Francisco Mangado yra „Mangado y Asociados“biuro Pamplonoje ir Architektūros ir visuomenės švietimo fondo, kuris supažindina plačią auditoriją su šiuolaikinės architektūros problemomis, įkūrėjas. Nuo devintojo dešimtmečio pradžios Mangado dėsto, taip pat Harvardo, Jeilio, Federalinėje Lozanos politechnikos mokykloje ir kituose pirmaujančiuose pasaulio architektūros universitetuose.
Archi.ru:
Kaip manai, kaip siejasi gamta ir architektūra?
Francisco Mangado:
- Architektūra yra kažko dirbtinio sukūrimas natūralioje aplinkoje. Gamtos dalimi apsimetanti architektūra man yra svetima: tada atsiranda klaidų. Viduržemio jūros pakrantėje ant uolos buvo pastatytos graikų šventyklos, skelbiančios žmonių ramybę ir padedančios pamatyti kraštovaizdžio grožį. Tai sąžiningo, teisingo natūralaus ir dirbtinio derinio pavyzdys.
Jūsų suprojektuoti pastatai yra suprantami kaip neatsiejama aplinkos dalis. Pavyzdžiui, jūs vadinate savo bokštą Puerto Madero rajone Buenos Airėse vertikaliu bulvaro pratęsimu, kuriame jis pasirodo. Bet kodėl taip dažnai statomi pastatai, kurie neturi nieko bendra su kontekstu?
- Viena pagrindinių šiuolaikinės architektūros klaidų yra dėmesys kuriant izoliuotą objektą, tarsi pastato projektavimas yra tarsi skulptūros kūrimas. Pastatas yra susijęs su tuo, kas vyksta už jo ribų, todėl esame įpareigoti galvoti apie objekto santykį su išorine aplinka, apie asmeninės ir viešosios erdvės neatskiriamumą.
Savo studentams visada sakau - „Nepamirškite apie urbanizaciją“- ir ne tiek apie jos fizinį pasireiškimą (tai yra ne apie asfalto ir daugiaaukščių pastatų statybą), bet apie urbanizaciją kaip kokybinę erdvės transformaciją. Pastatas turėtų būti urbanizacijos instrumentas, jis turėtų suteikti aplinkui esančiai erdvei miesto aplinkos savybių. Tai yra, kai mes kuriame projektą, mes turime galimybę paveikti procesus, vykstančius už pastato ribų.
Net pačios hierarchiškiausios ir sausiausios architektūros tendencijos dabar nerimauja dėl to, kas vyksta visame mieste. Mąstymas, kad tą ar tą objektą galima sėkmingai perkelti į kitą aplinką, paprastai į bet kurią erdvę, man atrodo kvaila. Tarp konteksto ir mano tikslo pakeisti aplinką yra stiprus ryšys. Jei bandau pakeisti aplinką, turiu naudoti įvairius įrankius ir registrus, kurie egzistuoja būsimo pastato aplinkoje.
- Jūsų biuras suprojektavo įvairių tipų objektus – muziejai, parodų paviljonai, įskaitant Ispanijos paviljoną pasaulinėje parodoje Saragozoje 2008 m., baseinai, viešbučiai, biurų pastatai. Kokių principų laikotės savo darbe?
- Stengiuosi nesilaikyti tam tikro „kodo“. Atsižvelgdamas į medžiagą, svetainės dydį ir kontekstą, architektas parenka jam reikalingas architektūrines formas. Kiekvieno architektūrinio projekto koncepcinė sanglauda man yra daug svarbesnė, nei laikytis nuolatinio principų rinkinio.
Mano kabinete bet koks projektas prasideda nuo kontekstinės analizės. Kontekstas ir tikrovė yra pagrindiniai erdvės projektavimo šaltiniai. Architektas transformuoja realybę, kad ir kokia sudėtinga ir šiurkšti ji būtų, kokios joje esama įvairių problemų - ar tai būtų klimato kaita, per didelis gyventojų skaičius, gamtos ar finansinių išteklių trūkumas. Iššūkiai yra nuostabios galimybės kurti architektūrinius projektus.
