Glazūra - degto spalvoto arba skaidraus stiklo plėvelė - yra graži ir patvari ne tik vazos ar židinio, bet ir pastato fasado puošmena. Per pustrečio tūkstančio metų jo naudojimo architektūroje istoriją spalvota glazūra buvo arba pamiršta, arba, priešingai, tapo pagrindine technika, kuri visas sienas dengė glazūruotomis plytomis ar plytelėmis, pavyzdžiui, kilimu, arba ekonomiškai inkrustavo pastatus patrauklios polichrominės detalės. Graži ir patvari architektūrinė glazūra buvo ir tikriausiai visada bus ypatingos amatų kokybės, beveik fantastiškų „architektūrinio paveikslo“galimybių ir nedidelio konservatyvumo ženklas, kuris vis dėlto netrukdo šiuolaikiniams architektams jį naudoti eksperimentai. ***
Pirmasis glazūruotos keramikos pavyzdys yra taurės danga, glazūruotų mėlynai mėlynų plytelių kupolas, rastas laiptuotoje Josserio piramidėje (pastatytoje apie 2560 m. Pr. Kr.). Tačiau fasaduose Mesopotamijoje glazūra pradėta naudoti po dviejų tūkstančių metų. Garsieji Ištaro vartai ir į juos vedančių Procesijos kelio sienos buvo padengtos mėlynomis glazūruotomis plytomis ir dekoruotos spalvotais liūtų, jaučių ir sirrusų bareljefais - būtybėmis su gyvatės galva, liūto kojomis ir grifu.. Pastatyti 575 m. Pr. Kr., Valdant karaliui Nebukadnecarui II, juos XX amžiaus pradžioje rado archeologas Robertas Koldewey ir restauravo Berlyno Pergamono muziejuje.
Babilonijos glazūruotų plytų gamybos technologija buvo tokia: ant plytų išraižyti reljefai, kurie buvo pagaminti panardinant molio masę į specialias medines formas. Džiovintos plytos buvo padengtos skystu glaistu ir kūrenamos orkaitėse. Melsva, geltona ir kitos spalvos buvo gautos pridedant įvairių metalų į bespalvę glazūrą. Stiklinė danga buvo pakankamai stambi - 10 mm ir tokia tvirta, kad vartų paviršius per šimtmečius buvo apsaugotas nuo pažeidimų ir drėgmės. Deja, legendiniam Babelio bokštui pasisekė mažiau, purvo plytas potvyniai nuplaukė ir laikas sunaikino. Tačiau išlikę bokšto šventovės fragmentai rodo, kad jis taip pat buvo dekoruotas dangaus mėlyna glazūruota keramika.
Artimųjų Rytų keramikai eksperimentavo ne tik su atspalviais, bet ir su raštais bei glazūra. Abasido laikotarpiu, antrojoje arabų kalifų dinastijoje (750–1258), pradėjo pasirodyti daiktai su glazūruotu ornamentu. Amatininkai perkirpdavo raštą per ploną skysto molio sluoksnį - angobą, kuris buvo padengtas prieš šaudant. Kitas keramikos dekoravimo būdas - polichrominio per daug glazūruoto blizgesio dažymo technika buvo išrasta ir Rytuose, Sirijoje, 8–9 amžių sandūroje. Šviestuvas - lydoma spalvinga kompozicija, kurios metalinis auksinis arba rausvas blizgesys spinduliuoja irizuojančiu efektu, tapo mėgstama rūmų fasadų ir arabų kalifų rezidencijų interjero puošmena.
Plytelių dekoras buvo populiarus islamo mene nuo Vidurinės Azijos iki Indijos, nuo Irano iki Ispanijos. Ornamentas, sumaišytas su arabų raštu, sienas, arkas ir kupolus dengia ištisiniu plonu raštuotu kilimu, dematerializuodamas pastatus ir akcentuodamas jų, kaip dieviškojo žodžio ir Edeno sodo įvaizdžio nešėjų, pagrindinį tikslą - neatsitiktinai kad buvo populiari turkio spalvos dangaus glazūros spalva. „Shakhi-Zinda“nekropolį Samarkande sukūrė menininkai ir architektai, kuriuos garsus užkariautojas Tamerlanas surinko per savo kampanijas.
