Archi.ru:
„Intercolumnium“yra 27 metai, joje dirba daugiau nei šimtas darbuotojų. Kaip buvo sukurtas biuras? Turi būti kažkokia istorija
Jevgenijus Podgornovas:
Taip, siaubingai ilgą laiką, galėjai praleisti laiką ir išvykti … (juokiasi). Po Architektūros fakulteto dirbau LenNIIP miestų planavimo institute, kuris 1990-aisiais sunyko, nebuvo vyriausybės užsakymų, visi buvo paleisti nemokamai duonos. Nenuostabu, kad nusprendėme sukurti savo architektūros studiją. Mes gėrėme su draugu, ir ši idėja kilo mums. Tada draugas išvyko į Ameriką …
Pavadinimas yra lotyniškas, ir jis neprasideda raide „a“- ar todėl, kad jie nesugalvojo blaivios galvos?
Pavadinimas yra savotiškas išbandymas. Manau, kad kvietimas biurui turėtų būti paprastas - kaip ir bet koks prekės ženklas, kad skambėtų lengvai ir įsimintinai, arba kad žmogus turėtų stengtis suprasti, kad žodis jį domintų. Intercolumnium yra atstumas tarp kolonų, klasikinės architektūros terminas. Rusų terminologijoje jo nėra, todėl jie sako, kad tarpkoluminis. Kai tik mums nepaskambino! Darbuotojai vienu metu netgi vedė sąrašą: „tarpkomunizmas“, „tarpkolumbizmas“…
Taigi nuo ko prasidėjo jūsų nepriklausoma praktika?
Kaip ir daugelis kitų: iš pradžių jie padarė porą namelių, porą interjerų. Tada atsirado tikras klientas: naujai plėtros įmonei reikėjo projekto, nuo kurio viskas ir prasidėjo. Tuo metu pradėti buvo lengviau, tačiau dabar klientai tapo atrankiniai ir retai pasitiki jaunais architektais. Palaipsniui didinome apimtį, įrangą, studijos personalą … Turiu pasakyti, kad sunku tik su pirmaisiais dešimčia žmonių, tada sukuriamas ir visiems taikomas vienas darbo principas: mes reguliariai aptariame visus projektus, atsisėdame, gulime lauke, stebėk.
Ar portfelio požiūrių įvairovė yra principas? Kaip tai nutinka: dėl klientų, „skirtingų rankų“biure ar dėl jūsų asmeninio atvirumo?
Greičiau iš pastarojo. Architektūrą suvokiu ne kaip savotišką vienos krypties patvirtinimą. Architektūra yra ta pati mada, ji keičiasi kas 10-20 metų: matome sroves ir kryptis, stebime blėstimą ir cikliškumą, žinome epochas ir judesius. Visiems įdomu dirbti kokia nors nauja linkme, tačiau pirmiausia architektas turi dirbti priklausomai nuo vietos, atliekamos užduoties. Sukurti įdomų ir kokybišką produktą ir neužkibti už kai kurių stilių, be galo dauginti. Remiantis šiuo principu, atsiranda įvairovė.
Kaip jūs dirbate, ar yra nusistovėjusių būdų pereiti nuo eskizo prie projekto? Koks yra jūsų išeities taškas: kontekstas, užsakymo apribojimai ir reikalavimai, jūsų paties idėja, spontaniškai nupiešta ant servetėlės?
Daugelis projektų perkeltine prasme derinami, o daugelis gimsta iškart, tikrai ant servetėlės. Ryškus pavyzdys yra „LCD Fusion“, ši servetėlė vis dar yra kliente. Daugybė eskizų padaromi akimirksniu, jame yra jaudulys ir polėkis. Man tai malonu: pasidaro slogi, jei per savaitę niekas neskambino ir neprašė pamatyti svetainės, išsakyti savo minčių.
Architektas dirba pagal užsakymą: mes nesame menininkai, nekuriame koncepcijų ir tada nebėgiojame po miestą bandydami jas parduoti. Nors taip atsitinka: prisiimdami sau riziką ir riziką, kadangi pajėgumai leidžia sukurti vieną iš svetainių ir pateikdami pasiūlymą kreiptis į kūrėją, parodykite, kaip tai gali būti. Kartais tai turi įtakos.
Kaip kūrybinio metodo dalį aš taip pat naudoju šią techniką: viską projektuoju į save, įsivaizduoju, ar norėtumėte gyventi tokioje vietoje? Kartais po to įvyksta didžiulė transformacija - stiliumi, bendra kryptimi.
