Mano įsitikinimas, kad pastatai yra gana utilitarūs, kaip skardinė funkcijai, per daugelį metų nesusilpnėjo, bet netgi sustiprėjo. Dauguma objektų lieka apvalkalu, kad atliktų funkciją, ir, kaip ir apvalkalas, turi savo gyvenimo ciklą, įskaitant nusidėvėjimą. Kadangi pastatai yra tam tikra pakuotė, ribojanti privačią ir viešąją erdvę, jie automatiškai skleidžia savo įtaką į išorę ir į vidų. Taigi objektai, išlyginantys vidinio ir išorinio potencialą, yra savotiškas architektūros idealas.
Todėl manau, kad kuo mažesnis pastatas yra pastate, tuo jis yra geresnis, tai yra, kuo daugiau jis ištirpsta aplinkoje, tuo patrauklesnis jis yra miesto gyventojui ar kitam asmeniui, kuris nenaudoja šio pastato jo kasdienybė.
Be to, manau, kad pastatai, įtraukti į miesto gyvenimą, gali būti ne tokie patogūs savo vidiniu funkcionalumu, tačiau, kita vertus, jie yra patrauklesni bet kuriam miesto gyventojui. Tame yra prieštaravimas, kurį, be kitų utilitarinių užduočių, architektas turėtų reguliuoti.
Atsižvelgdamas į savo patirtį šiuo kampu, galiu prisiminti keletą objektų, kurie tam tikru mastu tenkina šį kriterijų: jie sąveikauja su žmogumi. Iš to paaiškėja, kad galbūt emocinė architektūros pusė yra svarbesnė asmeniniame suvokime, o ne tuščios diskusijos apie abstrakčius jos komponentus. Todėl pakoreguota mano samprotavimų tema skamba taip:
Patirtinė architektūra
Melnikovo namas
Konstantino Melnikovo nuosavas namas Maskvoje. 1927–1929 m.
Pirmoji kelionė į sovietinius laikus. Verta paminėti chronologiją. Sovietmečiu privatus gyvenamasis pastatas Maskvos centre buvo paradoksas. Šiandien tai jau nieko nestebina, bet vakar buvo fantastiška. Šis namas yra nebrangus statyti, novatoriškas net pagal šiandienos standartus. Ląstelinė grindų membranų sistema, langai be sąramos, chaotiškai įvilkti į mūrą ir jo nesilpninantys - visa tai ir, žinoma, moderni išvaizda ir kompozicinis sprendimas net ir šiais laikais: tai jau iš suprematizmo. Nors Melnikovo genijus yra jo koordinatėse, sakyčiau, už stiliaus ribų.
Krivoarbatsky juostą tuo metu aplankė reti svečiai - Rusijos avangardo gerbėjai, ir tai taip pat buvo įdomu: tuo sovietų, jau užmirštu laiku, per prieinamą kelionių erdvę pamatyti pasaulinės reikšmės šedevrą. Manau, kad jis neprarado savo aktualumo ir šiandien.
Dalio teatro muziejus
Figueres. Idėja - Salvadoras Dali, projektas - architektas Emilio Perez-Pignero. 1974 m.
Kitas šokas, kurį patyriau pamačiusi Dalí muziejų Figueres. Manau, kad scenarijaus architektūra yra ateities dalykas, kažkas, kas įtakoja kiną ir teatrą. Architektas turi būti specialiųjų efektų meistras, erdvinis žonglierius ir savaip - Eizenšteinas, vykstantis dramatiškame jo darbo scenarijuje - ar tai būtų miestas, ar jo fragmentas. Jis turi apgalvoti atskleidimo ir perkėlimo padarinius, psichologinės įtakos dinamiką ir galią, turi bandyti naudoti turimas priemones, kad sukurtų teatrą iš žmogaus ir erdvės, kitų žmonių sąveikos ir laiko poveikio. Tai iš dalies, nors ir šiek tiek primityvia forma, Dali muziejus.
Sachsenhauzenas
Koncentracijos stovykla Oranienburge netoli Berlyno. SS architektas Bernhardas Kuiperis. 1936 m.
Stovyklos trikampis yra paprastas ir paprastas. Tai padaręs architektas tikrai gerai atliko savo darbą. Puikus matomumas, komendantūra tinkamoje vietoje, bokštai pastatyti ten, kur reikia. Batų bandymo trasa sudaro parado vietą. Kažkas turėjo organizuoti šią erdvę.
Teisingas ir gražus dizainas galiausiai baigėsi nežmonišku naudojimu ir nežmonišku turiniu. Netoliese, taisyklingomis eilėmis, laikantis „Bauhaus“principų, yra „Negyvosios galvos“padalinio gyvenamieji pastatai ir kareivinės.
Ir dabar kyla dilema. Galite kompetentingai organizuoti nežmoniškus procesus arba nemokšiškai ir neapgalvotai užsiimti tinkamų ir gerų dalykų kūrimu. Kas dar blogiau - sugadinti gėrį ar padaryti baisų gražų? Moralinė šio proceso pusė, profesijos etika ir profesiniai interesai čia užmezgė neproduktyvią sąveiką, ir tai mano galvoje paliko maždaug 10 balų emocinį antplūdį. Be to, vokiečiams būdingas tvarkingumas, pedantiškumas ir statybų kokybė visada yra būtinas dalykas, jei abstrahuojame iš sovietų žemės lagerių ir kalėjimų.
Honkongas
Viršutinis vaizdas Honkongo saloje, iš kurio atsiveria Viktorijos uosto ir Kovluno pusiasalio vaizdas, mano nuomone, yra geriausia natūrali ir erdvinė kompozicija, sukurta aktyviai dalyvaujant žmonėms. Aukštybiniai pastatai, išsibarstę žemiau ir įrėminantys įlanką, aktyvus judėjimas įlankoje ir didžiulis metropolio turtas - lydinys, sujungęs gamtą, dirbtinį kraštovaizdį, vandens, oro ir žemės elementus.
„Viktorija“Permėje
Gyvenamasis kompleksas su administracinėmis patalpomis. Architektai „A-B studija“. 2009–2011 m.
Kompozicija, erdvinis išdėstymas, dalių proporcija. Sunki užduotis yra stilobatas, kuriame yra biuro patalpos, viduryje - komunikacijos ir automobilių stovėjimo aikštelė. Bokštas su nuožulniais kampais, iš kurio atsiveria vaizdas į Sibirskaya gatvę. Atskiras kiemo plotas ant podiumo.
Vladislavas Novinskis gimė Bankovskyje, užaugo Banny Lane mieste Sverdlovsko mieste, dabar Jekaterinburge. 80-ųjų pabaigoje jis baigė SverdArkhI (Sverdlovsko architektūros institutas). Dirbo Permės „Grazhdanproekt“. 90-aisiais jis užsiėmė verslu.
2000-aisiais jis buvo „A +“dizaino dirbtuvių direktorius. Dalyvavo leidinyje ir rašė tekstus žurnalui „Project Prikamye“, rašė ir kitiems leidiniams. Dalyvavo daugelyje architektūros konkursų.
Lygiagretus gyvenimas - 2-as dan Shotokan karatė.