Ilgą laiką pagrindinė dekoratyvinės architektūrinės keramikos rūšis buvo įstiklinta veido molio plyta. Tačiau XII amžiuje pasirodė vadinamasis frito porcelianas. Jo sudėties pagrindas buvo fritas - smėlio, sodos, kalio, salietros ir kvarco mišinys; molių buvo pridedama stebėtinai mažai, tik 10–20% visos masės. Ši glazūruota keramikos rūšis buvo ypač paplitusi Egipte, Sirijoje, Irake, Irane, Anatolijoje (o vėliau ir Europoje). Ir jis sulaukė didelio populiarumo dėka keramikos menininkų iš Turkijos miesto Izniko, kurie sukūrė puikų baltai mėlyną, o po to polichrominį „Iznik porcelianą“.
Sužavėti Rytų keramikos, bet nežinodami jos paslapties, europiečiai turėjo sukurti savo gamybos metodus. Taigi XV amžiuje pasirodė majolika (kurios pavadinimas kilęs iš Maljorkos salos, iš kurios europiečiams atkeliavo Irano meistrų keramika). Italijos majolika - tai iš balto arba pilko molio pagamintos plytelės, kurių porėtą šukę dengia du glazūros sluoksniai. Pirmasis nepermatomas sluoksnis, turintis daug alavo, leido ant drėgno fono dažyti paviršių ryškiomis spalvomis. Tada buvo uždengtas skaidrus švino glazūros sluoksnis ir šauta tūkstančio laipsnių temperatūroje. Technologija buvo labai panaši į rytuose naudojamą frito porceliano gamybai, tačiau ji vis tiek buvo išrasta savarankiškai. Geriausi jos pavyzdžiai yra spalvoti florentiečio Luca delo Robbia reljefai.
Rusijos architektūra pradėjo susipažinti su spalvota glazūra su glazūruotomis čerpėmis, kurios išklojo bažnyčių grindis, ir įstiklintomis „antracito“(tai yra žalia, kaip žolė, tokios spalvos gamybai buvo naudojami vario oksidai) stogo čerpėmis. Pirmasis spalvotų plytelių ant fasadų pavyzdys - 12-ojo amžiaus pabaigos Borisoglebskaya (Kolozhskaya) bažnyčia Gardine (dab. Baltarusija) išliko retenybė, nes glazūruoto dekoro kūrimas prasidėjo tik vėlyvaisiais viduramžiais - ir tai yra meilė dekoratyvinei keramikai buvo įskiepyta XVI amžiaus italų meistrams. Vienaip ar kitaip, tiriant Didžiojo kunigaikščio rūmus, kuriuos Ivanas III pastatė italas Aloisio da Carezano, buvo rasti keraminių dekoratyvinių karnizų fragmentai su skaidria auksine glazūra ir visiškai renesansiniu Šiaurės Italijos dekoru. Užkratos ant molio katedra (turistams geriau žinoma kaip „Šv. Bazilijaus Palaimintojo katedra“) puošta glazūruotomis keraminėmis plytelėmis ir glazūruotais keramikos kamuoliukais; Panašų dekorą galima rasti Kremliaus Trejybės kiemo (neišsaugotų) bažnyčios ir Medvedkovo užtarimo bažnyčios palapinėse, pastatytose Maskvos išvaduotojo kunigaikščio Dmitrijaus Požarskio paveldu 1630-aisiais. Likusioje dalyje XVII a. Pirmosios pusės rusų bažnyčios buvo papuoštos gausiai, tačiau paprastai krosnies plytelėmis, kurių gili tuščiavidurė koja puikiai sutilpo į mūro masę. Skruzdžių, geltonos ir raudonos (be glazūros) plytelės dažnai buvo su dvigalvio erelio atvaizdu arba gėlių piešiniais, tačiau kartais, kaip, pavyzdžiui, Zosimos ir Savvaty Trejybės-Sergijaus Lavros bažnyčiose, ten pasirodo mūšiai, nors ir nedideli, bet ne itin meistriškai įvykdyti.
