Zelenogorskas yra vadinamojo Sankt Peterburgo Kurortny rajono dalis, besidriekianti šiaurine Suomijos įlankos pakrante daugiau nei 50 km. Smėlėti paplūdimiai palei pakrantę, spygliuočių miškai ir daugybė vaizdingų upių padarė šias vietas kone patraukliausias statant visų tipų pensionus, poilsio namus ir ambulatorijas. Aktyvi teritorijos plėtra prasidėjo 1950-ųjų viduryje, o šiandien ji išgyvena naują vystymosi bangą - siekiant įgyvendinti ambicingus plėtros projektus, grioviamos morališkai ir fiziškai pasenusios sovietinio laikotarpio struktūros. Ir jei prieš pusšimtį metų Zelenogorske buvo statomos daugiausia sanatorijos, šiandien viešbučiai ir apartamentai yra daug paklausesni. Prieš kelerius metus architektūros studija „Evgenijus Gerasimovas ir partneriai“gavo užsakymą būtent tokios rūšies objektui - apartamentų viešbutis turėjo būti pastatytas kadaise vieno populiariausių restoranų Zelenogorske „Olen“vietoje.. Suprojektuotas architekto Sergejaus Evdokimovo ir žmonių švelniai pravardžiuojamas „Oleshka“, jis garsėjo ne tiek savo meniu, kiek įspūdingu modernistiniu pastatu su plačiomis terasomis ir garsiai susuktais spiraliniais laiptais, tačiau visuomenės meilė neišgelbėjo restorano nuo irimas. Tuo metu, kai Olenas gavo naują savininką, jis jau buvo tokios būklės, kad, griežtai tariant, nebuvo ko atkurti.
Daugiabučio viešbučio pastatymui skirta vieta iš tikrųjų yra kvadratas, kurį iš dviejų pusių riboja spygliuočių miškas, o iš dviejų pusių - keliai (iš pietų nuo Primorskoje greitkelio, iš rytų - Kavaleriyskaya gatvė). Kitoje greitkelio pusėje, tai yra arčiau jūros, yra Zelenogorsko kultūros ir laisvalaikio parkas, o kitoje gatvės pusėje yra bažnyčia, pavadinta Kazanės Dievo Motinos ikona. Tuo pačiu metu pati magistralė eina daug žemiau nei aikštė, todėl architektams nekilo klausimų, kur orientuotis daugumoje būsimo viešbučio kambarių - kas gali būti sveikiau, nei vaizdas į jūrą, žvilgantį per apaugusios eglės šakos. Bažnyčios vaizdas taip pat prisideda prie dvasios stiprinimo - daugelis butų taip pat kreipiasi į baltą daugiabučių bažnyčią.
Viešbutis susideda iš trijų pastatų, kuriuos vienija bendras stilobatas, ant kurio stogo, dviejų metrų aukštyje virš žemės lygio, sutvarkytas vidinis kiemas. Stilobatas yra lakoniškas ir pilkas cementas - žvelgiant iš šono galima pagalvoti, kad jis išliko iš ankstesnio pastato; bet taip nėra. Pilkos spalvos paprastumas, išmanančio stebėtojo akimis, yra prasminis ryšys tarp naujojo pastato ir jo pirmtako; rūsį supa platūs atvirų laiptų žygiai - būtent jie sukuria panašumo į „klasikinį“1970-ųjų modernizmą jausmą. Tačiau jei nežinote vietos istorijos detalių, pats stilobatas atrodo tinkamas; iš pietvakarių jį riboja vieno aukšto treniruoklių centras, tas pats akmens pilkas ir iškirptas taškeliais horizontaliais langais. Šalia jo tūrio labai patogiai iškilusi šiaurinių riedulių kalva - atrodo, kad sporto pratęsimas iškaltas iš to paties akmens.
Virš monochrominio pagrindo ateina pabaiga: dėklai primena mažą įvairiaspalvį miestą ir iš pirmo žvilgsnio net sunku atspėti, kad jų yra tiksliai trys, o ne šeši ar septyni. Klasikinė trijų dalių gyvenamojo pastato struktūra yra užmaskuota architektūrinėmis priemonėmis arba net suskaidyta į dalis, kurios vizualiai yra mažesnės nei yra iš tikrųjų. Šis efektas pasirodo ypač stiprus žiūrint į pietryčių pastato kampą, iš kurio matomi du kaimyniniai pastatai (ilgiausias yra # 1, o mažiausias kvadratas yra # 2). Saulės baltumo, juodos anglies, tauri terakota, pilka (bet nebe betoninė, o stiklo-metalo) - kontrastingai išsiskiria viena nuo kitos ir neleidžia akiai nuobodžiauti net minutę. Atrodo, kad viskas kartu yra sudaryta iš skirtingų faktūrų elementų, pavyzdžiui, tūrinio galvosūkio
Svarbu, kad spalvų ir tekstūrų keitimas nebūtų savavališkas, o kruopščiai motyvuotas. Paimkime pagrindinį pastatą: griežtai tariant, tai paprastas gretasienis, išilgas Primorskoe plento. Jo sienos baltos. Bet priešais pagrindinį, priešais jūrą, fasadas atrodo stebėtinai lengvas ir skaidrus lodžijų sluoksnis, susidedantis iš stiklo, metalo, oro ir paprastų, švarių, tvarkingo pilko pjūvio linijų. Įstiklintos lodžijos - šiaurės platuma; bet stiklas yra aukštos kokybės, rėmai yra ploni, jų beveik nematyti; už stiklo matomos baltos sienos. Dešinėje, virš efemeriško lodžijų sluoksnio, iškyla didelis langas - „TV“(arba „periskopas“; technika, kuri dabar populiari Olandijos architektūroje ir ne tik joje), iš dalies atsitrenkdama į ją, padengta tanki vario-terakotos oda. Panašu, kad rudas tūris uždėjo savo didelę stačiakampę galvą ant stiklo kaimyno ir kažko ieško Suomijos įlankos horizonte. Priešingoje pusėje, rytiniame to paties ilgio kūno gale, yra dar vienas rizalitas, mažas, vertikalus ir juodas. Žodžiu, architektai kiekvieną fasado atbrailą naudoja kaip pasiteisinimą žaisti su žiūrovu: atspėk, kas priešais tave, vienas pastatas, o jei yra keli, tai kiek? Tačiau plastikinės priemonės yra vidutiniškai lakoniškos, o naudojamos medžiagos yra pakankamai kokybiškos, kad fasadai atrodytų švarūs ir lengvi, visiškai neperkrauti figūrų žaismu.
Reikėtų pažymėti, kad čia Jevgenijus Gerasimovas vėl parodė save kaip architektą, sugebantį lengvai ir laisvai veikti skirtingais stiliais. Visai neseniai profesionali spauda aptarė Gerasimovo pastatytą namą Ostrovskio aikštėje pačiame Sankt Peterburgo centre - kruopščiai įvykdyto (mūsų laikais reto) architektūrinio istorizmo pavyzdį. Čia, ant įlankos kranto, randame subtilų ir kokybišką modernizmą, kurį pagyvina šmaikštūs stereometriniai tūrių deriniai, kintančios įvairių architektūrinių „odelių“faktūros ir didelio masto įstiklinimas. Visi kartu leido sukurti viešbutį su pabrėžta šiuolaikine architektūra, dvasia europietiška (pirmiausia ateina į galvą panašios olandų paieškos). Ši architektūra, viena vertus, atitinka visus šiuolaikinius standartus, kita vertus, ji atiduoda duoklę modernistinei tos vietos praeičiai.