Kitas svarbus, privalomas etapas yra kiekvieno projekto, jo programos, pagrindinės idėjos apibrėžimas. Pavyzdžiui, projektuodamas baseiną klausiu savęs: kas yra baseinas? Mano nuomone, tai yra jūros dalis, esanti pastate. Kas yra biblioteka? Koks yra jo pagrindinis tikslas? Sandėliuoti knygas ar suteikti vietą skaitymui? Kuriant muziejų, man svarbiausia, kas jame turėtų būti. Ir kt.
Turite didelę patirtį kuriant projektus istoriniuose miesto centruose - imkime, pavyzdžiui, neseniai baigtą Oviedo Asturijos dailės muziejaus projektą. Kiek architektai turėtų būti dėmesingi istoriniam miesto audinio sluoksniui?
- Istorija yra nepaprastai vertinga. Istorijos studijos yra įkvėpimo šaltinis architektui. Dėmesys nekintantiems, esminiams istorijos elementams leidžia mums rasti būdų, kaip išspręsti „klasikines“problemas, su kuriomis architektai susiduria iki šiol. Esu be galo aistringa evoliucijai ir istorijos struktūrai. Mane domina pokyčiai idėjų, o ne stilistikos lygiu. Istorija yra svarbi ne kartojant praeities vaizdus, bet mokantis ir tobulėjant idėjų lygiu.
Plėtodamas Oviedo projektą stengiausi suprasti šio miesto istorinius sluoksnius ir parodyti jiems pagarbą. Iš statybvietėje buvusios istorinės struktūros liko tik fasadas, o jo sunaikinimas būtų tapęs miesto atminties sunaikinimu. Todėl statydamas naują pastatą suprojektavau jį taip, kad jis būtų senojo fasado viduje, neliesdamas, bet sąveikaujantis su juo - kaip skirtingi istoriniai laikotarpiai.
Pagal jūsų projektus buvo atliktas Dali ir Madrido „Pe-Berlan“aikščių pertvarkymas. Ir ten, ir ten buvo ryškūs dominantai - Salvadoro Dali Izaoko Niutono skulptūra - Ispanijoje, o katedra - Prancūzijoje. Kaip dirbote su šiais projektais?
- Mes iš tiesų nepaprastai atsargiai ir atidžiai traktavome esamus akcentus - katedrą ir rotušę Bordo ir skulptūrinę kompoziciją Madride. Tačiau svarbesnis šių projektų panašumas buvo šimtmečių senumo šių viešųjų erdvių egzistavimo istorija, sukaupusi daugybę istorinių įvykių ir procesų, vykusių jų ribose. Abiejų aikščių pertvarkymo tikslas buvo grąžinti šias viešąsias erdves miestiečiams, nes tuo metu, kai pradėjome dirbti, jomis daugiausia naudojosi vairuotojai. Pavyzdžiui, vietovė, kurioje dabar yra Dali aikštė, iš pradžių buvo svarbi Madrido centro dalis, tačiau po Ispanijos pilietinio karo ši erdvė buvo pamesta miestiečiams. Sprendimas ištaisyti šią situaciją buvo priimtas visai neseniai, ir ši iniciatyva kilo ne architektams ar Madrido gyventojams, o savivaldybės tarybai. Tai yra, šių dviejų aikščių pertvarkymas buvo būdas perteikti prasmę viešajai erdvei, kuri šimtmečiais buvo raktas į abiejų miestų istoriją. Projektuodami bandėme pabrėžti simbolinę ir funkcinę kiekvieno kvadrato reikšmę.
Su kuo norite eksperimentuoti?