Kokius projektus pavadintumėte labiausiai pastebimais, reikšmingiausiais?
Iš pastarųjų - gyvenamųjų namų kompleksas „Krestovsky DeLux“ir gyvenamasis kompleksas „Privilege“, įdomiu laikau plytų jachtklubą Bezymyanny saloje.
Gyvenamasis kompleksas „Mendelssohn“šalia gamyklos „Raudona vėliava“pasirodė sėkmingas. Ten mes viskuo išsiaiškinome konstruktyvizmo stilių: prie įėjimo padarėme mozaikines plokštes, betonu surūdijusias liftų sales, koridoriuose - pusantro tūkstančio suprematistų atspaudų ir sukūrėme varpų dizainą. Tai pasirodė stilingai.
Iš ankstesnių projektų prisimenu pramogų kompleksą „Piterland“- vis dar yra didžiausias Europoje klijuotas kupolas, kurio skersmuo 90 metrų.
Nemaža jūsų atlikto darbo dalis yra istoriniuose Sankt Peterburgo kvartaluose, taip pat Krestovskio saloje - visa tai vienaip ar kitaip yra aukštos klasės objektai. Ar jus labiau domina dizainas elitui?
Mane domina viskas, bet yra niuansų. Masinio vystymosi metu architekto užduotis yra sukurti aplinką ir objektus, kurie harmoningai gyvena tarpusavyje. Mano nuomone, geriau statyti taškinius daugiaaukščius pastatus, tačiau taip, kad tarp jų būtų oras, daugiau žalumos ir ištisiniai maršrutai. Mūsų šalyje viskas vis dar gana chaotiška: jie daro beprotiškas kvadratines aikštes su vidiniu kiemu, sandariai kuria sklypą, užmušdami erdvę, namo kieme atsiranda mokyklos ar darželio gabalas - dėl jų vidinis kiemas gali atrodyti erdvi, bet teritorijos vis tiek aptvertos, erdvė nepasiekiama, pasirodo savotiška apgaulė.
Nauji greitkeliai, ypač WHSD, gražiai papuošė miesto pakraštį, suteikdami jam galimybę važiuoti. Aš esu viso klasterio, atsirandančio šalia Lakhta centro, šalininkas, pavyzdžiui, Gynyba ar Maskvos miestas. Dominatoriai mieste yra būtini. Kas yra taip gerai bokšte - nukrisite į tam tikrą Kamenkos ar Pargolovo rajoną, o ten yra orientyras, kuris yra patogus. Vanšų tilto srityje galėtų atsirasti dar vienas toks verslo centras su stadionu, tai niekam nepakenks.
Elitas yra visiškai kita kryptis. Čia svarbiausia yra vieta. Mūsų miesto bėda ta, kad yra skirtingų savininkų sklypų, kurie ribojasi vienas su kitu, tačiau nėra bendro supratimo apie jų plėtrą. Retai kas bando atsižvelgti į tai, ką padarė kaimynai. Deja, veikia principas „kas atsikėlė pirmas, tas ir šlepetės“, ir tai turi įtakos visai pastato aurai. Teigiamas pavyzdys yra namas Esperovo gatvėje. Tai žaidimas, keiksmažodis ir pokštas: kadangi čia pastatė Jevgenijus Gerasimovas „
Venecija “, maniau, kad Katalonija bus tinkama. Manau, kad pasirodė visai neblogai.
Maži tokio tipo namai yra gabalinės prekės, kurių negalima padauginti. Klasikinis Peterburgas susideda iš ryškių pastatų su ryškiu stiliumi, priekinių pastatų per užkardas. Pagrindinis dalykas yra suprasti tektoniką ir mastą. Kai nužudoma skalė, tai yra blogai, bet kai gatvė užpildyta skirtingais stiliais, viskas yra įdomiau.
Kokius dar principus turite dirbdami istoriniame centre?
