ir kultūrinių kompleksų gerinimo planų), yra nedaug. Kai kurie projektai nebuvo komentuoti. Infografika, vaizdo medžiaga taip pat yra labai menka. Katalogo nėra. Visa tai kelia kliūtį bendrauti su tikrai unikalia ir, beje, labai įspūdinga medžiaga, kurią tiesiog reikia pavergti.
Daugybė snobų nuo architektūros iki kalvių kritikavo A. Corbusier monografinę parodą, atidarytą kartu su „Didžiąja Maskva“. Ščusevas. Panašiai, visa suskilo į detales, nuo kurių tik raibuliuoja akys. Parodos apžiūra yra panaši į klaidžiojimą labirintu. Nėra galutinės idėjos … Ir t. Tačiau ekspozicija, kurią surengė AVC labdaros fondas, kuravo Jeanas-Louisas Cohenas ir kurią sukūrė dizainerė Natalie Crinier, atrodo labai jaudinanti ir, nebijau žodžio, graži. Su įdomiu erdvės plastiškumu, sutvarkytu naudojant standžius geometrinius modulius, paskui tam tikrų organinių formų pagalba: skulptūros ekspozicijai - spiralinis podiumas. Visa ekspozicija dera draugiškiausiai suvokimui ir yra mažiausiai žinoma net pasiruošusiam Rusijos žiūrovui, vaizduojamam Le Corbusier menui. Tai neįkyriai pristato jo idėjas į pasaulį, padeda suvokti pačią jo kūrybinės sąmonės struktūrą. O MUAR'e Maskvos planų istorija išliko „filmas ne visiems“. Tiksliau, ekspozicija netinka visiems. Siauram specialistų ratui.
Beje, yra viena tema, kuri jungia abi parodas - MUAR ir Puškino muziejuje. Tai yra Maskvos plano, kurį 1920-ųjų pabaigoje pasiūlė Le Corbzier ir 1933 m. Pateikė profesiniam teismui, tema. Tai, ką norėjo padaryti arkhavantgardo pradininkas su Maskva, sukrėtė net sovietinės architektūros revoliucionierius. Kaip ir Paryžiaus rekonstrukcijos plane, jis turėjo išgraibstyti beveik viską (palikdamas tik Kremlių ir Kitai-Gorodą), ant išvalyto tilto įrengti permatomų dangoraižių geometrinius ledkalnius, orientuotus šiaurės – pietų ašimi, ir plačius. aplinkui bus pasodinti prospektai, greitkeliai ir didžiuliai sodai. Dabar šis meistro pasiūlymas suvokiamas kaip itin netaktiškas ir meluojantis. Tačiau naujiems miestams geras ir aktualus įvaizdis iki šiol yra tai, kaip jaustis laisvai, pradėti viską nuo nulio ir išlaikyti pusiausvyrą tarp ekologijos ir ekonomikos, būtinybės vėdinti milžiniškus automobilių srautus ir švariu oru bei lengvą eismą turinčius žmones. Abiejose parodose yra MUAR saugomi Corbusier piešiniai - abstrakcijos šedevrai - energingas, nervingas rašysena, kuria jis lydėjo savo 1928 m. Paskaitas, kai dar tik brendo jo plano Maskvai idėjos.