- Tikriausiai tarp ispanų architektų labiausiai eksperimentavau - ypač su medžiagomis. Esu arti medžiagų gamintojų pasaulio ir kiekvieną dieną mokausi kažko naujo. Tuo pačiu man atrodo, kad net nepradėjau eksperimentuoti. Kalbant apie naujojo projekto funkcinį tipą, norėčiau suprojektuoti bažnyčią.
Kokią medžiagą buvo sunkiausia naudoti jūsų praktikoje?
- Putplastis, kurį radau Kanadoje. Jis paprastai naudojamas lengvųjų automobilių, sunkvežimių ir cisternų korpusų gamybai. Nusprendžiau jį pritaikyti Palma de Maljorkos kongresų rūmuose. Pagrindinis sunkumas buvo tas, kad nežinojome, kaip aliuminis elgsis prie jūros. Putplastį aliuminį neseniai naudojo Remas Koolhaasas „Prada Foundation“komplekse Milane, tačiau aš atradau šią medžiagą architektūrai. Man patinka naudoti medžiagas, kurios tapo plačiai paplitusios kitose srityse, tačiau dar nėra naudojamos architektūroje. Su putplasčiu aliuminiu architektas turi daug naujų galimybių, ši medžiaga yra ekonomiška, tačiau dėl kažkokių priežasčių niekas jos nenaudoja. Statybininkai yra labai konservatyvūs.
Jūsų biuras vysto projektus visoje Ispanijoje ir užsienyje, o jūs įsikūrėte Navarros regiono sostinėje Pamplonoje, pačiame šalies šiaurės rytuose. Ar sunku išlaikyti pasaulinės klasės architektūros firmos lygį toli nuo didžiųjų miestų?
- Šiandien puikius architektūrinius projektus galima atlikti neatsižvelgiant į biuro vietą: nebereikia gyventi sostinėse. Mūsų dirbtuvės yra Pamplonoje, bet aš visiškai nesu izoliuota, turiu daug įtakos Ispanijoje. Dauguma mano projektų yra už Navaros, aš nustojau statyti savo gimtajame regione maždaug prieš 15 metų.
Tačiau, deja, Pamplonoje praleidžiu nedaug laiko - geriausiu atveju porą dienų per savaitę. Dalį savaitės gyvenu Madride. Kartą galvojau persikelti į didmiestį, pavyzdžiui, į Bostoną, kur tuo metu mokiau. Bet man patinka tyla. Pamplona yra gera apmąstymams ir poilsiui. Už „Navarra“ribų gyvenimas kelia daugiau įtampos.
Jūs daug ko mokote. Kokią veiklą - dizainą ar mokymą - laikote pagrindine savo veikla?
- Jie man lygūs. Paci Mangado yra vienas - praktikas ir profesorius [Paci yra Francisco mažybininkas. Apytiksliai Archi.ru]. Negaliu praktikuoti architektūros be mokymo, tiek daug mokausi iš savo studentų. Jie man sako: „Jūs esate per dosnus - praleidžiate tiek laiko mokydami“. Dėstiau ketverius metus Harvarde, po dvejus metus - Jeilio ir Kornelio universitetuose, vėliau - Lozanos federalinėje politechnikos mokykloje, o dabar Milano politechnikos institute. Bet dėstau tik todėl, kad tuo pačiu metu mokausi su savo studentais. Turiu pripažinti, kad tai, ką darau šiuo metu, man neatrodo labai įdomu. Kiekviename naujame projekte noriu judėti toliau, manyje vyksta nuolatinė kova su savimi. Kiekvienas projektas suteikia galimybę pradėti nuo pradžių - ši dvasia yra labai artima jaunimui. Mano studentai meta man kritiką vertinti savo darbą.
Mokymas ir dizainas man neatsiejami. Jei vieną dieną aš metsiu projektavimą, tą pačią dieną aš atsisakysiu mokymo, nes neįmanoma paaiškinti, kas yra talentinga architektūra, jei pats jos negalite sukurti.