Centre svarbu „neužgožti“kaimynų, laikytis visų standartų ir tuo pačiu padaryti jo pastatas. Vienu metu buvo tikima, kad geriausias centro vystymasis buvo kuo neutralesnis. IN
Pavyzdžiui, 820 įstatyme yra ištrauka apie tai, kad nauji pastatai neturėtų būti matomi iš atvirų miesto erdvių. Ką turėtume suprojektuoti, kad jis nebūtų matomas? Fantomo namas? Suprojektuoti reikia taip, kad jis būtų matomas ir būtų kuo didžiuotis. Su laiku ir patirtimi vis tiek suprantama, kad santūrus asketiškas pastatas kartais yra vertingesnis už šviesų, apipintą dekoru. Nors tai yra kitas kraštutinumas - manyti, kad dekoras yra blogas šiuolaikinio architekto skonis, ir viskas turėtų būti daroma išskirtinai moderniomis formomis. Kai kurie pastatai dėl dekoro trūkumo atrodo eskiziški ir tušti - aš nesu to šalininkas. Žiaurios jėgos neturėtų būti.
Jei paimsite pusę pastatų miesto centre ir pašalinsite visą dekorą, bus siena su langais, ant kurių buvo surūdiję, sandrikai, strypai, karnizai, langų ir sienų proporcijos išliks 2: 1. Šiuolaikiniame pastate norėtųsi langus padaryti didesnius, beveik iki grindų, kad sumažėtų sienų masė, tačiau tai netinka rajonui su istoriniais pastatais, geriau padaryti du dvigubus langus. Dabar kiekvienas aukštas yra pinigai, todėl lubos yra žemesnės, molai prie proporcijos yra skirtingos, labiau suspaustos - nėra prasmės jas užpildyti dekoru, kaip jie darė anksčiau. Klasikinė fasado versija nebeveikia, logiška ieškoti kažko kito.
Ir vis dėlto tendencija užgniaužti bet kokį projektą, norint visiškai išsaugoti miestą, koks jis buvo prieš šimtą metų, man atrodo nepagrįstas. Vėlgi, prieš kiek daugiau nei šimtą metų miestas buvo labai intensyviai atstatytas: svetainės savininkas praturtėjo, norėjo savo namą pagerinti - nugriauti, pastatyti naują pastatą. Kai tik atsirado naujų technologijų, betoninės grindys - visa Petrogradka buvo atstatyta neatpažįstamai, maždaug per dvidešimt metų. Tada istoriniai pastatai buvo nuolat statomi. Dabar visi nori uždrausti ir naikinti miestą. Bet tai neteisinga, jis sustabdo jo vystymąsi.
Kaip jūs dirbate su klientu? Jūs prieštaraujate ar ne?
Klientai tapo atrankesni, daugelis keliavo, dairėsi, - klientai supranta norimą produktą. Pastebėta teigiama supaprastinimo tendencija, dabar visi atsižvelgia į ekonomiką, todėl nebeliko bandymų statyti kotedžus ant stogo, nesuprantamų šlaitinių stogų, kurių veikimui reikia papildomų pinigų ir pan.
Ekonominiu požiūriu situacija yra gana įtempta: šalyje jaučiamas depresijos jausmas, keičiasi įstatymai, klientai ilgai priima sprendimus. Norint pasiekti įgyvendinimą, reikia turėti finansinį rezervą ir vis tiek viską atlikti labai greitai - ir projektuoti, ir kurti. Jei pradėsite statyti nieko neturėdami, galite gauti didelių išlaidų. Klientas būtinai turi investuoti į fasadų sprendimus, nesvarbu, istoriniame centre ar ne - nesvarbu. Dažnai tai nutinka taip: mes pasiekėme apdailos darbus, bet pinigų nebeliko, tada prasideda taupymas.
Taip pat svarbi tvirta koncepcija. Yra idėja - viskas greitai sutvarkyta, ne - tu gali blaškytis, kiek tau patinka, nebus jokio rezultato. Ryškus pavyzdys: Ušika upės sutvarkymas Tomsko centre.
Trejus metus „Gazprom“bandė rasti tinkamą architektą Tomsko gilumoje, jie kažką nupiešė rūmų ir balustrų lygyje … Mes per mėnesį sukūrėme supermodernią koncepciją, parodė vyriausiasis miesto architektas, jis buvo nudžiugo ir iškart ėmė tai daryti. Ir viskas dėl to, kad kilo idėja, kad visiems viskas gerai.
Kaip apibūdintumėte dabartinį savo darbo momentą: kur einate, kur norėtumėte atvykti?
Tęskite skirtingus ir įdomius projektus! Ir svarbu, kad visi galų gale turėtų žinią, raktą, kuris leistų kaip nors paryškinti šį kūrinį, padaryti jį pastebimą ir įdomų.