Tikrasis plytelių dekoro klestėjimas Rusijos architektūroje prasideda Nikono patriarchato laikotarpiu, kuris paragino įgyvendinti jo ambicingus, kaip dabar sakytų, projektus, lenkų ir baltarusių meistrus. Gimtasis lietuvis Petras Zaborskis ir baltarusis Stepanas Ivanovas („Polubes“) dirbo naujose keramikos dirbtuvėse Valduose ir Istroje. Naujojoje Jeruzalėje jie sukūrė penkias užsakytas plytelėmis dekoruotas ikonostas, langų rėmus, keramikos portalus, dekoratyvinius diržus ir užrašus. Po „Nikon“nusodinimo Pjotras Zaborskis toliau dirbo dirbtuvėse Istroje, o Ivanovas-Polubesas ir Maksimovas persikėlė į Maskvą, kur nuo tada iki Petro Didžiojo laikų ypač populiarus buvo polichrominis plytelių dekoras.
„Krutitsky Teremok“yra vienas iš Rusijos plytelėmis dekoruoto dekoro šedevrų, visiškai, įskaitant sienas, dekoratyvines kolonas, langų rėmus, padengtus įvairiaspalvėmis keramikos dirbiniais, sukurtais Stepano Ivanovo dirbtuvėse. Iš viso „Teremka“reikėjo apie du tūkstančius plytelių (iš tikrųjų tai yra šventi vienuolyno vartai).
XVIII amžiuje fasadinė keramika prarado populiarumą, tačiau po dviejų šimtų metų triumfavo ir tapo viena ryškiausių Art Nouveau stiliaus technikų (Art Nouveau, Secession ir kt. - meilė majolikai buvo būdinga įvairioms jos tendencijoms beveik visos Europos šalys). „Modern“neapsiriboja keramikiniais įdėklais, sukuria milžiniškas spalvotas reljefo plokštes. Rusijoje eskizus daugeliui jų padarė Michailas Vrubelis, jis taip pat eksperimentavo su majolika savo dirbtuvėse Abramtsevo mieste.
Ispanijoje, kaip žinote, Antonio Gaudi pamėgo spalvotą fasado keramiką, kuri taip pat naudojo ją visur, nuo fasado iki suolo. Garsiojoje „Casa Vicens“Gaudi keramika „atskleidžia“reljefo raštą, dengiantį pastatą kaip ažūrinį peleriną (https://www.flickr.com/photos/ishot71/6279915944/). Naudodamas plyteles, architektui pavyko įkvėpti gyvybės labiausiai paplitusiam daugiabutiui („Casa Batlló“(1904–1906)), kuris naujos dekoracijos pagalba virto „milžinišku akmens drakonu“.
Be majolikos, glazūruotos plytos ir glazūruotos plytelės Art Nouveau laikotarpiu gauna naują gyvenimą - anksčiau ilgai pamiršta medžiaga, tačiau čia, be kita ko, naujų gamyklos technologijų dėka ji parodė visas savo naudingas puses. Tai buvo glazūruotos plytelės, kurios daugeliui XX a. Pradžios pastatų suteikė taurų blizgančią blizgesį ir prailgino jų fasadų gyvenimą, kurie yra lengvai atpažįstami bet kurioje Europos gatvėje.
Vėliau, 20 amžiuje, glazūruotų plytų gamybos technologija toliau plėtojosi, nors populiarumu nusileido madingam metalui ir betonui. Šiais laikais glazūruota keramika tampa vis populiaresnė - ne tik atsižvelgiant į šiuolaikinės architektūros gravitaciją į lengvesnę santūriojo konservatyvumo versiją, bet ir - dėka naujų galimybių eksperimentuoti su forma, kurios šis senovinis, patikimas, bet ne atsiveria pasenusi dekoratyvinė medžiaga.
„Kirill on Begovaya“galima užsisakyti didelį asortimentą šiuolaikiškų glazūruotų plytų, gaminamų anglų ir Europos mastu, įskaitant glazūruotas plytų tarpines sudėtingiems projektams.