Kaip jūs vertinate architektūros švietimo kokybės lygį Ispanijoje?
- Architektūros išsilavinimas Ispanijoje anksčiau buvo gana geras, tačiau dabar tai yra katastrofa. Po ekonominės krizės architektūros specializaciją turintys universitetai prarado galimybę rengti kvalifikuotą personalą.
O Navaroje?
- Per pastaruosius du dešimtmečius geriausi Ispanijos architektūros švietimo centrai buvo Madride ir Navaroje - Pamplonoje. Prieš kelerius metus pradėjau reformuoti „Navarra“mokyklą, tačiau dabar universiteto administracija nerodo susidomėjimo mano projektu sukurti ten naujo lygio architektų rengimo centrą, todėl išvykstu.
O kas yra šis architektų rengimo centras?
- Kažkuriuo metu nusprendžiau nebevažinėti po įvairius pasaulio universitetus ir kurti savo. Ši architektūros mokykla turėjo susidaryti iš trijų skirtingų antrosios pakopos studijų programų, kuriose architektūra būtų dėstoma kartu su kitais dalykais - ekonomika ir sociologija. Turėjo būti labai sunki atranka - tik 60 studentų, ne daugiau. Garsiausi Ispanijos architektai sutiko mokyti su manimi šioje mokykloje.
Kokiu tikslu radote Architektūros ir visuomenės fondą (Fundación Arquitectura y Sociedad)?
- Man patinka galvoti apie Fondą kaip apie atvirą architektūros mokyklą. Fondas buvo sukurtas siekiant pagerinti architektų ir visuomenės tarpusavio supratimą. Visų pirma - skleisti žinias apie tai, ką mes, architektai, darome, ką ir kaip galvojame. Pastaruoju metu architektai rūpinasi unikalių objektų kūrimu asmeniniam populiarinimui. Visuomenė nežinojo, kodėl buvo priimti tam tikri architektūriniai sprendimai. Po to įvyko reakcija: kieno interesus lemia architektūra - architektūros „žvaigždžių“sistemos ar visa visuomenė?
99% architektūros yra skirta visuomenei, todėl visuomenė turi teisę reikalauti iš 99% architektų, kad jų projektai interpretuotų tikrovę, būtų naudingi ir gražūs. Tuo pačiu metu daugelis architektų galvoja, kaip tiksliai jie turėtų tarnauti visuomenei. Mes gyvename nuostabaus sudėtingumo visuomenėje. Dėl šio sudėtingumo Fondą reikia sukurti kaip platformą, kur visuomenė ir architektai galėtų užmegzti dialogą. Šis dialogas architektams primena, kad viską galima padaryti su grožiu ir kad jie nėra dievai, kad architekto užduotis yra tarnauti visuomenei.
„Tai labai sunki misija
- Taip, buvo sunku. Visas savo santaupas investavau į Fondą. Architektūra man davė daug, taip pat ir ekonomine prasme. Kažkuriuo metu nusprendžiau, kad laikas grąžinti gautas lėšas į architektūrą. 2008 m., Kai atidariau šį fondą, Ispanijoje kilo gili krizė. Daugelis draugų sakė, kad aš išprotėjau, numatydami, kad krizės metu negalėsiu rasti kitų investuotojų. Šiandien, praėjus beveik dešimčiai metų, Fondas vis dar egzistuoja ir aktyviai dalyvauja transformuojant architektūrą. 2015 m. Fondas gavo aukso medalį iš Aukščiausiosios Ispanijos architektų asociacijų tarybos (Consejo Superior de Colegios de Arquitectos de España), 2016 m. Ispanijos karalius dalyvavo atidarant IV tarptautinį mūsų fondo architektūros kongresą. - tai svarbūs pripažinimo ženklai. Fondas tapo viena svarbiausių Ispanijos architektūros organizacijų.
