Paroda yra labai maža ir labai lengvai praeinama, nes ji yra baldakimų salėje, kairėje nuo įėjimo į komercinę parodą antrame aukšte. Jie tikėjosi kažko kitokio, sako parodos kuratorė Marina Ignatushko: šiek tiek baltos sienos ir natūralios šviesos, su elektrinėmis lempomis ir pilkai žalsvomis sienomis, eksponatus apžiūrėti nėra lengva, bet verta pabandyti, nes paroda sukurta meistriškai.
Palei sieną ant beveik nematomų stiklinių kojų yra balti dėžių rėmai, šiek tiek primenantys klasikinę camera obscura. Kiekvieno jų viduje yra stiklinė čiuožykla su vienu iš garsiųjų Nižnij Novgorodo pastatų, pradedant banko garantija su tinku, majolika, panašiu į modernistinį fasadą, ir baigiant Aleksejaus Kamenyuko Olimpinio rezervo mokyklos „Gimnastė“pastatu. - griežtas, geometrinis, aliuminio, bet Nižnij Novgorode vis dar spalvotas. Skaidrės yra didelės ir daugiasluoksnės, priekinis planas atspausdintas ant viršutinio sluoksnio ir t. T. - imituojant ištrynimą, ir gana sumaniai iš karto nesuprantate, kas šiuose skaidrėse yra ypatinga, nors užuomina apie akių garsumą užfiksuojama automatiškai.
„Norėjau kažkaip parodyti Nižnij Novgorodo architektūros ypatumus, kai kuriuos jai būdingus rankdarbius“, - sako Marina Ignatushko. Savo ruožtu norėčiau pridurti, kad paprastai mes įpratę žodžiu rankdarbiai žymėti ką nors nelabai gero, įprotį negerbti amato ir peikti šiuo žodžiu visus, kurie nori būti atskirti nuo vadinamųjų „didžiųjų menininkų su minties polėkis “įstrigo į mūsų smegenis nuo romantizmo laikų (nors anaiptol neužmiršta XIX a. amatas. Bet čia amatas nėra piktnaudžiaujantis, jis reiškia rankų darbo ir tą žmogaus savybę, kurią dabar bendrinėje kalboje įprasta žymėti žodžiu sielos. Nižnij Novgorodo architektūra pasirodo šilta net tada, kai ji yra stiklo - pakanka atvykti į šį miestą ar bent jau pažvelgti į „Gymnast“pastatą, kuris parodoje atsakingas už modernumą, kad tai suprastų. Taigi, skaidrės su kruopščiu ir šiek tiek naiviu rankų darbu labai gerai išreiškia šią amato, mokančio elgtis oriai, savybę. Turiu pasakyti, kad tai yra reta savybė mūsų platumose - sugebėjimas oriai ir be išaukštinimo analizuoti save.
Anot Marinos Ignatushko, antrasis Nižnio bruožas yra oras ar dar tiksliau vėjas. Miestas virš upės, miestas, susidedantis iš daubų, miestas, besivystantis bangomis - tai yra, nėra panašių vėjo gūsių: „šią savybę gerai atspindi orlaiviai ir povandeninių sparnų raketos, kur yra sparnai, bet po vandeniu - sako kuratorius … Dar geriau, beveik visiškai, ši miesto nuosavybė atsispindi projekte „Pakelkite jėgas“, rodomą čia ekrane. Antrus metus iš eilės prancūzų menininkas Xavier Jujo atvyksta į Nižnij ir kartu su savo mokiniais įvairių paprastų, bet didelių prietaisų, tokių kaip plastikiniai lakštai ar net šiukšlių maišai, pagalba sugauna upės vėją ant Strelka (žr. Projektą puslapis „Facebook“). Tai taip pat žingsnis į plastinių miesto, tiksliau, net Strelkos, ypatybių tyrimą, kur jie daugelį metų kažką projektavo ir planavo statyti.
Ši paroda palieka labai lengvą įspūdį; ne visiems pavyksta taip natūraliai save parodyti. Bet kas ten iš tikrųjų - vaikščiodami po „Arch Moscow“suprantate, kad tema yra sudėtinga, skausminga, o Maskvai apskritai gali būti net per anksti. Refleksija yra nemalonus verslas, o ypač viešas. Nesvarbu, ar tai Nižnis. Miestas, apie kurio specifiką kritikai kalbėjo ir rašė nuo devintojo dešimtmečio, kai jis, lengvai ir laisvai, kaip ir vėjas, iškėlė savo architektūrą - toks miestas tiesiog negalėjo neatsirasti parodoje, pavadintoje „tapatybė“.
